Чем вдохновляется Пирокинезис? Подкаст | Pyrokinesis

Поэт не должен отпускаться до того, чтобы писать о реальности.

Вряд ли Маккан называл альбомы латинскими словами.

У хороших событий у них очень слабая энергетика.

То есть все трагичное, но все, оно более увесистое.

Если бы не чувство вины, я бы не мог прогрессировать как личность.

Я вообще никогда в жизни не искал вдохновения.

В нашем современном мире очень понизился порог вхождения в...

в искусство.

Я пытался использовать чат GPT в написании.

Был у меня такой период.

Люди забывают, что можно писать песни просто потому, что тебе кайф писать песни, а не потому, что ты пытаешься их удивить.

Я очень восхищаюсь словами КПСС.

Я стараюсь комментарии не открывать просто.

Считаешь ли ты себя счастливым человеком?

Друзья, всем привет.

Сегодня у меня в гостях Андрей Пирокинезис, музыкант, поэт, философ.

Андрей, привет.

Философ и поэт точно не про меня.

Ну, не скромничай.

Лиричность, текстоцентричность твоих песен, безусловно.

Кто еще из русских рэперов будет характеризовать свое творчество как выстроенное по принципам резомы, неймдропить всяких постструктуралистов и так далее, и называть альбомы латинскими словами?

Так, много кто называл альбомы латинскими словами.

Я, кстати, не помню, кто в последнее время.

Ну, вряд ли Маккан называл альбомы латинскими словами.

Или Алблак.

Я думаю, что и Маккан, и Албак до этого дойдут.

Они все-таки молодые певцы.

Впереди.

Конечно, конечно.

Как думаешь, как на латыни будет?

52?

Ну нет, 52.

Вспомнился древний анекдот.

Хорошо жить в Древнем Риме.

Показал два пальца, принесли пять пива.

Красиво.

Ну, давай поговорим, раз уж мы начали про альбом.

Поздравляю тебя с этим новым Бенгером.

Спасибо.

Послушал с огромным удовольствием.

Как обычно, послушал, ничего не понял.

Буду тебя, наверное, расспрашивать, о чем это все и так далее.

Вот очень многое я заметил.

Ну, альбом, для тех, кто не в курсе, называется «Мэа Максима Кульба».

«Моя максимальная вина», да, если я правильно понимаю перевод?

«Моя великая вина».

«Великая вина».

И много вот про концепт вины.

У тебя там есть и отдельные треки посвященные, и коллективное вине.

Каешься ты даже в пожаре 1666 года.

В общем, видно, что тема

Тема тебя затрагивает.

И сам трек тоже посвящен, если мне память не изменяет, «Моя максима кульпа», да, называется один из на альбоме.

Вот.

Почему вина?

Почему так много про вину?

Что это?

Что-то христианское?

Что-то религиозное?

Ну, разумеется, абсолютно полностью все это строится на христианской догматике.

Ну и мой взгляд на мир, на вещи через эту призму, через эту лупу,

Это, скажем так, чем-то обусловлено конкретным, или ты всегда через эту призму?

Нет, это просто жизненный период такой.

Я не думаю, что этого есть какие-то конкретные вещи, которые бы меня...

Как бы сказать?

Я понимаю, к чему ты клонишь.

Мне кажется, что, ну, и Федор мне тоже этот вопрос задавал.

Вот не связано ли это с событиями последнего времени?

Нет, ни в коем случае не связано.

Это все написано как бы над какими-то материальными...

событиями в жизни.

Я даже не знаю, как слова, очень хочется аккуратно слова подбирать.

Как ты знаешь, поэт не должен отпускаться до того, чтобы писать, хотя я и не поэт, для того, чтобы писать о реальности, о бытийстве и тому подобное.

Поэтому оно у меня в таких абстрактных вещах, в собственных переживаниях.

Я не просто так в эпиграф вынес...

Нет, вы видел эпиграф к любому?

Нет, не видел.

А где он?

В стриминговых площадках?

Нет, в стриминговых площадках его нет в том-то и дело.

А вот я поэтому пропустил.

Какой эпиграф?

Это не мои строки, это цитата.

Я вот на подкасте у Букера это говорил, но он еще не вышел.

Вот получается, что я фактически продублирую эту вещь.

Основная мысль альбома как раз таки в том, что вот в чем эта коллективная вина, в том, что человек испытывает глубоко... Грубо говоря, мир существует вне зависимости от тебя, вне зависимости от...

того, как ты на него смотришь, независимо от того, как ты за ним наблюдаешь.

То есть какое-либо влияние нас на окружающий мир, оно абсолютно иллюзорное.

Если по правде глаза смотреть, мы никак на него... Мы абсолютно с ним никак не взаимодействуем.

Это абсолютно экзистенциальная вещь.

Таким образом, как бы мысленно в своей голове принимая на себя вину за все вещи в мире, которые происходят, я таким образом как раз-таки преодолеваю вот этот вот барьер, вот эту вот вещь, заполняя в себе эту пустоту того, что я никак...

не влияю на мир и никак с ним не ассоциирован абсолютно, то есть я от него полностью оторван, то есть мое индивидуальное сознание полностью оторвано от мира.

То есть ты соединяешься с миром таким образом?

В какой-то степени да, то есть это через вину, через признание себя виновным во всех грехах, во всем плохом, потому что ну просто потому что как себя ассоциировать с чем хорошим?

У хороших вещей

У хороших событий у них очень слабая энергетика.

То есть все трагичное, оно все более увесистое в нашем голове, в нашем восприятии.

Оно такое более монументальное.

Если даже как-то так вспоминать школьные уроки литературы, мы обязательно вспомним какие-то трагичные даты.

Нам мало рассказывали о каких-то радостных датах.

в мировой истории.

Всегда мировая история определяет трагичные события.

Вот так вот.

На самом деле это не очень сложно, это не очень как-то так глубоко, это все довольно поверхностно и заставляет о чем-то подумать и тому подобное, но это все, бля, я даже не знаю, как сказать, какой-то более эстетический характер имеет.

Ну, альбом, безусловно, очень эстетичный, ну и как свойственно тебе, много красивых метафор, плетёшь словеса и так далее.

Но меня зацепила мысль, которую ты сейчас сказал про то, что... Я очень косноязычный, извини, что перебью, я сказал, я объяснил эту мысль очень косноязычным, потому что у меня есть такая вещь, я очень не люблю объяснять песни свои и очень не люблю объяснять альбомы, короче, вот.

Но опять же, я повторюсь это все, я уже говорил о «Китайском букере», тем не менее, что-то дополнить постараюсь.

Мне кажется, что имеет смысл, короче, нужно было сделать это уточнение, несмотря на то, что оно было вынесено тоже в эпиграф, потому что это очень важная часть, без которой понимание альбома будет немножко неполноценно, потому что...

До сих пор встречаются люди, которые пишут, что вот альбом про Христа.

Альбом не про Христа.

Христос — это ключевая фигура в альбоме, безусловно, но это важное связующее звено, которое должно всю эту картину, всю эту...

все это налепить, короче, в одну вот эту общую форму.

Мне очень тяжело дается объяснение, потому что это такая очень абстрактная штука, которая... У меня не было так, что я садился на бумаге, сначала прописывал концепцию, короче, что я часто обычно... Обычно я заранее сажусь, пишу там, прописываю концепцию.

Здесь у меня такого не было.

Здесь оно больше...

такое, от ощущений, короче, шло.

Поэтому мне очень тяжело как-то более точно подбирать слова, то есть на уровне ощущений все это существует, но очень важно, чтобы мы это проговаривали, потому что, опять же, чем чаще я об этом говорю, чем чаще меня спрашивают об этом, поэтому я уже как бы третий раз об этом говорю.

Вот, тем глубже я сам в эту штуку погружаюсь.

У меня, по-моему, была такая штука, я изучал тогда этого...

Дериду, знаешь, Дериду.

У Дериды есть очень классная очень классная штука деконструкция метафизики.

Там у него была такая штука, как он деконструировал понятие метафизики.

Я вкратце расскажу, чтобы не погружаться в это сильно.

Что есть, типа...

Искина должна быть тождественной с любой стороны.

А должно равняться А. Искина — это что?

Логос.

Логос — это слово, собственно говоря.

Деррида писал во всех своих интервью слово «разница» как дифферанс через Е или через А. Что-то

То есть получается так, что у тебя по тождеству этому а равно должно быть а, правильно?

То есть у тебя то, что сказано, должно быть равно тому, что написано.

Но у тебя звучит дифференс и дифферанс одинаково, а пишется по-разному.

И он таким нехитрым способом деконструировал понятие метафизики, что вот искренне не тождественно, а не равно а.

И вот я помню, что вот эту вот херотень я очень долго не мог понять, то есть она у меня крутилась как-то в голове, и у меня был такой друг Александр Бугров.

Очень хороший мой товарищ.

И я каждую неделю я ему пытался эту хуету пересказывать, пересказывать, вот так вот пересказывать, пересказывать, пока сам, короче, не укрепил внутри себя это понимание глубоко.

Потому что ты всегда понимаешь, о чем говоришь, но не можешь это выразить словами.

Для того, чтобы сильнее углубить понимание какой-то вещи, нужно постоянно ее проговаривать.

Несмотря на...

С ошибками, с косяками, косноязычно, скорее всего, я опять косноязычно что-то рассказал, но, тем не менее, это важно, потому что, ну, просто это важно.

Перипатетика на этом, собственно, в том числе базировалась, как я понимаю, обсуждение с прогулками.

Замечательно.

Друзья, это не реклама.

Я отниму у вас полминуты, расскажу историю про себя.

Я недавно общался со своим старым другом, и он смотрит активно этот YouTube-канал.

Что-то мы про канал обсуждали.

И вдруг я внезапно узнал, что он не подписан на мой Telegram.

Telegram-канал Мастриды.

Мое псевдоним Мастридер, а Telegram называется Мастриды.

И я так удивился и даже огорчился, потому что...

Ну, на самом деле, самое вот такое проявление, ультимативное меня в русскоязычном медиапространстве, это мой Телеграм.

Я туда пишу почти каждый день.

Я там делюсь всеми мыслями о наболевшем и кучей качественных источников.

Я читаю какой-нибудь лонгрид на английском про новые какие-то тренды в сфере искусственного интеллекта.

Закидываю.

Или что-то про какой-то еще технологический тренд, или про что-то, что происходит в обществе, в политике.

сам свои какие-то мысли пишу.

То есть это место, где я просто транслирую самую мякотку инсайтов, инсайдов, мыслей.

И поэтому, ну если вам нравится Книжный Чел канал, если вам нравятся мои подкасты, вы просто обязаны подписаться на мой Телеграм, вы не пожалеете, друзья.

И я понял, что многие просто не в теме, не в курсе, что у меня есть этот канал.

Поэтому вот расскажу в этом ролике.

Друзья, подписывайтесь.

Просто вводите mustread в Телеграме.

Или кликайте на ссылку в описании этого ролика.

Подписывайтесь и продолжайте просмотр этого подкаста.

Спасибо.

Ну, хотел еще тогда... Я не планировал вообще тебя спрашивать, о чем альбом.

Мне кажется, любой творец, его бесят подобные вопросы.

Послушайте, поймете, о чем.

Я думаю, что я сейчас вполне объемно рассказал, о чем.

Я не думаю, что для того, чтобы погружаться в него, больше его знать не нужно.

Этого достаточно.

Мне просто было интересно, откуда у тебя вот такая фиксация на этой теме?

Ну, если корректно использовать, не в негативном смысле.

Откуда у тебя такой интерес к вине, к религиозным темам?

Я не знаю, я не знаю, как ответить на этот вопрос.

Я не анализировал его.

Ну, в целом, религия очень тесно связана с моей жизнью.

Она у меня с самого рождения.

Ну, как с рождения?

С рождения меня крестили же, правильно?

С рождения.

С самого детства.

Я их причастие проходил в католической школе.

То есть я там...

Перед тем, как проходить причастие, нужно было ходить в католическую прицерковную.

Там нам рассказывали, готовили к ритуальной части, погружали в историю.

Потом у меня случился кризис веры в подростковом возрасте, как и у всех.

И вот потом я вернулся к Богу опять.

То есть она была всегда очень крепкая и цепкая.

А вина — это тоже, мне кажется, что вина — это довольно базовая вещь для большинства людей.

Есть эксклюзивные, как бы сказать, нет, есть уникальные, вот.

Есть уникальные люди, которые не испытывают чувства вины.

Такие наверняка есть.

Типа для меня я постоянно испытываю чувство вины.

Где-то больше, где-то меньше, там, грызение совести.

Для меня это такая вещь, которая со мной рука об руку идет постоянно.

Всю жизнь, как я думаю, что есть большинство людей, просто кто-то умеет с этим справляться, кто-то не умеет с этим справляться.

И у меня всегда 50 на 50.

Где-то я вообще считаю, что чувство вины – это очень полезная вещь.

Потому что если бы не чувство вины, я бы не мог прогрессировать как личность.

Потому что даже если вспомнить свою карьеру музыкальную, то вначале я очень сильно рок-н-роллил.

И люди это знают, это все есть в интернете, к сожалению.

Из интернета ничего не убрать.

Вот, и очень много я набедокурил на сцене в свое время, если бы не чувство вины, которое меня вот тут тоже сгрызало, что я виноват перед слушателями, перед собой.

Может, мама сейчас мои записи вот эти вот смотрит.

Если бы не рефлексия по этим поводам, то, наверное, я бы не смог как-то вырасти как человек, как персонаж, не смог бы, ну, устаканиться, успокоить, скажем так, психику свою.

То есть, и чувство вины, оно не всегда...

не всегда деструктивна, хотя многие сейчас говорят, что она деструктивна.

Ну да, с точки зрения современной психотерапии часто говорят, что это токсичное чувство.

Современная психотерапия это хуйня просто.

Извини, что я перебил тебя.

Она сильно переоценена, я считаю.

Ты не ходишь к психологу?

Нет, я не хожу к психологу.

Я не считаю, что она неэффективна, и она может быть эффективной, но считаю, что она сильно переоценена.

Опять же, вся эта идея с виной, опять же, с чувством собственных границ, потому что очень тонкая...

Грань, опять же, между отстаиванием своих границ и банальным хамством, например.

К сожалению, большинство моих знакомых, которые прошли курсы психотерапии и потом будут очень жестко отставить свои границы, они очень сильно не различают, где хамство, а где как раз-таки свои границы.

Ты сам понимаешь.

Проблема, возможно, еще с общим уровнем качеством психотерапевтов, психологов.

Возможно, именно поэтому.

К сожалению.

Да, интересно.

Меня еще зацепило то, что ты сказал про творцов, что творец, поэт, он должен, условно говоря, держаться над схваткой, не опускаться до каких-то тривиальных материальных явлений.

А с другой стороны, мы же русские люди с тобой, и в лоне русской культуры, по крайней мере, воспитаны, и у нас всегда принято, что человек...

поэт в России больше, чем поэт, что литератор — это какой-то человек, у которого есть ответы на все вопросы, что к нему приходят за какой-то мудростью по жизненным любым каким-то темам.

Вот, и поэтому...

Поэтому тут столкновение возникает или нет, как думаешь?

Короче, ты бесконечно прав, вот, оно и на самом-то деле так и в действительности есть, и так в действительности будет, никогда, не сможет никогда поэт, ну, на самом деле вознескись над суетой, как бы, такого, к сожалению, не будет, но это то, к чему поэт должен стремиться, то есть...

На самом деле, это не моя мысль.

Много у кого можно накопать.

И Бродский об этом говорил, и Максим Платин об этом говорил.

И даже Андрей Замай об этом говорил.

И многие-многие люди до этого.

То, что поэт, он должен стремиться все-таки обслуживать более высоте какие-то такие порядки.

Писать о любви, о смерти, о жизни.

О бесконечно вечном и необъятно прекрасном.

Но, к сожалению, без битовых тем, конечно же, никуда.

Да и некоторые бесконечно прекрасные вещи только в бытовых темах и находятся.

Поэтому я здесь, конечно, тоже слукавил.

Не обязательно.

А у тебя есть какие-то амбиции в твоем искусстве?

Какая-то сверхцель, может быть?

А какая просто тогда мотивация, если нет сверхцели?

У меня нет мотивации, я просто не могу не писать.

То есть это твой modus vivendi, как говорится.

Ты существуешь в таком формате.

Как обычно у тебя творческий процесс устроен?

То есть ты просто в какой-то момент муза, бац, ужалила в какое-то место и начал писать?

Это комплексная вещь.

У меня все начинается с идеей.

Идея может упасть на голову абсолютно...

в любой момент времени в любом месте.

То есть я записываю эту идею.

Ты ходишь с блокнотиком или в заметке?

В телефон, в заметке, в телефон, либо из-за компьютера.

Я же больше сейчас времени за компом провожу.

Я же любитель компьютерной игры поиграть.

Поэтому чаще в блокнотик.

Текст и файл, просто блокнот обычный.

И потом, когда у меня сформированы идеи, которые обычно... Ну, я не занимаюсь поиском вдохновения.

У меня нет такой штуки, что я такой, о, надо найти вдохновение где-то там.

Я иду там специально смотреть фильмы или еще что-то такое, вдохновляться чем-то.

У меня такой хуйни нет.

Пардон за мой французский.

Я вообще никогда в жизни не искал вдохновения специальные.

Я просто жил, и оно просто у меня вот падало на голову.

У тебя достаточно интересная жизнь.

Несмотря на то, что ты много сидишь, я знаю, за компом, но, тем не менее, бывают и какие-то вылазки.

Ну, я довольно скучно живу все-таки.

И, тем не менее, когда что-то падает мне... Именно почему я применяю «падает на голову», что оно такое, как кирпич внезапно довольно.

Вот когда мне формируется какая-то идея, она у меня обычно в одну-две строки.

Все, вот когда она у меня формируется, то уже потом к ней я уже начинаю проходить чисто технически.

То есть я уже сижусь, там уже и музыкальная часть, и текстовая часть, вот тогда я уже начинаю работать именно прям строго.

То есть это не как какое-то наитивное... Это не наитивно у меня строится, именно вот прямо... Приходят две строчки в голову, да, ты говоришь?

В контексте...

Вот этого альбома.

Что пришло?

В какой момент ты понял, о, я напишу вот такой альбом?

Я не могу сказать, в какой момент я понял, потому что оно у меня как-то комплексно все зарождалось.

Не секрет, что я начал писать этот альбом

Вот когда я закончил писать «Геометрию тьмы», когда я закончил ее писать, вот примерно в то же время я начал писать уже этот альбом.

То есть у меня как-то, я не скажу, наверное, сейчас точно из чего, потому что уже довольно много времени прошло.

«Геометрия тьмы» выпущена была в каком?

В 22-м году, если я не ошибаюсь.

Сейчас 25-й.

Получается, что где-то в 21-м я начал писать этот альбом уже.

Накидывать.

Это не было так, что я сел и такой, ну все, я его пишу.

Я начал накидывать, и какие-то идеи у меня переросли из геометрии, которые были недосказаны.

Плюс как-то я комплексно... Как-то тоже мне на голову падала куча всяких вещей.

Оно как-то вот так у меня сформировалось.

Я не смогу... Мне будет очень сложно назвать источники и начало этого.

Но оно вот просто...

Вот так вот в какой-то момент у нас сформулировалось.

Я такой, типа, вот надо вот так.

Но у меня назывался альбом-то изначально по-другому.

Не имея Максима Кульпа, он не про вину изначально был.

Назывался он изначально «Темная сторона Бога».

Да, я видел, ты где-то писал еще про то, что ты про это пишешь.

Но творчество иногда, оно...

на ходу видоизменяется.

Да, и вот темная сторона Бога как раз у меня полностью вытекала из геометрии тьмы, и вот, собственно говоря, и потом уже появилась вот эта вот вся вещь с виной, и она заняла центральную позицию в новом альбоме, и, собственно говоря, ну оно там переплетено, и темная сторона, и вина, это все очень тесно-тесно переплетено, но нужно, опять же, уточнить, и это то, что я тоже уже говорил на подкасте у Федора,

что тема с виной, если в альбоме тема с виной раскрывается полностью, то тема «Страна Бога» она присутствует в альбоме ровно настолько, насколько необходимо, но не полностью раскрыта.

Поэтому не исключено, что я еще буду эту тему мусолить в дальнейших песнях, в дальнейшем творчестве.

Я подумал о том, что я бы хотел избежать

написание еще одного целого альбома по этой теме, но какие-то с синглами, возможно, может, эпишкой какой-нибудь я бы как-то еще дополнил, потому что там еще очень много есть, что рассказать.

А хочется новый альбом уже написать какой-то уже более светлый, пролюбовчивый такой, потому что я уже, ну, у меня один мрачняк, один мрачняк, но он вытекает одно из другого логически, поэтому там очень сложно тормозить, это как колесо вот оно крутится, и вот...

Я шизофренически разгоняю эту идею дальше.

Она у меня все нарастает, нарастает новыми веточками, новыми какими-то паутинками нарративными вот этими.

Потому что когда вот альбом выходит, кажется, что он закончен.

Но он закончен для слушателя.

А ты ездишь с ним, да?

Нет, не то, что езжу, а у меня-то в голове типа...

А, дальше раскручивается?

Дальше раскручивается.

Иногда я такой, блядь, надо было позже альбом выпустить.

Вот тут не хватает, тут не хватает.

Хотя он нарративно закончен.

То есть он закончен, он полный, он целостен, типа он готов.

Но ты всегда можешь чего-то там... Ну вот Kanye West этим страдает.

Переделывает уже выпущенные альбомы из-за этого.

Ты хотя бы до этого пока не докатился вроде.

Kanye West, наверное, если бы я был музыкантом,

а не рэпером.

Музыкально переделывать попроще, мне кажется.

Вот если бы я сейчас решил переделать альбом, и туда бы нахуярил бы по одному куплету еще в каждой песне.

Мне же текстово надо его переделать.

Мне нужно текстово дополнять.

Я просто взял и выпустил делюкс-версию альбома, где не по два куплета, а по четыре куплета в песне.

Звучит нормально, кстати.

Люди бы заценили, мне кажется.

Плюс по времени на стримингах будет больше прослушиваний.

С коммерческой точки зрения тоже, возможно, здравая идея.

Напишите в комментариях, хотите Deluxe версию такую?

Друзья, сейчас фанаты бросат.

Я с ума сойду.

Да, мне кажется, конечно, законченное высказывание, альбом.

Но, возможно, какой-нибудь бонус ты добавишь.

Для тебя...

имеет какую-то психотерапевтичность написания подобных треков?

Ты говоришь, что мрачняк, мрачняк, но ты проговариваешь этот мрачняк, и тебе становится легче?

Я думаю, да.

Да, я думаю, что 100%.

Причем ты пока не сказал об этом, я об этом не задумывался последние пару лет, но действительно, так как я всю жизнь для меня, всю жизнь для меня музыка — это...

в какой-то степени терапевтическое занятие.

У меня довольно нетривиальная история

того, как я начал заниматься песнями, не музыкой, а песнями все-таки, потому что я не музыкант, а я песнописец, можно так сказать.

А как ты начинал?

Ты на онлайн какие-то батлы, да, по-моему, залетал?

Или было еще до этого что-то?

До этого, да, конечно, было до этого.

Как и большинство рэперов, неудачная школьная любовь, конечно же.

Она заставляла, заставила просто начать что-то ковырять.

Но это очень быстро у меня ушло на второй план, потому что я познакомился с рэп-батлами текстовыми.

И все-таки батлы вышли на первые планы.

Все-таки у меня всегда была такая... Компетитив, короче.

Я всегда любил... Соревновательность.

Да, соревновательность.

И в играх, и в играх компьютерных.

То есть у меня что-то там Dota, Counter-Strike 1.6.

И что, когда рэп появился... Хотелось разъебать рэп-индустрию.

Да, да.

Ну, нет, не разъебать индустрию.

Хотелось разъебать того пидораса, который на форуме написал, что у меня рифма говно.

А про эту индустрию я вообще не думал.

Я песни не думал писать.

Я очень долгое время сидел в текстовых баттлах.

И я вообще песни случайно.

То, что я начал именно петь, это большая случайность.

Меня просто одноклассник сказал, что он рэпер теперь.

Вот, мы пили у него дома вискарик.

Вот, и я подумал, что... Ну, он предложил попробовать что-то записать, и подумал, по приколу записал, мне просто понравилось.

Я нашел уже аудиобаттл.

То есть у меня никогда не было... Короче, история из разряда рэпера обладает, где там тяжелый ворк, мечта, где ты там работаешь ради... Это не про меня вообще.

Я просто случайно попал в музыку, у меня просто случайно все получилось.

И я просто случайно обнаружил, что мне это нравится, и у меня это получается.

Я...

благодарен Богу за то, что я случайно оказался на том месте, на котором я нахожусь.

Оно вот мое, мне очень нравится, я очень счастлив.

Но это, опять же, большая случайность.

Тут нет истории какой-то тяжелой работы, как это у рэперов, большинства рэперов.

Да я вообще в целом-то, на самом деле, если правде сказать, у рэперов очень...

Ну, короче, это вообще такой глобальный пиздеж, когда рэперы говорят о том, что они там работают 24 часа.

Ну да, я вот много рэперов знаю, и не сказать, что это самые трудолюбивые люди среди моего круга общения.

Это же западный нарратив.

много работать.

Протестантская этика и дух капитализма.

Ну да, это такой очень западный нарратив.

Если опять впадать в эту патетику, что рэп это музыка черная, это у нас пришло как раз оттуда, что черная работает.

Работает, работает.

Ну и, собственно говоря, и принимает.

Многие наши артисты перенимают этот нарратив о том, что музыка — это тяжелый труд.

Тяжелый труд — это когда ты уже стал музыкантом, это тяжелый труд.

Когда туры большие, например.

Сам путь к становлению музыканта, это тут, на мой взгляд, больше решает какая-то удача.

Ну не будем обесценивать, я знаю, что ты все-таки...

Карпел над текстами немало, и не так все просто, как людям кажется.

Кто обесценивает работу музыкантов, поэтов, это непросто.

Нет, это большой труд, я не обесцениваю их работу.

Просто я говорю, я лично за себя говорю, вот опять же, чтобы не было такого, что наверняка есть люди, которым это все далось большим трудом, наверняка есть...

Просто мне тупо повезло.

Мне повезло.

Это очень мило, конечно, но я думаю, что все-таки прибедняешься ты.

Но давайте, друзья, в комментариях напишите, как вы считаете, насколько Андрею повезло.

Вернемся немножко к...

роли творца в нашем мире.

Вот сейчас... Последний подкаст на этом канале мы с тобой записывали.

Это был, наверное, 21-й год, скорее всего.

И в 20-м, по-моему, один мы записали.

Мир был несколько иным.

И сейчас...

Как-то вот ускоряется все вокруг нас.

Все говорят уже, что сингулярность, если не наступила, то уже где-то вот тут очень близко.

И искусственный интеллект уже конкурирует с креаторами, в том числе и в музыкальной сфере.

Как ты вообще...

к этому всему адаптируешься, адаптируешься ли, или тебя это вообще не колышет, ты продолжаешь делать как делал, или у тебя есть тревога про то, что AI придет и заменит всех нас?

Никогда не заменит искусственный интеллект, рукопись человеческую, ну, сложную.

Мне кажется, что наоборот, даже искусственный интеллект в какой-то степени это хорошо для письма, как минимум.

Расскажу по какой причине.

В нашем современном мире очень

Понизился порог вхождения в искусство в целом.

И как мы видим, что большому количеству людей массам обычно требуются менее сложные какие-то тексты, работы для искусства.

они требуют.

У них нет потребности в сложном слоге, в сложных каких-то словесных изъебах, в сложных каких-то идеях.

А искусственный интеллект это все-таки вещь, которая она же не может придумать тебе из потолка вот что-то.

То есть как нейросетка, она же

должна учиться на том, что существует.

Ну, смотря что ты считаешь придумать с потолка, мы же тоже учимся на огромном массиве текстов и предметов искусства, которые потребляем.

То есть мы тоже же не с нуля это все придумываем.

Короче, мне кажется, что я могу ошибаться, опять же, я, честно говоря, сильно отупел за последние много лет.

У меня физико-техническое образование, но за последние много лет я сильно-сильно отупел и уже не сильно погружаюсь в какие-то технические вот...

технические какие-то вещи, но мне кажется, что человеческий мозг прекрасен тем, что он способен думать нелогично.

В том или ином виде у машины должна быть какая-то логика.

Человеческий мозг, он может создавать какие-то сложные те же самые языковые конструкции, он может как-то изменять, опять же, ударение, порядок слов, он может придумывать новые слова с потолка, руководствуясь какими-то вот этими абсолютно отсутствием...

Какой-то перевернутой логикой, который не может быть у машины.

И машина будет заполнять рынок своими, скажем так, произведениями, творениями, которые будут построены сугубо на машинной логике.

И этого будет становиться все больше, больше, больше, больше, больше, и рано или поздно у людей возникнет, ну, как мне кажется, возникнет все-таки, ну, люди устанут от этого, и они захотят чего-то псратого какого-то, как бы это сказать, более живого, может быть, более нелогичного.

Они захочут более безумного, чего-то, ну, собственно говоря, чего-то, чего рынок им не может предоставить.

А это уже сможет написать только человек.

Но это мне кажется, потому что, кто знает, может быть, завтра выйдет какой-то новый

Новая нейронка?

Да, какая-то новая нейронка, которая сможет... Как Велимир Хлебников, которая будет изъебываться с языком.

Это предположение мое, соответственно говоря.

Я не могу в будущее заглядывать.

Но я не парюсь по поводу нейронок, потому что мне кажется, что все-таки в момент, когда мою профессию захватят машины, я уже, скорее всего, выйду на пенсию.

Поэтому...

Интересно, интересно.

А когда ты планируешь на пенсию?

Не знаю.

Не скоро, но я думаю, что и не скоро машина сможет как человек писать.

А то, что вот сейчас уже некоторые популярные песни... Вот недавно была дискуссия, что, может быть, хит про Бобра был написан Суна.

Ты думаешь так?

Видишь, я не знаю, но понимаешь, в чем...

Песня про Бобра отличная.

Опять же, заранее я не хочу сказать, но текст в этой песне ну хуйня.

Но цепляет.

Но он простой.

Ты не можешь различить, написала текст песни машина или человек.

Потому что она имеет

Ну, простейшую логику построения простых текстов этой песни.

То есть он, когда я говорю хуйня, я имею в виду, что он плохой.

А в том-то что?

Он структурно слабый, он структурно простой, и тут действительно и человек, и машина могли написать эту песню.

То есть да.

Но когда мы будем говорить о чем-то там более, там, не знаю, вот, например, ни одна машина не сможет написать текст Скриптонита, например.

я уверен, что у него очень специфическое построение текста.

Я думаю, что загрузить все его треки, GPT-шку и отдельную.

GPT-скриптонит создать.

Я думаю, что напишет так, что

большинство не отличат уже сейчас.

Я не верю, оно все равно будет сильно огрешено, потому что, ну, оно само по себе, сама по себе структура построения текстов скриптонитов довольно такая шероховатая, сложная и хорошая, в смысле.

Это не про бобра песня, вот.

шероховатое, сложное, но тем не менее у нее все равно она очень интенсионно подчеркивается иногда.

Я думаю, что с музыкально-интенсионной точки зрения пока что нейронка не сможет сделать, как скриптонит, да.

Текст, я думаю, что уже сможет.

Может быть, я оправдываюсь так?

Может быть, меня потряхивает на самом деле?

Что машина наступает мне на пятки?

Может быть, я не прав.

Видишь, мы как будто бы дискутируем этот...

Надо будет провести эксперимент.

Cold as ice 2.

От какой-нибудь нейроночки попробовать.

Ладно, я скажу честно.

Извини, что я часто перебиваю.

Я пытался использовать чат GPT в написании, чтобы он помогал мне.

Был у меня такой период, но я очень быстро отказался от этой идеи, потому что он хуйню мне выдавал.

А когда это было?

Как это, из последних версий?

Года два назад.

Или сколько?

Это было три... Ну, тогда она и выдавала хуйню, да?

Сейчас посильнее намного стало.

Так что можешь повторить.

Вдруг изменится впечатление.

Ну, я боюсь, знаешь, чего очень сильно боюсь?

Что если я начну писать с нейронкой, и она начнет эффективно мне помогать, то я... Обленишься.

Ну, обленившись, да, я начну чаще ее использовать, и, возможно, наверное, со стороны конечного результата это будет хорошо, потому что, может быть, у меня будут выходить какие-то более...

более вылизанные тексты, более вылизанная музыка, как-то так.

Но я буду лишать себя удовольствия первооткрывателя.

Вот если взять те же самые концерты, очень многие ездят с автотюновой педалькой, вот такой вот, которую ты клацаешь на земле на кнопочку, и тебе в реальном времени прокидывается автотюн.

Это здоровская штука, она очень хорошо, очень помогает.

Для фристайлов, мне кажется, классно.

Надо завестись.

Ну, на концертах очень крутая штука, она очень сильно помогает, и многие артисты так выступают с этой штукой, но в какой-то момент меня тоже там уговаривали, докупи себе эту штуку, ну, классно.

Люди же приходят, типа, смотреть не на то, как ты там вживую поешь.

Людям хочется...

от этой штуки отказался, я до сих пор ее не ставил и никогда не поставлю, потому что в какой-то момент я поймался на мысль, что если я буду с этой штукой петь, то я перестану прогрессировать именно как... Не хочется употреблять слово вокалист, потому что я не вокалист, я музыкант такой средней руки, но если я вдруг начну

Петь постоянно с автокюновой педалькой, то у меня уже совсем атрофируются мышцы.

Поэтому я отказался от этой штуки и пою без эффектов.

Короче, всегда живую без эффектов, чтобы как-то поддерживать свои голосовые связки.

Если я начну петь с этой штукой, то они у меня просто...

За ненадобностью погибнут.

И тут то же самое, наверное, с написанием песен, с написанием текстов, что если ты начнешь использовать эту штуку, ну, именно злоупотреблять ей, не точечно как-то, ну, я не умею не злоупотреблять.

Если что-то классное, то... Это сложно, да, конечно.

Не, очень здравый подход.

Мне кажется, это один из основных рисков, с моей точки зрения, ближайшего времени от ИИ.

Ступение людей, которые слишком полагаются на нейронки.

Может, это и нормально, может, это просто мы бумеры, там, ворчим.

А как бы зачем спорить с прогрессом?

Но все-таки хотелось бы, чтобы больше какой-то независимости мысли было.

оставалось у людей.

А если школьники сами уже даже эссе не пишут, а все делают нейронко, то не очень это мне нравится, в общем.

А я где-то читал статью про маму, которая запретила своим детям пользоваться нейросетью.

Ну, там тоже что-то дети совсем 6, 7, 8, 9 лет.

Что-то такое.

И у них там в школе, в их младших, это уже вообще абсолютно нормально, они там все с нейросетью.

И она прям настрого-настрого запретила пользоваться нейросетью.

и там прям какой-то такого довольно научного толка статья о том, что полностью, ну, что это очень негативно влияет на развитие ребенка.

Не хочу сейчас как-то более точно об этом говорить, потому что сейчас могу хуйню ляпнуть, хуйню ляпнуть, довольно давно читал, вот, но такая вот есть.

Если погуглить прям, то можно ее найти, эту статейку.

Нет, выглядит очень здраво, мне кажется, какой-то мораторий до какого-то возраста, пока самостоятельные скиллы рассуждательные, рассудительные не сформировались.

А дальше уже все-таки нельзя запрещать.

Человек будет оторван, так как запрещать, я не знаю, компьютером пользоваться.

А вот в детстве у нас запрещали?

Запрещали, да.

Запрещали, но мы находили компьютерные клубы.

Ну да, то есть все равно мы не то чтобы...

были компьютерно неграмотными, находили какие-то лазейки.

А прикинь, если бы совсем ты не пользовался компьютером?

Твоя жизнь... Ты бы не тренировал там в Valorant команду, да?

Твоя жизнь была бы... Для меня это было проблемой на самом деле в младших классах, когда я переехал в Краснодар уже.

Я помню, что все обсуждали, когда вышел этот квест по Scooby-Doo, и все обсуждали этот квест по Scooby-Doo, а я был новый в классе, и там один из одноклассников дал мне диск этот.

Типа, ну, пытался как-то, ну, добрый такой парень был, пытался меня как-то ассимилировать в класс.

Вот он дал мне диск с каким-то скобядом, короче.

Ну, что он видел, что мне нечего обсуждать с одноклассниками.

А у меня компа как бы нет, я диск взял, короче, говорю, да, да, обязательно.

Компьютера у меня не было в тот момент.

Я на какое-то время действительно подвыпал прямо из социального взаимодействия, потому что я просто не мог обсуждать компьютерные игры, в которые играли одноклассники.

Ну и потом, слава богу, потом в моей жизни появилась Lineage 2.

И она помогла тебе социализироваться.

Она вернула меня в социум, скажем так.

Видишь, как люди обычно негативно говорят, что игры влияют на социализацию, а у тебя наоборот.

Выпускать музыку все сложнее и сложнее, чем ты дольше занимаешься этим.

Не писать, я пишу и дохуя, дохуя пишу, и очень много у меня в стол, но просто, знаешь, со временем, чем больше музыки ты выпускаешь, чем больше ты выпускаешь песен, чего угодно, на самом деле, мне кажется, что это касается любой творческой сферы.

специальности, специализации, профессии, будь ты художник, писатель, рэпер, что угодно, чем больше ты выпускаешь, тем сложнее тебе выпускать что-то новое по той причине, что, во-первых, у людей...

ну, люди, как бы это сказать, люди не принимают того, что тебе может просто нравиться писать и выпускать.

Люди этого не принимают, и когда ты много выпускаешь просто по приколу, просто по фану, то люди начинают, ну, там, какие-то эксперименты и тому подобное.

Очень многие люди говорят...

Вот он сдулся, он умер, он типа больше все, какая же хуйня и тому подобное.

То есть у людей нет такого понимания, что человек иногда может выпускать что-то ради просто своего удовольствия, то есть просто вот ради прикола.

Или что человек может меняться.

Если человек может... Нет, я больше про именно вот эту часть.

Когда ты большой артист, то люди требуют от тебя... Ну, я не про себя, я не большой артист.

Ну, слушай, достаточно большой.

Такой, типа... Собираешь там большие залы.

Ну, все равно, я не огромный артист, но, тем не менее, у людей... Люди забывают, что, типа, можно...

писать песни просто потому, что тебе кайф писать песни, а не потому, что ты пытаешься их удивить, не потому, что ты пытаешься, не знаю, там, блядь, заработать денег.

Всякая такая штука.

И когда ты часто, часто, часто выпускаешь вот такие вот песни, вот комментатор начинает тебя поедать, короче.

И психически не всем дано психически с этим справиться.

Вот.

И это все-таки довольно такая тяжелый молоточек по голове.

А тебя это сильно задевает?

Ну, конечно, конечно.

Мне кажется, что большинство это сильно задевает.

Наверное, не задевает только слава КПСС, типа вот.

Слава умеет... Антихрупкий парень.

Ну да, да, вот это меня всегда в Славе восхищало, что вот он может просто вот... Я не буду строить из себя сильного все-таки, да, мне кажется, что у любого человека, большинство людей задевает эта штука, да.

Но если у человека есть силы справляться с этими... выпускать песни про голого мужика, который из киндер-боэна, я очень восхищаюсь Славой КПСС, очень уважаю его за...

Такие вещи, потому что мне вот сложно.

Какое-то время я выпускал, хотя я все равно продолжаю, на самом деле, выпускать всякие странные, возможно, иногда не очень понятные синглы.

Ты на жидность залетаешь периодически?

Ну, раньше залетал, да.

То есть какие-то там фиты стебные все равно бывают?

Ну, бывают, конечно, бывают.

Я стараюсь комментарии не открывать просто.

Не хочется просто строить из себя дохуя сильного, опять же, этого такого.

Что мне все похуй.

Я там делаю, как хочу.

Нет, конечно, загевает.

Загевает, мне кажется, любого человека.

Очень сложная вещь, с которой очень сложно справиться.

Критика вообще невыносимая.

Но ты стараешься не читать, да?

Я все равно читаю, конечно же.

Не получается не читать даже.

Стараюсь просто к этому проще относиться.

Чуть-чуть полегче.

Поделись своими лайфхаками по биохакингу.

У меня нет их.

Мы с тобой последний раз виделись, ты сбросил вес, выглядишь бодро.

Какие-то у тебя, наверное, все-таки есть секреты?

Я на диете вечно живу.

Я просто живу на диете.

С утра углеводы, вечером белок.

И это в какой-то момент превратилось просто в образ жизни.

Я стараюсь контролировать.

Я не контролирую уже, точнее, наоборот, я не контролирую калории вообще.

Я просто не считаю их на уровне ощущения.

Там бывает, где-то переел, на следующий день я чуть поменьше съел.

А вот рок-н-ролльность в жизни поубавилась?

Ты стал меньше уничтожать себя?

Очень сильно поубавилось.

Но это хорошо.

50 граммов ореха грецкого по утрам я.

Прям каждый день?

Да, да, я где-то вычитал.

Ну ладно, не вычитал, мне где-то попался рилсик в Инстаграме.

Брайан Джонсон рекомендует?

Я из тех людей, которые покупаются на любой рилс в Инстаграме.

То есть я натыкаюсь на какой-то рилс в Инстаграме, потом гуглю какие-то стакейки по этому.

Если я нахожу хотя бы одно...

Подтверждение того, что это работает, даже если оно в итоге потом окажется хуйней и лажей.

Надо пробовать.

Последний мой прикол — это 50 граммов грецкого ореха в день.

Вряд ли это плохо.

Я думаю, что это, скорее всего, беспроигрышно.

Я пока не знаю, действует оно или нет, но оно должно действовать.

Но это немножко сбило мне питание, потому что 50 граммов ореха в день — это 300 калорий лишних.

У меня еще вопрос по твоему интервью Яндексу.

Вот там надо было выбрать одно из двух.

Была такая опция.

Ты вот выбрал скрипки, но не выбрал шахматы.

И меня это расстроило.

Но потом я послушал альбом, и у тебя даже есть там шахматные какие-то аллюзии, аллегории.

Вот расскажи про свои отношения с шахматами.

Ты же знаешь, что я в последнее время в эту сторону сильно ушел со своим контентом.

Ну, я просто умею в них играть.

И знаю правила, умею играть.

Не хороший игрок в шахматы, просто умею играть.

Хорошо, я уважительно отношусь к шахматам.

И игра хорошая, интересная.

И это все.

Но не Disco Elysium.

Disco Elysium это все-таки, напомню, что Disco Elysium это мало того, что компьютерная игра, это еще игра по правилам Dungeons & Dragons.

И это для меня намного ближе.

А ты играешь, кстати, в Dungeons & Dragons?

Играл когда-то, но после долгого времени уже не играю.

У меня просто младший брат сейчас подсел, он такой, давай мы с тобой сыграем компанию.

Я думаю, блин, это так много времени.

Но, наверное, это захватывающая штука.

У нас этот, наш мастер уехал из России просто.

Такую по зубу можно же?

Или не так?

Это не то, это не вайбит по зубу.

Минус вайб.

Вообще минус вайб.

А сейчас вот как ты проводишь свое время за комплюхтером, когда сидишь?

Что у тебя за занятия?

Сейчас очень насыщенное для компьютерного игрока время вышло.

Во-первых, Deadlock.

Прекрасно.

Я, если что, вообще не в теме, поэтому для меня поясни тоже.

Ну, это новая игра от Valve.

Она еще в закрытом тесте.

Замечательно.

Это смесь Dota и Counter-Strike.

Ну, смесь шутера и мобы.

Прекрасная игра, замечательная.

У нее огромный порог вхождения, поэтому очень большой порог вхождения, очень сложная игра.

У нее куча механик интересных, что в нее очень здорово.

У меня уже в ней почти тысяча человек, все равно погружаюсь и

постоянно какие-то новые фишки, она постоянно меняется.

Здорово, здорово.

Тысяча часов, это только игра вышла.

То есть ты многое.

Да, да, да.

Ну и как?

Грайндишь.

По пару месяцев, сколько?

Полгода, наверное.

Ну, Deadlock, Frank Frank Punk недавно вышла игра, прикольная довольно, интересная.

Вот у нее пока нет competitive, очень интересно будет посмотреть на нее в тургирном формате, потому что она буквально вышла

неделю назад, полторы недели назад.

Тоже шутер, очень схожий на такая же смесь, наверное, Valorant, Counter-Strike и Радуги, ну, Rainbow Six.

Очень прикольная.

И где там карточки, ты можешь правила менять.

Очень интересно посмотреть, как она будет в Competitive, когда появятся прям турниры и тому подобное.

Очень большие надежды на нее возлагаю, потому что

Просто возлагаю, потому что нужно уже что-то новое, потому что Counter-Strike это ужасно плохая игра, Valorant ужасно надоел.

Но тебе именно киберспортивный элемент всегда привлекает.

Да, мне очень он привлекает, хотя сам я уже давно не играю киберспортивно, я очень плохо в последнее время в этом, потому что все-таки возраст.

Реакция медленнее становится?

Нет, реакция медленнее становится, просто из-за того, что ты меньше времени уделяешь игре, сложно конкурировать с Васей 15-летки.

Я сейчас характеризую себя как подпивас.

Типа под пивас играешь?

Ну да, да.

Но все равно немало, если тысяча часов за несколько месяцев новой игры.

Мне кажется, я в жизни за компьютерными играми тысячу часов.

Очень зря, очень зря.

Они же развивают.

Я понимаю.

Наращиваешь новые нейронные связи.

Я исправляю сейчас это.

Еще тот биохакинг, на самом деле, компьютерные игры.

Я купил себе плойку, я сейчас прохожу... Нельзя, нельзя, нельзя, нельзя плойку.

Надо на компьютере.

Конечно, ты же... Чтобы с мышкой, да, клацать?

Нет, ты можешь геймпад и к компьютеру присоединить, но у тебя же картинка какая на компьютере и на блоке с абсолютно... У меня огромный телевизор во весь... О, нет, ну у тебя нет, у тебя же нет трассировки лучей, там у тебя... Надо мне с тобой проконсультироваться, наверное.

Там всяких таких приколов.

У тебя нету 360 фпс.

Вот.

Многие... Знаешь, что говорят игроки, консольные игроки говорят, да нам шестигийских хватает.

Но потом ты садишь человека с консоли за компьютер, даешь ему, ну, типа, даешь ему поиграть на 360 герцах, типа, и у него глаза вот так...

Это как к букеру я однажды пришел.

Он говорит, типа, зацени, первый купил себе 120-кигерцовый монитор.

Я так мышкой погиб, говорю, неплохо.

Но это полная хуйня.

А я тогда как раз купил себе только 360-кигерцовый монитор.

Вот, это прям такие ощущения, ну, совсем другие от компьютерной игры, будь то competitive или single игра тоже.

Любая игра, которая выходит на компьютере, которая была на PlayStation, будь то Death Stranding, там, God of War или, не знаю, ну, любая, она же всегда на компьютере выходит более прокачанной технически, потому что, ну, консоли очень сильно технически ограничены, то есть ты потом играешь абсолютно другая картинка, другая картинка, другие ощущения от игры, другое погружение.

А я вот сейчас себе купил эти наушники.

Ты знаешь, как я об этом говорю?

Вижу, вижу, глаза горят.

Я просто не знаю, я очень люблю компьютерные игры, это большая часть моей жизни.

И я купил себе эти наушники Razer Kraken 4.

Это какие-то геймерские крутые наушники.

Да, я их покупал просто потому, что у меня сломались старые наушники, мне срочно нужны были новые.

Я не знал, что у них есть такая функция.

У них есть такая прикольная штука,

Хепкинс называется, хуй его знает, короче.

На каком-то поганом английском слове, английский язык мы не уважаем, напомню, язык сатаны.

Короче, прикол их в том, что у тебя наушники трясутся, ну, как сабы, короче.

Представьте, вот у тебя басок в наушниках, он физически ощущаем.

Заиграл басок в пиздец.

Да, то есть ты прям играешь, например, у тебя в компьютерной игре взрыв, и у тебя наушники, они прям так массажируют тебя, потряхивают.

Тоже очень прикольная штука, такое особенное погружение.

Интересно, интересно.

После предыдущего нашего подкаста я вот поиграл в дискайлизм.

После этого, видимо, я тоже вдохновлюсь и буду осваивать новые технологии.

Они анонсировали же, кстати, какую-то новую игру, студия, которая дискайлизм.

Я не знаю еще, какую я не читал.

Я просто видел заголовок.

Ну, будешь играть, видимо.

Я во все играю просто.

Компьютерные игры — это залог моей стабильной психики.

То есть они вот как-то... Это не форма эскапизма.

То есть это не попытка убежать куда-то.

А духовная практика?

Ну, что-то вроде.

То есть они как-то...

успокаивают меня, очень сильно успокаивают.

После компьютерных игр я очень спокойно выхожу в мир.

Они разгружают.

Я помню, что я как-то Андрею Замаю это рассказывал, он мне написал в личку прямо с вопросом, типа, зачем ты играешь в компьютерные игры?

Его прям возмутило, что я играю в компьютерные игры.

Ну, что нельзя, не нужно на это время тратить.

Ну, я близок скорее к твоему подходу здесь, хоть я и не так много играю, но в последнее время начал больше.

Напоследок хотел тебя спросить, считаешь ли ты себя счастливым человеком вот сейчас?

Абсолютно, да.

Сто процентов, да.

То есть все-таки, мне кажется, несколько лет назад ты был более мрачным.

А искусство, может быть, твое осталось мрачным, а сам ты стал каким-то более светлым.

Слушай, мне кажется, что несколько лет назад я тоже, и насколько мне не изменяет, насколько мне не изменяет, насколько мне не изменяет, так же, да, правильно построить?

Насколько мне не изменяет память...

Вот.

Вот.

Видишь, я исследую язык прямо сейчас тоже.

Насколько мне не изменяет память, пару лет назад я тоже отвечал на вопрос про счастье, тоже говорил, что я счастлив.

Не, ну не пару.

Когда мы с тобой начали общаться?

Пять назад?

Я тогда тоже говорил, что я счастлив.

Но ты стал счастливее или это константа?

Мне кажется, что счастье не может иметь количественную величину.

Это качественная характеристика.

Она бинарна, по-твоему?

Что значит бинарна?

Либо счастлив, либо нет.

Нет каких-то полутонов.

Ну да, да, это качественные характеристики.

Либо да, либо нет, либо есть, либо нет.

А очень счастлив?

Нет, это чушь собачья.

Мне кажется, что ощущение «очень счастлив» — это ощущение эйфории.

Какое-то.

То есть оно вот ощущение радости, ощущение... Ну вот счастье, короче, счастье это вот параметр, который вот опять же он либо да, либо нет.

И он складывается, ну на мой взгляд, он складывается из кучи других каких-либо жизненных характеристик, жизненных событий и тому подобное.

А для меня счастье...

Что у меня?

Я на своем месте.

То есть у меня что есть?

Творческая реализация, карьерная реализация.

У меня есть компьютерные игры.

У меня есть что кушать.

У меня есть друзья.

Большинство каких-то таких банальных человеческих вещей у меня закрыты.

Я, возможно, могу испытывать какие-то экзистенциальные...

Ощущения относительно творчества, относительно жизни, смерти и тому подобное, да, это какие-то вещи, которые в моменте могут напрягать мою психику, могут как-то ее расшатывать, например.

Но именно в рамках всего этого я все равно счастлив, потому что большинство вещей, которые характеризуют счастье, у меня сходятся.

Я счастлив, скажем так, ой, я даже сейчас попробую.

Счастье — это когда ты радуешься своему положению, даже когда тебе приходится страдать.

Даже в рамках своего страдания, если ты вот как-то... Бля, как же это?

Я просто на ходу эту хуйню сейчас сочиняю.

Если в рамках конкретного страдания ты не ощущаешь отчаяния какого-то, значит, ты счастлив.

Когда, например, я страдаю от того, что у меня что-то не получается, или страдаю, например, образно говоря, как любой человек может страдать от любви, от голода, от чего угодно, ты страдаешь, но все равно видишь какой-то свет в конце туннеля, то есть ты не падаешь в тактику абсолютного отчаяния, значит, можно сказать, что ты счастлив.

Потому что у тебя счастье настоит над... Это какая-то такая постоянная вещь, она нависает над твоим мгновенным ощущением, над твоими временными чувствами, скажем так.

Наверное.

Я очень косноязычный, наверное, рассказал.

Мне нравится, мне нравится.

Классный спич.

Хоть на рилзе нарезай сразу.

Кто-то тоже посмотрит и изменит свою точку зрения.

Как ты с орехами?

Может быть.

У меня такая штука, что я думаю быстрее, чем говорю.

Поэтому у меня всю жизнь такая штука была.

Так и должно быть, наверное?

Не знаю.

Видишь, это сильно влияет на мою формулировку мысли, что я иногда могу, меня может иногда заносить, я могу в какой-то степени косноязычно выражаться.

Ну, друзья, напишите в комментариях.

Нравится вам ход мыслей, Андрей?

Да, и нравится, конечно, что ты продолжаешь приходить гостем на этот канал.

Друзья, не забудьте поставить лайк, написать, как вам наша сегодняшняя беседа, что вы из нее извлекли.

Как вам трансформации, которые происходят?

Тебе нет ощущения, что мы постарели?

То есть, ну, раньше были какие-то на более ранних подкастах были какие-то более глобальные, более экзистенциальные вопросы какие-то такие, более подросткового характера.

А сейчас, знаешь, такие больше бытовые, вопросы более бытового характера, темы обсуждения.

Ну, не знаю, мы точно повзрослели.

Я бы не сказал, что постарели.

Я думаю, что мы в своем прайме.

Так что все прекрасно.

Друзья, всем счастья, пожалуйста, по такому же рецепту, как у Андрея, или по вашему личному.

Подписывайтесь на канал.

Это сделает меня чуть более счастливым, если вы нажмете на жирный вот этот вот лайк, колокольчик.

И увидимся в следующих выпусках.

Пока-пока.

Мы о Максиме Кульпе на всех площадках.

Уп!