Деконструкция. Клим Жуков о фильме «Д`Артаньян и три мушкетёра» (1979)

А теперь, господа, произнес Д'Артаньян, не пытаясь даже объяснить Портосу свое поведение.

Один за всех и все за одного.

Это отныне наш девиз, не правда ли?

Из книги Александра Дюма «Три мушкетера».

Всем привет, это проект «Деконструкция».

Сегодня мы обсуждаем фильм «Три мушкетера».

И у нас в гостях историк и писатель Клим Жуков.

Кристина, привет.

Привет.

Отлично выглядишь, особенно ботфорты, прям очень мушкетерские.

В 1979 году на экраны вышел трехсерийный музыкальный приключенческий фильм режиссера Георгия Юнгвальдхелькевича «Д'Артаньян и три мушкетера».

Советская экранизация снята по роману Александра Дюма-отца «Три мушкетера».

В центре сюжета — молодой гасконец Д'Артаньян, который отправляется в Париж, чтобы стать мушкетером и служить королю Франции.

По пути он заводит дружбу с тремя мушкетерами — Атосом, Портосом и Арамисом.

Вместе они сражаются с гвардейцами кардинала Ришелье и коварной Меледи Винтер, а также пытаются спасти честь королевы Анны.

Давай начнем разбор, наверное, с того, что основополагающим мотивом фильма было противостояние мушкетеров, которые стояли за королем Людовиком XIII, и гвардейцами, которые были и служили кардиналу Ришелье.

Ришелье.

Говорят же правильно говорить Ришелье, а говорят Ришелье.

В русском языке не совсем те звуки, что во французском.

Ришелье.

Я совместила все в одном.

И гвардейцы, которые служили у кардинала Ришелье.

Скажи, пожалуйста, какую роль в этом противостоянии играли мушкетеры и насколько это четко показано в фильме?

Это все от книжки «Танцует», вполне естественно, потому что в фильме Хилькевича противостояние гвардейцев и мушкетеров взялось от Александра Дюма-старшего, но откуда бы оно еще могло взяться?

Книга и фильм вообще довольно плотно перекликаются, это такой, не скажу подстрочник, но все-таки довольно близко к тексту сделанное произведение.

Это было, и это правда, противостояние имело место, один моментик тонкий –

Нам показывают в начале фильма 1626-1628 год прибытия книжного де Ортаньяна, будущего, он там сразу де Ортаньян, в Париж, и осады Ля Рошелли 1628 года.

Но противостояние гвардейцев кардинала и королевских гвардейцев началось в 1660-х, то есть лет так через 30 с лишним послеописываемых событий.

До этого какого-то особого противостояния между ними не отмечено.

Я в целом понимаю, что Дима немножко все сроки передвинул.

Он все, что можно передвинуть, передвинул, потому что Дима максимально вольно обращался с исторической фактурой, которую неплохо знал и тасовал ее, как хотел.

То есть вообще, потому что ведь там же практически нету людей, которые могли бы реально встречаться.

Я имею в виду главных героев Атоса, Портоса, Арамиса и Д'Артаньяна.

Они в общем-то, то что оказались все в одном месте одновременно, это такой легкий анахронизм.

Смотри, сами по себе мушкетеры существовали в реальной жизни.

Они жили в разное время.

Ты имеешь в виду четырех наших друзей?

Они жили несколько не пересекаясь.

То есть Д'Артаньян Шарль де Бац де Кастельмор, который еще не был никаким графом Д'Артаньяном, прибыл из Бьярна, из Гасконии в Париж где-то между 1639 и 1640 годом.

Жили они просто в несколько разное время, потому что Шарль де Бац де Кастельмор, который еще не был никаким графом де Артаньяном, прибыл из Биарна, из Гасконии в Париж где-то между 1639-1640 годом, возможно, в 1638.

А, например, Атос в 28 годиков...

Прототип АТОС, естественно, Оливье де АТОС, погиб на дуэли около рынка Плео-Пре в 1643 году.

То есть у них вообще практически не было шансов пересечься в принципе.

Потому что, естественно, Шарля де Баца никто в мушкетер сразу не взял.

Его взяли в мушкетерские кадеты.

То есть сначала готовить его нужно было в мушкетеры.

И они, конечно, не могли никак пересечься.

Анри де Арамис, предполагаемый, ну и наиболее вероятный прототип Арамиса –

Он демобилизовался из роты мушкетеров, если я не ошибаюсь, в 1648.

Он там, по-моему, пять лет всего прослужил.

И тоже, как мы понимаем, очень вряд ли мог контактировать с прототипом Д'Артаньяна.

Их просто всех вместе вот так вот взяли, потому что Д'Артаньян вообще возвысился при Мазарини.

Отнюдь не при Ришелье и Людовике XIII, а при Мазарини и Людовике уже XIV впоследствии.

Собственно, при Людовике XIV он получил звание полевого маршала, это генерал-майор по-современному, по-нашему, ну или бригадный генерал по западной терминологии.

А графский титул получил уже посмертно?

Нет, графский титул он получил довольно быстро при Людовике XIV.

Это его, вообще-то, родовое имя, Дэр Таньян, которое было отнято у рода за у урода.

Не у урода, а у его рода.

Из-за урода.

Из-за одного урода, который совершил убийство, преступление, и род весь был лишен.

этой самой приставки, но так как предки, предок, точнее говоря, Д'Артаньяна, тоже Шарль Д'Артаньян, оказывал очень большие услуги королю Генриху IV, папе Людовика XIII, то в память, так сказать, о прошлом и имея в виду беспорочную службу Шарля Д'Артаньяна, ему разрешили отныне официально носить имя Шевалье Д'Артаньян.

А если поговорить про самого Людовика XIII, которого мы видим в фильме, до определенного времени, мне кажется, не только среди историков бытовало такое мнение, что он был очень слабым, податливым королем, но плюс у него было слабое здоровье, это якобы сказывалось на его правлении.

И он сильно зависел от кардинала Ришелье, и в целом страной правил именно он.

Это все такие обывательские штампы, потому что историки, конечно, осведомленные о правлении Людовика XIII, про него так плохо не думают.

Про него насочиняли массу гадостей.

Это правда.

Кто?

Противники.

Когда это все происходит?

Это происходит во время 30-летней войны.

Там памфлеты писали друг про друга просто все.

Все были гомосексуалисты, колдуны.

подкаблучники и все это одновременно.

Больные, шизофреники, кривые какие-то.

Вообще непонятно, как это Европа выжила-то при таких правителях, что все кривые, косые, уроды какие-то, еще и гомосексуалисты.

Но про Людовика XIII тоже такой слушал?

Про всех такие слушаки ходили, потому что про всех сочиняли политические противники постоянно памфлеты.

С удовольствием.

Такой черный пиар своего времени, он был распространен более чем.

Людовик XIII в самом деле в начале своей политической карьеры очень сильно зависел только не от кардинала Решилье, а от своей матери Марии Медичи.

Вот она-то реально управляла вместо него.

Но пока он был маленький, а потом он ее отправил... Она управляла вместо него не только когда он был маленький, а когда он был уже вполне себе молодой мужчина.

Составлен был заговор против королевы матери, ее отправили просто в ссылку.

Вот это я хотела сказать, что отправил в ссылку.

Получается, в какой-то момент она перестала управлять страной?

Он просто расправил крылья.

Король расправил плечи и стал управлять самостоятельно.

И вот именно с возвышением Людовика XIII связано почти синхронное возвышение будущего, уже тогда кардинала Жанна Армана Дюплюси Дерешелье.

Королю нужен был верный премьер-министр и толковый премьер-министр, а относительно молодой кардинал, по меркам раннего нового времени относительно молодой, оказался более чем толковым.

Это вот четко угадали с заменой.

Премьер-министр в самом деле был великий, но сам Людовик XIII по этому поводу говорил.

означает очень сильно не уважать французского короля, если вы думаете, что все решения кардинала Ришелье не одобрил король.

По поводу слабого здоровья, слабое здоровье не помешало ему стать в первой десятке лучших фехтовальщиков Франции.

Для того, чтобы стать просто приличным фехтовальщиком, нужно здоровье.

Это очень тяжело.

Говорю вам, как занимающийся фехтованием 30 с небольшим лет.

Это физическая нагрузка просто адская.

И если человек аж в топ-10 входит, то, наверное, у него со здоровьем было не все плохо.

Поэтому я думаю, что тут больше черной легенды, чем реального Людовика.

Ну а у нас Людовика сыграл голос кота Матроскина, потрясающий актер Олег Табаков.

Ну и когда король Людовик XIII разговаривает голосом кота Матроскина, ну черт возьми, ну понятно, что это какой-то шарж.

Это должно быть смешно, он должен быть нелепый слегка.

При том, что Олег Табаков это в самом деле потрясающий актер, один из моих любимых вообще советских актеров, да и не только актеров.

Всегда...

С замиранием слежу за его актёрской работой, но, как мы понимаем, Джим Керри не может играть Терминатора.

У него типаж не тот.

Терминатора может играть Шварценеггера или какое-нибудь Шварценеггероподобное существо.

Точно так же, как и Людовика XIII не может играть Олег Табаков, который, мягко говоря, не похож на одного из лучших фехтовальщиков Франции.

Ему там жена постоянно наставляет рога, он вообще ничем не занимается, никаким государственным управлением, тупит отчаянно и вообще очень нелепая фигура.

Ну, опять же, тут фильм не врет против книжной первоосновы, там Людовик тоже крайне недалеким показан у Дюма.

Но это не из-за того, что они решили снять именно мюзикл.

Я считаю, что главное отличие именно экранизации этих трех мушкетеров, Д'Артаньяна и трех мушкетеров, в том, что было снято более 20 фильмов, и именно советский больше как мюзикл мы смотрим, такое более развлекательное кино, нежели какое-то серьезное историческое.

Вполне очевидно, но в этом-то отношении они от книжной первоосновы очень мало ушли, почти не ушли, потому что, повторюсь, у Дюмата Людовик XIII тоже какое-то нелепое создание, что, в общем, было совершенно не так.

Он не был этой безвольной куклой в руках с первоматери, потом кардинала Ришелье, потом кардинала Мазари.

Нет, конечно, это было категорически не так.

У меня один из, наверное, главных вопросов был, потому что к тебе по поводу мушкетеров, которые очень часто помогали королеве.

И вот это вот, потому что основная сюжетная линия там связана с подвесками королевы.

И они пытались ей помочь, ее спасти, чтобы она на бал пришла в полной амуниции, грубо говоря, нарядная, красивая.

Ну, в общем, а расскажи, какие действительно были отношения у королевы с герцогом Петингом?

А мы не знаем, какие у них были отношения.

Они были знакомы.

Как бы все.

Вот вся эта постельная история, она питалась слухами, потому что, конечно же, о королеве ходили слухи всякие разные.

А так как это просвещенный 17 век, масса людей умела писать, они эти слухи тщательно записывали.

Ее распространяли, ровно потому что к Анне Австрийской при французском дворе сразу же сложилось довольно негативное отношение.

Вот просто по факту сватовства с Людовиком XIII.

Ее восприняли не очень здорово, мягко говоря.

Ну еще плюс изначально Генрих IV хотел ему другую жену, да, а мать настояла Марии Медичи на том, чтобы выдать ее за... Ну там решили так, что будет кросс-брак, потому что Филипп IV, будущий король Франции, должен был выйти за французскую принцессу, а испанская принцесса, она австрийская, она на самом деле немного испанская, должна была жениться на дофине.

Вот таким образом должны были две сверхмогущественные державы на континенте заключить некий альянс, прекратить кровопролитие, которое вообще-то продолжалось с начала итальянских войн в 15 веке, в конце 15 века.

Но получилось плохо, откровенно.

И французская знать...

которые вот только что буквально, вот только что закончились итальянские войны, где Франция потерпела очень ощутимое поражение.

А длились они, извините, больше 50 лет.

Это было тяжелейшее военное столкновение.

И вдруг раз при дворе появляется кто?

Наследница, понятно, не наследница, а родственница испанской королевской династии Габсбургов.

Дочь Филиппа Третьего.

Это, конечно, не могло восторга вызвать вообще никакого и не вызвало.

По поводу ее связи, там скорее более достоверная ее связь с Гастоном Орлеанским, с братом короля.

Вот это чуть-чуть больше похоже на правду.

Но опять же, мы ничего об этом достоверно не знаем, потому что это все-таки та часть жизни, которая от нас скрыта мраком веков.

Мы не имеем никаких достоверных свидетельств.

И опять же мы не знаем насчет заговора Анны Австрийской против короля, и участвовала ли в этом Бекингем реально, ну просто потому что с Анной Австрийской обошлись более чем, не то что милостиво, ласково вообще, потому что что делают с неверными женами,

Голову с плеч?

По подозрению в неверности, чисто надуманному, все отлично помнили, вот там за Аламаншем был добрый король Гарри, Генрих VIII, который казнил двух жен, Анну Болейну и Екатерину Говард.

Просто это.

И все.

Все-таки это эпоха абсолютной монархии, когда можно было так с королевой поступить, тем более, если были конкретные обвинения.

А я когда читала, тоже не поняла, там объясняли о том, что он передал это общественности, ее заговоры, потому что он был очень... Ну, опять же, мы не знаем ничего про это.

Ну, видишь, я не читала источники, как ты читаешь.

Мы не знаем ничего об этом заговоре, до, сто, вер, но, го.

Повторяюсь, если был бы настоящий заговор, очень вряд ли она бы так легко отделалась, ей бы прямо светило как минимум заключение.

Ну, якобы, поскольку он был такой глубоко религиозный человек и не хотел... Это все ерунда, потому что он был настоящий политик, и там рядом был кардинал Ришелье, все-таки, который бы его с этой самой религиозностью быстро помирил.

Зачем придумали исповедь?

Сейчас мы отрубим голову, потом ты исповедуешься, и все.

Начала я говорить тебе про подвески.

Если бы мушкетеры, которые состояли на службе у короля, втайне помогли бы королеве, как это мы видим в фильме и у Дюма в романе, я правильно понимаю, это бы считалось действительно госизменой?

И никогда бы мушкетеры не помогали, и тем более тайно королеве шли бы против королевы?

Самое главное, что они не мушкетеры-королевы.

Они мушкетеры короля.

И они некоторым образом находятся на службе.

То есть они должны нести охрану высочайшей особы в королевстве.

Ну, то есть, понятно, рядовик 13-го.

То есть караулы, разъезды, через день на ремень, посменно.

И неявка.

Четырех человек на службу разом.

Это было бы что-то около ЧП.

Вы куда, собственно, делись?

Почему?

Они должны были отпуск просить за свой счет, чтобы куда-то там сгонять.

А как иначе?

Их было не так много.

Это рота королевских мушкетер, это же не тысячи человек.

Это довольно ограниченный контингент, где каждый человек был очень сильно на виду и вполне естественно на счету.

А там, по-моему, была как раз сцена, да, в один момент, когда они пошли за Меледи и ушли со службы.

Тогда это было, я не помню.

Кардинал Решле, по-моему, говорит, куда делись мушкетеры, почему они находятся не на службе в данный момент.

Да, было такое.

И с ними ничего не сделали.

Ну, это все невероятно странно, потому что, повторяюсь, это же служилое сословье, причем при очень серьезной службе, чрезвычайно серьезной службе.

И...

Все это имеет, прямо скажем, такой мощный уровень натяжения совы на глобус.

То есть теоретически можно представить, как можно было со службой слинять, но все это сопряжено было, конечно, с некими трудностями и возможными последствиями.

И опять же, почему они помогают королеве, когда они служат королю?

И ведь эта служба была не просто почетная, а сверхпочетная.

Туда лезли не просто так, причем кто?

Там же было гасконское землячество.

Настоящее гасконское землячество.

Все, практически, мушкетеры короля были из Гасконии.

Начиная с капитана королевской гвардии, графа Детривиля.

Он был из Гасконии.

Он, кстати говоря, был родственником, реальный граф Детривиль, был родственником одновременно и прототипа Атоса, и прототипа Арамиса.

Третий был, по-моему, шахтер, его двоюродный брат.

Сейчас точно не помню, честно говоря.

Я к тому, что оказаться на службе не просто так, а в землячестве, это значит, что за тобой будет, как на деревне, следить сотни внимательных глаз твоих родственников и земляков.

Ну, чтобы ты не опозорил, вообще-то, родную Гасконь.

Кстати, в этом этническом...

В разделении кроется и последующая вражда между гвардейцами кардинала и гвардейцами короля, потому что гвардейцы кардинала в основном набирались из Бретонни, они все были бретонцы, то есть вообще этнические не французы, как собственно и гасконцы этнические не французы.

и у них вот такая вот межнациональная условно вражда возникла, которая, конечно, подогревалась и положением мушкетеров, и положением гвардейцев кардинала при дворе.

Потому что мушкетеры, да, это была очень почетная служба, которая возвышала рот немедленно, тут же, где у тебя сын служит, эй, при королевском дворе, говорили горячие гасконские парни.

Но они получали жалование 40 пистолей, пистоль это «Луидор»,

Золотая монета, пистола это вообще наименование испанской золотой монеты.

В то время чеканился французский эквивалент серебряный, по-моему 6,5 грамм серебра, сейчас боюсь соврать.

Хорошее жалование, очень хорошее жалование, но проблема в том, что они все кроме мушкета покупали сами.

То есть двух коней себе, коня минимум одного своему пажу-оруженосцу.

снаряжение, шпагу, королевскую ливрею, шляпу.

Это все на твоей совести было.

То есть покупаешь строго сам.

И им очень нерегулярно это жалование платили, потому что король всегда испытывал проблему с деньгами.

Чего не было у кардинала.

Он был, а, страшно зажиточный, б, чудовищно прижимистый, хорошо организовывал хозяйство собственного двора и...

Поэтому у гвардейцев зарплату платили вовремя и снаряжали полностью за счет кардинала.

Они не покупали сами почти ничего.

Ну понятно, из официального снаряжения.

Вот все, что официально положено, им все выдавали.

Причем лучшего качества, которое можно купить за деньги.

Это вызывало зависть, чудовищную, естественно.

Кроме того, мушкетеры короля, это реальная история.

Боевое соединение, которое очень много участвовало в боевых действиях.

А гвардейцы кардинала тоже участвовали, причем вполне успешно, но гораздо реже.

И на какой-то момент, да, это породило вот такое противостояние, что не имеет отношения ни ко времени, которое описано в фильме, ни в книге.

Там, да, могли быть эксцессы.

И они, конечно, бывали.

Почему?

Потому что все эти корпорации воинские, повторюсь, этнические корпорации, как правило, имели...

имели потребность показать себя несколько лучше, чем остальные, что выражалось, конечно, в регулярном дуэлировании.

Но это было фоном жизни Парижа вообще, ну и в целом Западной Европы того времени.

Дуэли было очень много, это была настоящая повальная эпидемия.

И да, конечно, и мушкетеры с гвардейцами тоже дрались, что было настрого запрещено вообще.

Потому что один из эдиктов, который инициировал кардинал Ришелье, это было строжайшее запрещение дуэлей, за которыми следовало повешение, что для дворянина адский позорная казнь.

Но, как обычно дуэлировали, понятно, что если ты официально вызовешь кого-то на дуэль, то есть у тебя будет картель составлен, это уголовное преступление.

И в кино, и в книжке отлично показано, что дурачок боярский, Д'Артаньян, он тут же обидел трех мушкетеров, опытных рубак, и они все его не вызвали на дуэль.

Они его пригласили прогуляться за аббатством кормелиток.

Никакой дуэли, это просто прогулка.

Во время прогулки на меня напали посторонние люди с ножами.

Я вынужден был защищаться.

Это не была дуэль, это была самооборона.

Все все понимали, что это именно дуэль, но нужно было прям серьезно постараться, чтобы доказать, что дворянин реально нарушил закон и дуэлировал.

И тут, конечно, да, могли быть эксцессы.

И, в принципе, то, что там показано и рассказано в книжке, что вот эти четыре урода собираются порезать друг друга, а мимо идет патруль,

Патруль обязан такое пресечь.

И они, конечно, пресекают, после чего начинается массовая уличная поножовщина, совершенно безобразная.

То есть еще худшее уголовное преступление.

Но, однако, все четверо съезжают почему-то.

Конструктивно в деконструкции с Климом Жуковым.

Несколько фактов о фильме.

Изначально Боярский должен был исполнять роль Рашфора, но однажды он опаздывал на репетицию.

Когда он запыхавшийся в суматохе и спешке ворвался на съемки, перед режиссером предстала такая эффектная картина, что он сразу же безоговорочно определил кандидатуру на главную роль.

Съемки фильма проходили с 1 апреля по 9 августа 1978 года во Львове, Одессе, Свиржском замке и Хатинской крепости.

Далее в течение трех месяцев шел монтаж трех серий.

Госкино выделило на съемки картины довольно маленький бюджет, поэтому часть реквизита изготавливалась из подручных материалов.

Перед съемкой сцены марлезонского балета режиссер был вынужден пойти на рынок, накупить бижутерии и всю ночь мастерил алмазные подвески для королевы у себя в гостиничном номере.

А украшения на мушкетерских одеждах были сделаны из фольги по пять копеек за метр.

Песню Атоса «Есть в графском парке черный пруд» изначально в фильме должен был исполнить сам Вениамин Смехов.

Но после создатели картины все переиграли, и ее спел тромбонист и певец Вячеслав Назаров.

А по поводу мушкетеров и про то, что они сами себя содержали.

Я знаю, что они чуть ли могли не все свои последние деньги потратить именно на дорогую одежду, потому что они должны были красиво, роскошно одеваться.

И сами эти кружевные воротники стоили неимоверно дорого.

И также у них не было собственного... Точнее, им не предоставляли жилье.

И то, что мы видим в фильме, он снимает комнату и говорит о том, что у него сейчас нет денег для того, чтобы ее оплатить.

И эти казармы появились, насколько я знаю, чуть позже.

Уже при Людовике XIV, по-моему.

А именно при Людовике XIII они должны были сами оплачивать свое жилье.

Да.

Стол, жилье, все.

А почему даже жилье не предоставлялось?

Потому что это дворяне.

А дворянин имеет доход собственного имения.

А если обедневший дворянин?

Имеется в виду, что тебе предоставляют суперпочетную службу, а ты вообще-то шевалье, то есть рыцарь.

А рыцарь обязан службы за владение землей, ты владеешь поместьем и служишь королю.

Что тебе еще надо, хороняка?

У тебя счастье уже в жизни, все, вот оно, случилось.

И тебе еще и 40 пистолей платят.

Кстати, очень большие деньги.

Но, конечно, они все это проматывали.

И то, что Д'Артаньян и его друзья постоянно мотаются в гости кому-то обедать, это как раз была настоящая правда своего времени.

Потому что у них зачастую просто не было денег пожрать.

И чины можно было в этот момент купить.

Чины, если есть деньги, то очень многие покупали.

Я, по-моему, насколько я знаю, настоящий д'Артаньян тоже покупал себе чин воинский или воинское звание.

Он очень серьезно служил, вообще-то, Шарль де Бац де Кастельмор, это был прямо пес войны.

Он честный, много служил и, в общем-то, своих чинов добился шпагой.

Ну а так в целом можно было купить чин, его потом перепродать.

Да, это было нормально совершенно.

Можно было купить себе звание, тебе давали солдат для служения, тебе тоже нужно было их каким-то образом содержать, правильно?

Какую-то часть денег выделяло государство.

Это не касалось мушкетер?

Не мушкетер, а в целом говорю про армию, которая была... В целом ты мог купить офицерский патент.

А дальше ты должен был вербовать солдат под свой офицерский патент.

То есть офицерский патент имел в виду, что ты имеешь право от имени короля вербовать солдат.

То есть ты не посторонний какой-то джентльмен, который вдруг решил навербовать себе какую-то банду уголовников вооружённых.

Ходить обворовывать потом все на улице.

Потому что вот эти люди, которые без королевского патента кого-то вербуют, это бандиты, значит, совершенно точно.

А с королевским патентом ты легитимное, вполне законное лицо, которое имеет право навербовать солдат для королевской службы под королевское же жалование.

Каковое жалование?

Вполне естественно, нужно было прикарманить себе, в этом был смысл.

Для чего нужно было заявить, что ты навербовал 200 человек, на самом деле их 100?

что у них снаряжение в два раза лучше, чем оно есть на самом деле, и вот эту самую половину с чем-то жалования можно было просто себе оставлять.

Это был смысл военной офицерской службы.

Как следует шваркнуть казну, иначе какой смысл вообще и на службу-то идти, непонятно.

Хорошо, если это раскрывалось, какое наказание?

Если это реально раскрывалось, от увольнения до повешения.

Ну или там отрубание головы, то есть до смертной казни.

Это прямо так делать было нельзя.

Но это делали вообще все.

И не только во Франции, во всей Европе, просто там, где были вот эти наемные контингенты, так делали просто поголовно все.

Самые показательные мемуары, которые можно по этому поводу прочитать, это очень хороший достоверный исторический источник,

Он, правда, не относится к Франции, но зато относится к относительно близкому времени.

Это мемуары Патрика Гордона, служилого шотландца, который закончил карьеру генералом Петра Первого, одним из самых верных его сподвижников.

Воевал он очень много, успел повоевать за Речь Посполитую, против Речи Посполитой, за Священную Римскую Империю, за Швецию и, в конце концов, за Россию.

Везде, где он оказывался, он в конце концов выслужил себе офицерский чин, он-то как раз был служак крайне умный.

И он постоянно очень сильно комплексовал, что у него будет самая плохая рота, потому что нужно набрать 100 человек, а он набрал 80.

Ну это же просто караул.

И вот он приезжает на любой смотр, это постоянно он пишет, что я думал у меня плохая рота.

То есть рота 100 человек, а у меня 80.

Вы представляете, у меня из 80 человек 75 на конях и даже некоторые одеты в немецкое платье.

А вот соседняя рота, там 26 человек кавалеристов и 6 коней.

То есть он был молодец, а все воровали, как сволочи просто.

Ну смотри, гвардейцы кардинала Ришелье появились, я так понимаю, из-за того, что на него было совершено много покушений.

Да, знаменитый заговор Шале.

Ну и помимо этого заговора еще было на него совершено несколько покушений, правильно?

Ну после заговора Шале, собственно, ему разрешили иметь собственную гвардию.

Собственную гвардию, ну то есть гард, охрана, собственную охрану могли иметь только члены королевской фамилии, то есть принцы крови.

И Ришелье таким образом в правах уравняли с принцем крови.

Да, он имел собственную гвардию.

А после его смерти были у Мазарини тоже гвардии?

Да, конечно.

Это прямо все время, пока эта кардинальская, условно, премьер-министрская должность сохранялась, имела место и гвардия кардинала.

Королевские мушкетеры – это очень интересное образование.

Появились они при Генрихе IV.

Изначально это были...

Карабинье дюга, то есть карабинера охраны.

Потом им выдали уже не карабины, то есть короткие ружья, а длинноствольные мушкеты.

Перемещались они на лошадях, и по масти лошадей рота королевских мушкетер делилась на серую и черную части.

В зависимости от лошади.

В зависимости от масти.

Серая масть и вороная масть.

Вот, собственно, Исаак де Портос служил в черных мушкетерах в свое время, если я все правильно помню.

Но с именем Шарля де Бацца де Кастельмора связано возрождение королевских мушкетер, потому что после смерти Людовика XIII их распустили, и при Людовике XIV шевалье Д'Артаньяну поручили возродить королевских мушкетер, что он и сделал.

А в какой-то они определенный момент, по-моему, перестали воевать, а стали именно в более торжественных мероприятиях.

Это не про то время, о котором мы говорим.

В то время, о котором мы говорим, то есть 20-е годы 17 века, разгар 30-летней войны, а это была вполне нормальная боевая часть, которая очень много где вообще выступала.

Ну и сам Шарль де Бац погиб при осаде Маастрихта в 1673 году.

И да, это была чрезвычайно интересная со славной историей боевая часть, боевое подразделение.

Но, впрочем, как оказывалось, куда меньше воевавшие, но очень хорошо снаряженные и обученные гвардейцы-кардиналы, хотя воевали реже, воевали, в общем, весьма эффективно, опять же, как это впоследствии выяснилось.

Смотри, если мы в фильме видим одну австрийскую, которая наставляет рога и, в принципе, своему мужу, и у них довольно-таки такие холодные отношения, а как было на самом деле?

Не быть рогатым мужем, пока еще во власти короля.

Вот так вот.

Вуаля!

Ну, я знаю, что они больше 20 лет не могли родить наследника престола, и вроде как у них и при жизни, правильно?

У них отношения с самого начала были строго деловые, потому что им этот брак, как и 99% браков, навязали.

Они не думали вообще испытывать друг другу какие-то теплые чувства.

А у Анны Австрийской реально была специфическая габсбургская внешность.

То есть она прямо красавицей очень вряд ли могла считаться.

Поэтому с интимной жизнью, я так подозреваю, у них не все ладилось.

Но опять же, кто мы такие, чтобы судить, но тем не менее, вот остается фактом, они довольно поздно обзавелись наследниками.

Но тем не менее, получилось.

Ну, кстати, опять же, вот по поводу слухов, герцог Бекингем...

Это первейший на всей англичанщине гомосек считался, потому что он же был приближенный тогда уже за 50 лет короля Якова I, который писал ему натурально любовные письма.

И вообще считалось, что король Яков больше по симпатичным джентльменам, чем по симпатичным леди специализируется.

Сохранилось несколько писем, прямо скажем,

сомнительного, на мой взгляд, содержания.

И то, как Джон Вильярс, который был, в общем, сыном первого шерифа, там графства, не помню, откуда он, Саутгемптона, что ли, был, Саутгемптон-Шир, не помню сейчас, боюсь соврать.

Ну, в общем, не первой знатности человек.

Он делается сперва виконтом, потом маркизом, потом графом, потом герцогом и оказывается премьер-министром.

То есть у него карьера была взлет ракетой.

Злые языки утверждают, что это не только из-за его дарований, ну, в смысле, как политика, а из-за некоторых других дарований, что, впрочем, не помешало ему завести трех сыновей и двух дочерей.

Одно другому не мешает.

Ну, что, согласимся, несколько сбавляет градус реальности подозрений, но, конечно, не устраняет их полностью.

Смотри, во время осады крепости Ля-Рошель Портос возмущается тем, что они должны убивать французов лишь за то, что они должны читать псалмы.

Псалмы?

Лишь за то, что они должны читать...

что поют псалмы, поют по-французски те псалмы, которые мы распеваем на латыни.

Вот так.

Да.

И в чем было отличие гугенотов от католиков?

И прошло где-то около 50 лет с Вархоломеевской ночью.

И все равно их во Франции оставалось немало.

Расскажи немножко их историю.

Тут нужно вообще посмотреть на общую внешнеполитическую обстановку, в которой оказалась Франция вот к этим 20-м годам 17-го века, то есть к разгару 30-летней войны, в которую Франция, кстати, тогда еще не вступала.

Она вступит позже и начнется французский завершающий этап 30-летней войны.

Это как раз будет заслуга великого Жанна Армана Дюплюси де Решилье.

Ну то, что Франция очень поздно вписалась в эту войну и смогла получить максимально из этого выгоды, в отличие от всех остальных вообще.

Франция находилась в тисках буквально, уж после окончания итальянских войн точно.

Начиная с Карлоса I, которого мы знаем как Карла V Габсбурга, императора мира,

Эль Рей де Планета, так его звали по-простому, то есть король планеты.

Зачем вы зовете меня императором?

Зовите меня сокращенно, повелитель вселенной.

Он сконцентрировал у себя в руках сразу две важнейшие европейские короны.

Императора Священной Римской империи и короля Испании.

Таким образом, Франция, легко посмотреть на глобус, чтобы убедиться, от Балтийского моря до Атлантического океана,

И до Средиземного моря простираются владения императора Священной Римской империи.

Это получается с севера-востока и с востока.

А с другой стороны, с юга-запада находится Испания.

И Франция по континенту вот так вот в тисках находится.

Кого?

Габсбургов, который только что...

вынудили подписать очень невыгодный мир.

Но при этом, что такое XVI век?

И особенно середина XVI века, мы так далеко отскочили, это очень важно для понимания момента уже самого века XVII.

Что это такое за время?

Это время, когда уже давным-давно по Европе шагает реформация.

И первая страна, точнее, страна-конфедерация, скажем так, которая очень сильно пострадала от религиозной розницы, это была, конечно, Священная Римская империя, Германия, по-простому.

Там уже прошли эти религиозные войны, чудовищные совершенно, и император Карл V вынужден был подписать Аугсбургское вероисповедание.

На Аугсбургском рейхстаге знаменитом, где был провозглашен тезис «Cuius regio, eius religio» – «Чья власть, того и вера».

То есть, если вы протестант, товарищ князь,

Пускай ваши все подданные исповедуют то, что вы сами хотите.

Если католик, то наоборот.

И это было воспринято всей Европой за некий модус вивенди, то есть так и надо.

А протестанты были везде, причем самого разного толка.

От обычных лютеран, последователей классического учения Лютера, до кальвинистов, евангелистов, и там их было чертов ступень.

Ну, в первую очередь, конечно, кальвинисты.

И они были во Франции, причем в первую очередь на юге Франции, что довольно странно, потому что мы помним, что протестантизм, это, конечно, северное явление, но на юге Франции...

именно из-за того, что юг Франции оказался более продвинут в смысле развития капиталистического и экономического базиса, именно там оказалась удобная среда для формирования этого протестантского субстрата.

И начались уже французские религиозные войны, потому что французские короли никакого ауксбургского вероисповедания не подписывали, ну а протестанты норовили вынудить короля к тому, чтобы он все-таки подписал

что-то наподобие Аугсбургского перемирия, с ними даровав им равные права с католиками.

И вот вождем на какой-то момент протестантской партии оказался Генрих Наварский, который очень успешно воевал против католиков, а на какой-то момент взял и принял католичество, сообщив всем, что Париж стоит места и стал королем Генрихом IV.

И очень удачно правил, прямо скажем, до какого-то 1596 года, когда его жизнь оборвал удар кинжала Равальяка.

Такое было политическое покушение, вполне удачное.

Он издал Нанский эдикт, взойдя на трон, который даровал, наконец, и гугенотам, то есть протестантам и католикам равные права.

Но наикатоличейший Людовик XIII этот самый Нанский дикт отменил, имея в виду, что ему нужно получать со всех большие налоги.

А вполне очевидно, что протестанты самое главное получили не просто свободу вероисповедания, они получили довольно известные налоги.

самостийные привилегии, в том числе финансовые.

Им это было очень важно, потому что все это были деловые люди, ну, в основе своей.

Там была большая торговля, большая морская торговля, винная торговля и так далее.

Ему нужны были мягкие налоги и отсутствие акцизов.

А королю нужны были деньги.

Поэтому Нанский эдикт отменил и сказал, что «Верите, конечно, во что хотите, но никакого равенства больше не будет.

И платить вы будете точно так же, как все.

Причем чем больше, тем лучше».

Ну а в то время мастера, так сказать, над монетой были большие специалисты по введению десятков косвенных налогов, чтобы просто выдать под окно и население как липку.

Нет, ободрать как липку и выдать как корову.

Выдать как липку, это я неудачно выразился, прямо скажем.

И начинаются гугенотские восстания.

Опять.

А одним из центров...

гугенотов была Ларошель.

Это великолепный порт, и там есть прямой доступ куда?

В Англию, где живут братаны, протестанты, пускай англиканского толка, но все равно они их всегда поддерживают, если что.

И Ларошель после восстания, по-моему, 1627 года пришлось осаждать и штурмовать, потому что англичане...

Вместе с герцогом Бекингемом прислали на помощь им аж 80 кораблей с подкреплениями.

То есть это было очень опасно и было серьезным риском утраты той самой Ларошелли.

Просто от Гречани заберут и все.

Пришлось воевать.

Вот в 1628 году была сложнейшая, но вполне успешная осада для Рошеля, которая закончилась и я взятием.

Руководил лично кардинал Решилье всем этим.

А если возвращаясь обратно к роману и к творчеству Александра Дюма, именно скандал Агюста Макея и Александра Дюма продил такой термин, как «литературный негр».

Как ты считаешь вообще, какую роль Маке сыграл в написании романов, и в том числе… А я точно не знаю, какую часть он их писал в самом деле, но…

Дюмато выступал в данном случае как продюсер и антрепренер, не только как писатель.

То есть он объяснял людям, не только Маке, что конкретно он должен написать и в каком объеме.

Потом он это все сводил, обрабатывал в своем стиле и придумывал сюжеты именно он.

Он просто не успевал писать такой объем работ, потому что он же как публиковался.

Это так называемая быстрая литература, раз в неделю новая глава в газете.

Ну, это как наши сериалы сейчас снимают.

На самом интересном моменте нужно завершить.

Клиффхенгер, чтобы все ждали следующего.

Поэтому, да, конечно, один не успевал и не успел бы никогда.

То есть ни один человек столько слов из себя породить, да еще вручную, ни на компьютере не сможет.

Это невозможно.

Я, кстати, не вижу в этом ничего плохого, какая разница, как ты конкретно организовываешь собственную работу.

Я понимаю, у него были ассистенты, да, которые просто собирали информацию, ему предоставляли для написания.

Собирали информацию, предоставляли, писали какие-то сцены.

И, собственно, что?

Основатель движения возрождения живописного в Италии в начале 14 века Джотто вообще рисовал только лица, а модные польты рисовали его ученики.

Но однако это считаются фрески иконокартины Джотто, а не его учеников, хотя он только физиономию рисовал.

А что ты начал про себя говорить?

Я, например, не обладаю такими дарованиями, чтобы объяснить третьему лицу, что мне нужно, чтобы он написал.

Поэтому у меня никогда нет и никогда не будет такого рода литературных помощников.

Я просто не понимаю, как это сделать, чтобы у этого человека в голове сложилась та картинка, которую вижу я. Понятно, что потом это все придется обрабатывать, но хотя бы в первом приближении.

Мне легче самому написать.

Ну а Дюма был такой хороший организатор, что мог сконцентрировать вокруг себя трудовой коллектив.

Смотри, а при просмотре именно этого фильма, тебе как историку, какие именно ляпы сложнее было всего воспринимать, смотреть?

Все!

Весь фильм один сплошной ляп!

Это водовиль натуральный, это не историческое полотно.

Я уж молчу, что основа-то Дюма, она к истории имеет очень такое косвенное касательство.

Ну и естественно, и фильм вполне очевидно повторяет все ляпы, которые сознательно приделал в роман Александра Дюма-старший.

Парадим, в общем-то, один из гениальных приключенческих романов, настоящую икону жанра.

Безо всяких дураков, это очень крутое приключенческое произведение, я его с большим удовольствием читал в свое время.

И потом перечитывал тоже с удовольствием.

А тут к ляпам, которые допустил Дюма, ну полное наплевательское отношение к материальной культуре, ее там просто нет.

Они одеты черт знает во что, вооружены черт знает чем, фехтуют черт знает как.

Ну это...

Ставил баллон фехтования, я его знал на излете лет, его.

Он почему-то, я не знаю почему, хотя он был очень толковым специалистом, у него была масса книжек, и он знал, как это делать про 17 век.

Но он им всем поставил дворянское фехтование 19 века.

Стойка 19 века, открытая пронированная рука.

Нет, шупинированная рука, прошу прощения, пронация это вот так, шупинация это вот так, да, с которой они фехтуют.

Вот это вот стойка, с вот так вот развернутой ладонью, в которой удерживается шпага, ну это уже вторая половина 18-го, там-то конкретно приемы 19-го века, это просто дворянская шпага.

И это возможно стало сделать только потому, что у них длинные шпаги, они все изображают из себя так называемый крокодил, когда у тебя к современному клинку обычной олимпийской спортивной шпаги приделан какой-то развитый эфес.

Они очень легкие и гипербалансированные, поэтому можно... Мальчишка, щенок, каналья!

Это невозможно сделать со шпагой 17 века, потому что шпага 17 века это очень внушительное орудие.

Я их многие, сотни в руках передержал.

Там от начала 17 до конца 17 века, ну понятно, в конце там все сильно начинает меняться, но тем не менее.

Это оружие, которое зачастую требовало, чаще всего требовало вооруженной левой руки кинжал, в левой руке должен быть щит или плащ или что-нибудь еще.

что позволяет тебе парировать вражеский удар, потому что шпага длинная и очень тяжелая.

Ты, нанеся укол, очень может быть, просто не успеешь отбить вражеский контур-выпад собственной шпагой из-за ее большой инерции.

Поэтому нужна была вооруженная левая рука, чтобы можно было просто защититься.

И поэтому это такое фехтование в две руки, которое вообще не выглядело, как то, что нам показал Баллон в фильме «Три мушкетера».

и Д'Артаньяна «Три мушкетера», да, наш, 78-79 года, замечательный образец киноискусства водевильного.

Потому что шпага тяжелая, ей не только кололи, ей активно рубили, потому что, опять же, такой длинный клинок может нанести чудовищный порез совершенно.

И стойка была не такая, фехтовали с абсолютно другой постановкой руки, чаще всего именно пронированной вот таким вот образом.

Очень много было переноса центра тяжести.

Знаешь, что все стоят в этой красивой дворянской стойке, такого классического фехтования, когда центр тяжести посерединочке, ножки так полусогнуты.

Посмотрите учебники.

От Ахилла Мороццо до Николета Жиганти, например.

Это же активный перенос центра тяжести в заднюю, в переднюю стойку.

Вынесенная вперед рука, даже не вооруженная, например, в кольчужной перчатке, чтобы можно было удар отбить.

Масса приемов просто рукопашного боя, потому что сильный укол шпагой мог дестабилизировать противника, можно было отойти в сторону, схватить его за шею, уронить, сделать под ножку что-нибудь.

В общем, это просто по-другому выглядело в принципе.

А тут, да, нормально, водевильничек, водевильные фехтования, они там прыгают по столам.

какие-то песенки одновременно при этом.

Ну, мне, как знатоку и любителю исторического фехтования, в том числе и 17 века, это просто больно смотреть.

Вот откровенно.

Я так понимаю, что у них просто не было задачи показать историчность.

Хотя, повторяюсь, Балон знал, как это сделать, просто потому, что у него было масса способий.

Просто была другая задача.

Просто сказали, сделайте что-нибудь.

Снять музыкальный, развлекательный фильм.

Ну и, конечно, все-таки...

Я понимаю всю сложность этого.

Поставить нормальные 17 века бои, которые бы выглядели реально круто и не наиграно, для огромной массы людей, которые вообще не понимают, что такое шпага и с какой стороны за нее браться.

Это тяжело.

Вот конкретно тяжело.

И даже не знаю, а кто бы смог такое сделать.

Потому что если там все-таки много актеров профессиональных, которые учились в профильных вузах, а у них там и сценическое движение, и сценическое фехтование есть.

То есть они там что-то, они хотя бы какие-то азы знают, и вот к этим азам приделать нечто можно быстро и легко.

А переучить их, как правильно делать на манер 17 века, это же прямо, я даже не знаю, комплекс мероприятий такого размера, что их нужно просто на три месяца запереть, чтобы они только фехтовали.

А потом, когда они научатся хоть как-то двигаться, похоже на то, что было в 17-м столетии, уже поверх этого еще три месяца бои ставить.

Дорого, долго и не факт, что получится.

Роман Дюма много раз экранизировали.

Десятки раз.

Да, начиная с конца 19-го века даже.

Ну, да.

Начало 20-го, да.

Из всех фильмов, которые были сняты, есть фильм, который тебе больше всех нравится?

Никаких.

Ни одного?

Ни одного.

И наш фильм, к сожалению, на меня произвел гнетущее впечатление еще в глубоком детстве, когда я его смотрел.

Но произвел на меня гнетущее впечатление ровно по одной причине.

Я тогда не знал, как фехтовали в 17 веке, как выглядит костюм 17 века, который там очень плохо показан.

Но лучше, чем в фильме «Жанна Дюбари»,

костюм 18 века, значительно, там вот понимание эпохи гораздо больше.

Я всего этого не знал, но это уже...

Особенности моей испорченной психики.

Я просто возненавидел этот фильм.

Постоянное вытье.

Что вы поете-то?

Давайте уже зарежьте кого-нибудь по-интересному.

Столько времени тратится, вы ходите и орете.

Зачем вы орете?

Мне это неинтересно.

Я хочу про мушкетеров смотреть.

Там интриги отравлены.

Отравите хотя бы кого-нибудь, чтобы я не скучал.

Чё вы орёте?

Вот у меня с детства прямо неприязнь ужасная.

Просто у меня было впечатление, что меня обманули.

Я собирался смотреть про мушкетёров, а у меня какие-то песенки поют.

Ну что это за бред?

Я до сих пор очень не люблю музыку оттуда.

Я сейчас знаю, что многих прямо обижу своим таким отношением.

Но это у меня прямо детская травма до сих пор.

Я, естественно, знаю все эти песни наизусть и могу их своим дурным, но очень громким голосом исполнить.

Однако это мне не доставляет ни малейшей радости.

Как и весь фильм, потому что из трех серий, ну не знаю, там минут 20, наверное, поют.

А меня это бесило.

Лет, наверное, когда я первый раз посмотрел.

Мне годиков шесть, наверное, было, или семь, или типа того.

Я с тех пор обижен.

Меня обманули.

У меня украли фильм, который я себе уже представил.

И после этого ты решил стать историком?

Нет, тогда я хотел стать астрономом.

Потому что я думал, что астроном — это очень хорошая профессия, потому что можно, а, не ложиться спать ночью, и тебя никто не заставит, потому что тебе нужно смотреть на звезды.

Ну и, б, я могу смотреть на звезды очень легко.

Прямо сидишь и смотришь на звезды.

Потом мне, правда, сообщили в классе во втором, что это сопряжено с глубоким знанием математики и физики.

Я тут же разочаровался в профессии навсегда.

Есть хоть одна какая-то сцена в фильме, которая ты считаешь, что она хорошая?

Отличная сцена, когда король Людовик XIII, как раз в полевом военном лагере, весь такой, как обычно, заходит в сатёр.

Такие у него сплины, такое лёгкое утомление.

Он так со всеми разговаривает, так нехотя.

А там уже поляна накрыта, сирич-стол.

Он что-то подходит, там съел какую-то тарталетку, положил вишенку и ушел.

И тут же все эти придворные как прыгнут на еду, как давай вот трескать, вот думаю, вот это вот очень хорошо.

Что-то такое в военном лагере реально могло быть.

Доедать за королем — это святое.

Непонятно, где был королевский дегустатор, правда, потому что сразу начинать жрать еду — это было опасно, тебя могли отравить.

И поэтому сначала заходил королевский дегустатор, который все это пробовал, а потом король.

Но, тем не менее, неплохо.

Ну, конечно, божественная сцена мурализонского балета, я имею в смысле постановки.

То есть такие вымуштрованные балерины там снимаются, прям вот натурально любая воинская часть позавидует, как они там это ногами все делают.

Понятно, что никакого отношения к реальному балету 17 века это не имеет, костюмы к 17 веку отношения не имеют.

Но я имею в виду сама постановка сцены, вот такая вот показательная, роскошь, такая вот выучка придворных, которые реально, они же очень много танцевали, они все должны были, обязаны были хорошо танцевать.

И было очень странно, что человек не танцует.

Прям странно.

Нетанцующий человек, он бы сказал, ну извините, пожалуйста, вы тут в придворе танцуете, а меня под лерошелью в колено ранило вот такой пулей, и я что-то как-то с тех пор не очень танцую.

Все скажут, а извини.

Но в целом это было ненормально не танцевать.

И вот это вот все в целом мне, да, понравилось.

Тут такая Алиса Фройнлих выходит.

Подвеска такая.

Красиво.

Ничего не могу сказать.

Красиво.

Ну, многие находки всех этих фехтовальных мизансцен тоже хороши.

Но именно в силу своей изобретательности.

То есть замаскировать Ригу и Выборг под Париж...

Это уметь надо.

Однако все эти ландшафты и интерьеры какого-то противоречия прям такого резкого и моментального не вызывают, согласимся.

Но все равно не похожи.

Ну, конечно, нет.

Но ведь вы понимаете, что этот фильм не мог сниматься в Париже?

Потому что это очень дорого.

Просто бюджета бы не было такого.

А, ну, в Выборге снимали.

Я по всем местам боевой славы ходил тысячу раз, наверное.

Как и в Риге в свое время.

Теперь не скоро там окажусь.

Опять же, такое у меня истойкое ощущение, понятно почему.

По поводу просмотренного фильма.

И твоя детская травма.

Моя детская травма?

Нет, так моя детская травма никакого отношения не имеет.

В «Контакте» пару лет назад очень активно гулял завирусившийся мем.

Первый признак того, что ты взрослеешь, это когда при просмотре трех мушкетеров ты понимаешь, что министру, государственнику, кардиналу Дорешелье мешают, сверлят мозг и всячески путаются под ногами четыре алкоголика и три проститутки.

И болван в короне.

Вот это очень смешно, и если мы посмотрим на фильм, это правда, но это не правда историческая категорически, потому что, во-первых, Людовик XIII не был тряпкой в короне, отнюдь.

Да и мушкетеры короля в основном занимались тем, что волокли службу, а не путались под ногами у кардинала Решилье, тем более, что у кардинала Решилье и Людовика XIII не было никаких разногласий, по крайней мере, таких, о которых стоило бы говорить, потому что они как раз действовали в одном направлении вместе.

Всю политическую карьеру.

Ну а значит и противостояние каких-то гвардейцев, которые почему-то гадят королеве, и мушкетеров короля, которые почему-то королеву за каким-то хреном защищают.

Вот не было такого.

Спасибо тебе, Клим, за разбор.

Спасибо.

Зовите еще.

Уж извините, пожалуйста, если мое мнение, подчеркиваю тремя жирными чертами, мнение по поводу этого фильма и мои впечатления не совпали с чьими-то другими.

Это, повторюсь, вот в данном случае, в этом пункте только мое личное видение.

Так как я с этим фильмом вырос, я на него имею право.

Это был проект «Деконструкция.

Смотрите кино вдумчиво».