ГОЛОС ЁЖИКА ИЗ СМЕШАРИКОВ — ВЛАДИМИР ПОСТНИКОВ

Сейчас ты, конечно, и ночью проснусь, и я сразу же «что, что?» и не понимаю.

Как бы в любой позе, в любой момент я могу смерти ежика.

И смотрите у меня, без лишних нежностей, хоккей-то вам не бальные танцы.

Я знаю людей, которым спешарики не нравятся.

Теперь у меня целая коллекция.

Раритет фантики Он такой и довольный, и маниакальный, и трогательный Можно убежать туда, где об этом еще не знают И начать там новую жизнь с чистой страницы Первую вообще серию озвучил Антон Виноградов Он и крошу озвучил у ежика Я только что запустил одним камнем 20 блинчиков Пожалуйста, рассказывай, кому хочешь

Берут меня на отрицательных героев, хотя я ёжик.

Я... Я не понимаю, почему меня берут.

Я бы... А плавал как, а?

Так плавал, что рыба к нему подплывала и говорила.

Ай, слушай, научи, а, да?

Почему я ёжик, а я один мокрош?

А есть ещё кто-то?

А ещё когда я делаю так...

У меня там что-то щелкает.

Как не делали, если щелкает?

Маленький этюд.

Откуда, что, куда, зачем, почему идете и чем это все заканчивается?

Да и кто ее может спасти, если никто, кроме нас, не знает, что произошло с Лили?

Но сейчас-то мы не снимаем смешариков.

Уже все закончили.

Привет, наш дорогой зритель, на связи Дима Череватенко.

Друзья мои, до полного сбора всех смешариков на канале нам не хватает всего пары персонажей, а именно Ёжика и Бараша.

Бараша мы обязательно пригласим в гости, а сегодня выпуск посвящен Ёжику.

Рад вас познакомить с Владимиром Постниковым, актером театра и кино, который как раз таки и подарил свой голос застенчивому и интеллигентному персонажу.

Сегодня вы узнаете, как смешарикам удается уже больше 20 лет держаться на плаву и преуспевать, в чем их секрет, как создаются музыкальные хиты, которые ударяют прямо в сердечко, что такое и когда новые концерты смешбенда и многое другое про смешариков и ежика, что вы не знали или боялись спросить.

И, кстати, друзья, чтобы мы снова не ушли в спячку и как можно быстрее сняли выпуск с Барашем, с вас максимальная поддержка в виде лайка и комментариев этого видео.

Поверьте, для нас это очень важно, особенно сейчас, когда просмотры оставляют желать лучшего.

Давайте смотреть.

Кстати, если не смотрели предыдущие ролики, посвященные смешарикам, они вот где-то здесь появятся.

Очень интересные гости, очень талантливые.

И наш сегодняшний гость не исключение.

Приятного просмотра.

Владимир, приветствую, спасибо, что пришли.

Как ваши дела, как ваше настроение?

Да ничего, нормально, весеннее настроение.

Жду теплых деньков, все остальное.

Работа есть в театре, съемки тоже пока жду предложений.

Надеюсь, начнется скоро все.

А так...

Все хорошо.

В этом году смешарикам исполняется аж 21 год.

Скажите, как изменился ваш персонаж за это время и как изменились лично вы?

Ох, не нравятся мне игры, где мутузят друг друга.

Сначала вы мутузите себя только на хоккее, а потом вам покажется малый.

И будете мутузить друг друга везде.

Ну, мой персонаж, наверное, вместе со мной взрослеет.

А с другой стороны, что он такой же, как был, такой и остался?

По одной только причине, потому что обстоятельства все равно же те же самые.

Круглая планета, друзья, проблемы.

Они такие же, какие и были.

Любовь, предательство.

Не предательство, а какие-то более мягкие, наверное, моменты.

Страхи, комплексы.

Все это осталось и...

В этом мультике они существуют.

Но сейчас-то мы не снимаем смешариков.

Уже все закончили.

Вспоминая того, как он со мной был, как он развивался.

Да, обстоятельства менялись.

Я же тоже с обстоятельствами менялся.

А я как актер попадал в новые обстоятельства.

А это самое интересное.

Когда актеру предлагают новые обстоятельства.

Вот так вот.

Скажите, а как вы лично попали на проект?

Может быть, были какие-то пробы?

Расскажите про свой путь.

Смотрите у меня, без лишних нежностей.

Хоккей – это вам не бальные танцы.

Конечно, пробы были, и я на проект попал один из самых последних из актеров.

То есть «Ежика» они долго, как по рассказам, они не могли долго найти «Ежика».

Первые вообще серии озвучивал Антон Виноградов.

Он и «Крош» озвучивал, и «Ежика».

Ты какой краской красила?

Быстро сохнущей или долго сохнущей?

Что-то им не нравилось, режиссёрам, продюсерам.

Ну вот, они искали.

И Алексей Лебедев, главный сценарист Смешариков, как мне потом сказали, что он меня предложил.

Говорит, а давайте Постникова попробуем, потому что он всегда старается искать каких-то характерных, что-то ещё.

Вот давайте попробуем, может у него получится.

И как-то я пришёл на озвучку, на пробу пришёл, и меня долго мучили.

но я могу сказать что они очень талантливы вообще как бы вам звук озвучки это особая

такая, не знаю, особая профессия, особенных людей, у которых есть ухо, слух, голос, они подстраиваются, видят, слышат, чувствуют.

Это такая особый, как бы сказать, аппарат.

Вот я, честно скажу, у меня он не так развит, как у многих других.

Я к чему-то говорю, что первые вот эти пробы были очень сложные для меня.

Сложное в том, что я не только искал голос, а в первую очередь мы искали характер персонажа.

Кто это?

Что это?

А потом были звезды.

Они синие и светлые.

очень многие там актеры, которые говорят, Володя, как ты попал там, что-то еще, я тоже могу озвучивать.

И он как голос меняет это.

Не в изменении голоса, а во внутреннем понимании этого персонажа.

Почему из каких вопросов к персонажу, к обстоятельствам возникает вот эта не интонация даже, а вот эта жизнь через голос.

Почему бы вам не оставить эту жестокую игру и не слепить всем вместе снеговика?

И позы я искал, и ноги вытягивал, и живот выпирал вот так полтора часа.

Ну, да, это чисто технические были такие.

Зажимал голос, очень сложно было мне сначала, потому что...

Мне приходилось очень сильно зажимать голос, чтобы выдавить ту ноту, которую мне режиссер сказал в таком ключе работы.

Но когда был поиск персонажа, мне сказали, что это слоненок из 33 попугаев.

Какой там мультик был.

Гуляю.

Вот куда я иду.

Я гуляю.

Ну да, я такой.

Вот он в нос говорит, как сейчас я. Может, простужен.

Извините.

Но он не такой тормоз.

Ищи такого, но не такой.

А давай повеселее.

Но он очень веселый, а все-таки он грустит.

И так далее.

То есть мы пытались соединить несоединимое.

Что мне казалось.

Просто такие давали задания, что я просто думал, как это...

плач, но надо смеяться.

Чего?

Как это?

И когда вот это совмещалось, несоединимое совмещалось, и тогда что-то получалось.

Вот.

Как это?

Ну, конечно, большое спасибо режиссерам, звукорежиссерам, просто режиссерам, которые делали спектакль, ну и всем, кто помогал мне.

Сергей Мордарь, Антон Виноградов подсказывали, как, чего.

Спасибо им.

Какая дрянь!

Ужасная гадость!

Не хочешь поиграть с нами, а?

Заменил бы меня на пару игр?

Если у тебя что-то болит, зачем же ты играешь в игру, где все толкаются и падают?

Ёжик, это ж хоккей.

Шайба одна, а лёд скользкий.

Тут никак без падений.

Я думаю, в хоккей потому и играют на льду, чтобы было проще ронять друг друга.

Почему бы вам не оставить эту жестокую игру и не слепить всем вместе снеговика?

Это гораздо более продуктивное общение.

Ох, не нравятся мне игры, где мутузят друг друга.

Сначала вы мутузите себя только на хоккее, а потом вам покажется малый И будете мутузить друг друга везде Да нет, ну что ты!

Ты не мог бы кое-что сделать для меня?

Все, что захочешь Ты не мог бы заменить меня?

На время?

Я?

А где остальные?

Или сегодня не играем?

Ни сегодня, ни завтра, ни послезавтра Весна, ежик!

А когда же играем?

Пройдёт весна, потом лето, потом осень.

Наступит зима, появится нормальный лёд.

Тогда снова будем играть.

А как же наша команда?

Ждёт следующего сезона.

Копаточ, давай сегодня соберёмся командой.

Потренируемся.

Тренироваться же можно и без льда.

Может, и те придут, сыграем с ними.

Придумаем летний вариант хоккея.

Можно на роликах, а можно просто бегать.

А вместо шайбы маленький мячик.

Типа тренировки.

Мне сейчас картофель надо сажать, потом всё лето огородом заниматься, осенью урожай.

До зимы занят.

Зимой поиграем!

А как же игра?

Как же командный дух?

Я тут думал над нашей игрой.

Нам надо менять схему.

Вот, например, игра в атаке.

А вот и соперники.

Покажите этим несчастным.

И помните, что мы команда.

Ёжик, может ты поиграть хочешь?

Я уступлю место.

Играй, играй.

Я пока команде нужнее здесь.

Я что-то не поняла.

Ёжик у них тренер, что ли?

И смотрите у меня, без лишних нежностей, какие-то вам небальные танцы.

Есть ли в персонаже ежика частичка вас?

Вы это закладывали в него?

Ну, конечно же.

Ну, а как мимо себя ты не пройдешь?

Любой персонаж, который ты создаешь, будь то на сцене, будь то в кино, ты все равно его как бы через себя прокручиваешь.

Мы в жизни очень часто...

как бы испытываем на себе разные там обстоятельства, попадаем где-то, идешь по улице, кто-то тебе нагрубил, а ты прошел мимо, и потом мучаешься, причем что ты не ответил, или там за кого-то не заступился, то есть что это за чувство, какой-то стыд, вина, надо было как-то по-другому, или с кем-то поругался, и ты был неправ, или наоборот какую-то радость испытываешь, а...

И тут же понимаешь, что ты испытал радость, а рядом человек, было плохо, и ты, наверное, как-то... Ну, то есть я сейчас только для таких негативных, может быть, это слишком такое пушистое и сахарное.

Ну, то есть мы в жизни это все переживаем.

И, как говорил наш мастер Зинагиш Карагонский, он говорит, у вас очень такая большая копилка, сундук.

где ваши все переживания есть.

Вам просто нужно открыть его и найти, покопаться.

И вот ежик накапливался.

От одной серии к другой, к третьей вырастал.

И, конечно, через мой опыт жизненный я попадал в какие-то обстоятельства.

Это у меня откладывалось внутри.

Потом я вспоминал, как это увидеть.

Фантик.

А на фантике...

Девочка, ежик, Лили.

И она где-то там.

И это ж надо было к себе придумать, какой процесс.

Не знаю, что там происходило, но это от какой-то трогательности, от одиночества.

Почему я ежик, а я один?

Ну, крош, а есть еще кто-то.

И может быть, я ему нужен?

И начинаешь верить в это.

Но это находится на такой...

как бы толчок.

Та планка, которая тебе задает обстоятельства или что-то.

И по внутреннему она такая, если ты ее нашел, обострил очень, чтобы она такая острая была, щемящая, тебя задевающая.

И от нее начинаешь отталкиваться, и вот уже вырастает что-то, какая-то история внутренняя.

Я имею в виду история персонажа.

характер его.

У нас это называется зерно.

Зерно персонажа.

Если у тебя что-то болит, зачем же ты играешь в игру, где все толкаются и падают?

Ну, так же и во всех работах так.

В театре тоже ты начинаешь, сталкиваешься с пьесой, там первое дело, что это не кого я играю, а что я играю?

Какие поступки он делал?

Я в первую очередь начинаю разбирать, что

Так где этот человек совершает такие поступки?

И что это за человек, который может совершить такие поступки?

И начиная вот от этого отталкиваться.

И потом уже, а, да, вот ты тоже тогда сделал то-то, то-то.

А, да, да, раз тут совместил, да, и начинается опять же образ.

По большому счету у меня предложение на съемках в сериалах Санкт-Петербурга таких...

отрицательных героев.

И мне потом спрашивают, почему у тебя не получается даже.

Ну, я не могу сказать, что очень хорошо получается, но берут меня на отрицательных героев, хотя я ежик.

Я не понимаю, почему меня берут.

Я бы сыграл любящего отца, например, или верного мужа, защитника своей семьи, честного, правдивого.

Но мне говорят, Вова, сыграй вот этот плохой персонаж.

Очень, у меня сейчас последний был персонаж, очень плохой.

Мне он даже самому не симпатичен.

По одной причине, потому что такие поступки он совершает, что трудно оправдать, но приходится.

И я честно их пытаюсь оправдать, присвоить.

Я же по жизни-то не такой.

Я же не такой ублюдок или...

Подонок.

Но я себе задал вопрос.

А почему?

Почему у меня они получаются?

Я честно скажу.

Ну да, говорят, Вова отвратительный.

Отвратительный персонаж, но очень обаятельный.

А для меня это главное, когда соединяется несоединимое.

Опять же, я повторяюсь.

Наверное, я из 90-х.

Я помню, как эти люди...

Приходили домой, были адекватные, а выходили на улицу, и там надо было выживать.

И ты понимаешь, что нормальный человек, но совершает плохие поступки.

Какое это оправдание, я не знаю.

И я вспоминаю, что в 90-е годы пошли фильмы.

Раньше были фильмы, как бы, «Отвратительный герой», вот он отвратительный, и все, «Бандит, бандит».

А потом пошли «Молчание ягнят», где мы видим Энтони Хопкинс, который, ну, это милейший человек, ну, как это, «Отходная молитва», Микки Рурк, когда вроде бы отрицательный герой, но он, и вот это соединяется, когда человеческое…

И он не может переступить по какой-то причине, в конце концов, через это.

И вот это вот... В 90-х годах вот такие вот были моды на таких прекрасных, очаровательных ублюдков.

На ежика-то тоже, наверное, вот это... Наверное, он из 90-х, когда... Ну, наверное, я сейчас переборщил.

Но вот когда соединимые... Когда вот он... Я на него смотрю, но он...

Крош, понятно, бегает, уши, все, давайте играть, что-то сделал, потом подумал.

Этот же думает, но думает медленно.

Он как нормальный, адекватный ребенок уже сообразил бы давно.

И сообразил бы, и поступил бы, и сказал бы нет.

Я не буду так делать.

Этот же и подстраивается.

И почему он говорит нет, но говорит да.

Ну, то есть вот это вот...

Кто это такой?

Мы часто тоже в своей жизни не можем полностью объяснить, почему так поступил.

Либо себе, бывает, признаться не можем, либо просто не понимаем, почему так сделали.

Ой, какой там мастер-класс какой-то.

Все хорошо, просто добавлю от себя, что вот я лично там вырос на смешариках, и это считывается, это атмосфера, это душа, которую вы закладывали, и мне кажется, от этого проект становится еще живее, еще круче.

Ну, это, я вам хочу сказать, что это большая заслуга, конечно.

С сценарием.

Это Алексей Лебедев.

Я вам расскажу, что мы учились... Зиновьевич Карагодский, это я, Сергей Мордай, Антон Виноградов и Алексей Лебедев, Сергей Васильев.

Мы все ученики Зиновьевича Карагодского.

А что такое Зиновьевич Карагодский?

Это педагог, режиссер, педагог в первую очередь, он...

Для меня, как и педагог, потому что спектакль я уже не видел таких, как бы, услышал.

Но, в первую очередь, этот педагог, он мирового значения.

Он с первых дней нас...

а зачем вы выходите на сцену?

Что вы хотите сказать?

Маленький этюд.

Откуда, что, куда, зачем, почему идете и чем это все заканчивается?

У нас было такое упражнение «переход».

Это вот берешь стул, воображаешь, что стул – это ящик с макаронами, который ты тащишь через какое-то препятствие, и что-то случается, и это во что-то должно вылиться.

То есть буквально…

там, 45-секундный маленький этюд.

Но он должен с чего-то начаться, с чем-то закончиться.

Что-то должно в центре произойти и чем-то закончиться.

То есть вот это вот...

Вот этот событийный ряд в нас просто с самых первых дней, с самых первых минут просто внедрялся.

И что еще внедрялось?

Это узнаваемость обстоятельств.

Узнаваемость человека, то есть это наблюдение человека.

В первую очередь наблюдение.

Я иду по улице, наблюдаю.

В автобус хожу, наблюдаю.

За человеком, очень интересный человек.

Как он себя ведет.

Или там просто какой-то... Как просто человек достает кошелек и начинает в нем копаться.

И искать последние монетки.

Или наоборот, там не последние монетки, а как он его широко открывает и всем показывает, что там есть...

Ну что это?

И ты сразу же через этот кошелек выходишь на человека.

И вот это наблюдение.

В нас заложена была основа драматического существования.

И это как раз-таки было упражнение как режиссером и актером.

Это написать инсценировки.

И вот Алексей Лебедев, я так понимаю, но он еще до этого любил писать.

Я знаю, что он руководил... Так он режиссера учился, и это было...

Один из основных.

И сценировка, и разбор сценария, разбор пьесы.

Он овладел этим.

Может, он еще до этого владел, не знаю.

И вот это самое главное, что хотим сказать.

Ведь любой мультик взять из смешариков, там про что-то такая серьезная тема.

Но это через призму детей это раскрыто.

Через призму не только детей, а просто как бы через детское восприятие.

Но проблема-то, как вот у меня самая любимая, кузинатра.

Ну, это же просто шедевр.

Это можно просто фильм сделать.

Поэтому я бы, например, многим сценаристам сказал, ребята, вот у вас есть мини-сценарий, сделайте большие фильмы.

Там все можно сделать.

под события истока, но придумывать это и это, и будет полноценная хорошая ситуация фильма.

Там некоторые сюжеты же можно раскручивать до голливудских масштабов вообще.

Это просто, знаете что, я смотрю на любые фильмы, которые интересные,

которые «Оскар» занимают.

Там сюжет-то элементарный.

Очень простой сюжет.

Но вот эти маленькие подсобытия, узнаваемые, что-то еще, которые... А фильм-то обыкновенный.

Но как это сделано?

История-то самая простая.

Самое главное – это придумать самую простую историю.

А вокруг ее можно уже развить, придумать что-то еще.

Ну, вот эту вот элементарную историю про кузинатру, когда я... Мне плохо.

Мне надо что-то.

Это действие.

Мне надо куда-то идти, что-то делать.

Пойдем.

Он его выводит.

Он там проходит.

Где он?

Где?

Я сейчас найду его, с ним поговорю.

Я сейчас точно уже не помню, как это.

Я просто помню саму ситуацию.

И потом он изможденный приходит.

Да.

Вот дома-то хорошо.

А не это ли жизнь наша человеческая, когда мы чего-то ищем?

Чего-то добиваемся, что-то это хотим, хотим, что... А-а-а!

Вот у меня будет много всего!

Я буду известный!

Та-ра-та-та-та-та!

Я сделаю это!

Подожди, подожди.

Я прихожу, а мама мне... Володенька, иди пирожкой покушай.

И ты смотришь на нее.

Мама-то вот она, а уже ей сколько лет-то.

А ты что-то бегал-бегал, а к ней-то...

так мало заглядывал.

Не знаю, это такое огромное количество, пласт, как это сыграть.

И ты, когда об этом думаешь, вот про персонажа, когда ты понимаешь, что такое вот рост персонажа, ну, да, когда ты понимаешь это, ты по-другому это начинаешь произносить.

У тебя другое

Как в голосе Тремел получается.

И вот это классно.

За что я, наверное, и люблю свою работу, профессию актера.

И в театре, и на съемках, и на озвучке.

Когда начинает получаться, когда ты схватываешь...

И ты сразу же чувствуешь, что у тебя получилось.

А как это ты чувствуешь?

Не знаю.

Кто тебя слушает, кто тебя видит, как тебе отношения.

И сам внутренне ты понимаешь, что ты в верном направлении.

И вот тут ты начинаешь получать удовольствие.

Наверное, ради этих секунд ты и начинаешь... Вот живешь этой профессией.

Мы сделали это!

Что мы сделали?

Ну, хату!

Что за твою?

Забыл, как называется!

Какую ещё штуку?

Ну, помнишь, ты рассказывал, что у тебя первый разряд по прыжкам на ляг!

Я?

Так, рассказывал.

Ну и что?

Ты еще обещал нас всех научить!

Я обещал?

Я, может, и обещал.

Но как же я вас научу?

Лианта у нас нет?

Есть!

Мы ее сделали!

Давай, показывай!

И учи нас!

Этому нельзя научиться.

Это должно быть в крови.

Да ладно, ты же говорил, что это просто.

Хватаешь ляну, раскачиваешься и прыгаешь.

Для меня, может, это и просто, а у вас все равно не получится.

Ёжик!

Ёжик!

Ёжик!

Открой!

Открой, ёжик!

Ну, ёлки-иголки!

Ты чего, расстроился?

Да брось ты, ерунда какая!

Ёжик!

Какой позор!

Какой позор!

Врун!

Врун!

Врун!

Врун!

Ах, какой позор!

Что теперь делать?

Может, умереть?

Если здесь уже все знают, какой я хвостом и враль, то можно убежать туда, где об этом еще не знают, и начать там новую жизнь с чистой страницы.

Прощайте все.

Я навсегда ухожу туда, где не знают о моем позоре.

Кто меня тянул за язык?

Зачем я наврал с этих три короба?

Теперь, чтоб я не сделал, все будут говорить «А, это тот самый я же, который всем врал, что умеет прыгать полианом».

Какой позор!

Ах, если б я вдруг перестал быть ежиком и стал кем-нибудь другим!

В работе над мультиком наверняка были какие-то моменты импровизационного характера, которые, возможно, вы предлагали, и которые потом попали в эфир, и это услышал зритель.

Я их не помню, просто каждый раз какие-то импровизации были.

Ну, не помню там...

У нас же там то, что происходит на озвучке, только на озвучке и остается.

Потому что там бывает что-то не получается.

Бывает, что крепко словцов вставишь, и оно так подходит в эту ситуацию.

А его нельзя, потому что детский сериал.

И вот замену этому ищешь, но уже как-то так не очень.

Потому что то словцо было точно и это.

Да, конечно, было.

Просто я не помню.

Честно, не помню.

Но было.

Так, у меня такое часто бывает, так, подождите, что-то не получается фразы.

Я, кстати, один из, единственный, наверное, где у меня больше всего этих было проб.

То есть этот трек идет, мне там режиссер такой, так, так, так, так, все, я больше выбирать не буду, вот это оставь, а все остальное удали.

Я сижу обиженный такой, да, да, да, ну, вот такой я.

Антон Виноградов, ваш коллега, рассказывал, когда он подбирал голос Кроша, он вдохновлялся Георгием Витсеном, когда он делал мультик «Мешок яблок».

Расскажите, как вы нашли свой голос ежика?

Вдохновение у меня было одно.

Главное, чтобы подтвердили.

Поэтому я... Что такое подтвердить?

Это...

Хоть какая-то работа.

Зараза.

Во-вторых, это мультик.

Мы еще не знали, что это за мультик, потому что он еще в то время не стрельнул.

И все такие, ну как, пойдет, не пойдет.

Но я говорю, что там у меня такой собирательный этот персонаж был.

Я сидел...

Сидел и так, и этак, и живот у меня был вперед.

Я все время так зажимал голос, вот так вот.

Сейчас ты, конечно, и ночью проснусь, а сразу что, что, я не понимаю.

Как бы в любой позе, в любой момент я могу высверлить ежика.

А в тот раз я еще, когда начинали, я приезжал, готовил, вспоминал, как-то настраивал, что-то себе как-то оттягивал.

То есть это...

Это был такой не только физический, потому что у меня не такой аппарат голосовой, как у многих классных актеров дубляжа и озвучки, которые могут так-так варьировать.

Мне приходилось это...

Что-то куда-то нажимать.

Это было больно.

Ну, еще я еще раз говорю, что это через внутреннее, это совмещение, ну, вот этого слоненка из 33 попугая, львенок из черепахи.

Большую черепаху.

Что-то еще.

Ну, то есть их так было, их было такое огромное количество, что это вот такое...

один цветной персонаж из мультиков.

Что-то такого общего кому-то посвящалось, да нет.

Наверное, посвящалось моим родителям.

Все-таки я... Папа, мама, я чего-то допился.

Видите, я ежика озвучиваю в смешариках.

Это была интересная ситуация.

То есть меня уже утвердили на... Я год уже, наверное, озвучиваю смешарики.

А они как-то так... Ну, по телевизору еще не показывали.

Они на дисках...

Вот.

И платят какую-то зарплату, там что-то, денежки.

И папа такой, о, да как ты живешь?

Ну, говорю, ну, папа мне там в театре платит, там что-то вот тут на смешариках озвучивает.

Какие смешарики, какие озвучки?

Ну, это какой, 2000-й год.

О, и что-то мы за стол садимся.

Я приехал к себе домой, к родителям.

Я уже жил в городе, а я сам из Запаловска, город Комунар.

И мы сидим за столом, сидим.

Все накрыто, даже бутылочка стоит.

И вот, значит, мы наливаем, и хотим выпить, и вдруг пошли смешарики.

Серия.

Я не помню, какая-то серия, что-то там про это, от винта или что-то такое.

И вот мы сидим, и я такой, вот сейчас будет ежик.

Вот мы с папой сидим, мама, папа и я сидим этот мультик смотрим, шестиминутный.

Там песня, там все что-то это, это, это, это.

И потом в ряд стоят смешарики, и такой проходит кто-то, и я так выхожу, такой, ага, и все.

И такой, бэм-бэм, смешарики за... Папа такой у меня, это что, все?

Я такой, да, папа, ну, на такую серию попал.

Чтобы у тебя все получилось.

Ну, вот как-то так.

Это была такая забавная, то есть мы ждали-ждали, но получилось вот... Ага, одна фраза.

И это все, да...

Эй, врунишка-хвастунишка!

Это ты мне говоришь?

Нет, не так.

А, это ты мне говоришь?

Да?

Вот.

Ёжик, я всё понял.

Талия, она была действительно не очень, но...

Здравствуйте.

Здравствуйте, дорогой.

Здравствуй, дорогой.

А вы простите...

Я этот, я родственник ёжика.

Я теперь буду жить вместо ёжика.

Ёжик?

Ёжик?

А ёжик ушёл.

Насовсем.

Как ушёл?

Куда ушёл?

А правда, что ёжик хорошо прыгал по лианам?

Конечно, по ореанам, по шпианам.

Он прыгал, как горный барс.

Он еще летать умел, как ореан.

Но только молчал, потому что очень скромный.

Да никто не знал!

А плавал как, а?

Так плавал, что рыба к нему подплывала и говорила Слушай, научи, а, да?

А мудрый какой был Как вот в глаза посмотрит тебе, все про тебя знает Ежик!

Какой позор!

Я опять наврал в три короба Почему я не умер?

Ежик!

Был же кастинг, были же пробы.

Ёжик получился сразу таким, каким мы его знаем?

Или были ещё какие-то варианты звучания?

Ёжик, друг, если что вдруг, знаю наперёд, на помощь придёт.

Да, слушайте, вот я... Я пришёл на кастинг.

Как сейчас помню, а не лилика это и была.

Не лили, а озвучка лили.

Лили.

Или раритет.

Я не помню.

В общем, это было полтора часа мучений.

Там 10 фраз было, надо сказать, или 20.

Но это и так, и так, и так, и вот так вот, и вот так вот.

По-разному.

Я не помню, просто вот так был момент, когда режиссер говорит, Володя, вот мы записали вот эту фразу, рарикет, где-то маниакальная такая, рарикет, фантики.

Он такой и довольный, и маниакальный, и трогательный, и за Марку не убьет, но покалечиться может.

Да, в общем, вот такой, он говорит, запомни вот эту интонацию, вот в этой интонации от нее отталкивайся.

И так дальше это было, опять это собирательный образ.

Смешарики – международный проект, и, конечно, есть озвучка и на немецком, и на английском, и на многих других.

Слышали ли вы какие-то другие озвучки?

Нет, не слышал.

Один раз я приходил на студию, там был дубляж, вот они на английском, кажется, был.

Ну, я как-то так это...

Для меня это такое, знаете, ну, мы все равно лучше.

Общаетесь ли вы с коллегами по микрофону непосредственно по мультику?

Ну, конечно же.

Ну, вот я говорю, что это мои...

Мои братья по актерской профессии.

Сережа Мордарь.

Мы с ним на одном курсе учились.

Антон Виноградов старше на курс учился.

Сергей Васильев еще был старше.

Но так как я пришел после армии и поступил в университет, я уже был ровесник Сергея Васильева, который учился уже на 4 года старше меня.

Ну, грубо говоря, на 3.

Алексей Лебедев.

Ну, то есть мы знаем как-то вообще...

Близко очень.

Всех привет-привет.

Обнимемся, увидимся, когда все хорошо.

А вот Сергей Васильев и Сережа Мордарь.

Я к Сергею Васильеву на дачу приезжали мы с семьей.

И с Сережкой Мордарем вообще раз в две недели созваниваемся.

Как дела?

Что-то такое переспрашивал.

Конечно, общаемся.

Это мои друзья.

Наш классический вопрос замечательным талантливым актерам, которые сделали смешариков такими популярными, такими известными, как на протяжении огромного срока в 20-21 уже год смешарики остаются на плаву, процветают и чувствуют себя прекрасно.

Да ну вас всех!

Кого я из вас хоть раз предал?

Ну, опять же, я же говорю, что когда ты получаешь, ну, во-первых, это сценарий, вот то, что мы говорили, ну, это очень хорошие

Ситуация с очень хорошей мини-сценарией, где есть исходное центральное главное, это всем понятно, и это близко каждому, от ребенка до бабушки и дедушки.

И сколько там смешариков в серии?

250 это последний, а это еще 500, там что-то по тысячу, наверное.

Да еще... Ну, это... Ну, это вот... Говорю, кладись.

Кладись.

У меня очень многие... У меня дочка ходит в школу, потом приходит и говорит, папа, знаешь, нам что сказали?

Хотите узнать что-то там про физику или что-то там это про... По физике или по химии.

Говорит, вот смешариков, смотрите пин-код.

Главная проблема Марса, делающая его непригодным для жизни, очень разряженная атмосфера.

Тут буквально нечем дышать.

А еще на Марсе довольно прохладно.

Средняя годовая температура на планете минус 50 градусов по Цельсию.

Я такой, замечательно, вот они придумали, наши учителя.

Вот там хорошо объясняется, что такое то-то, то-то.

Что такое гроза, что такое, не знаю.

Ну, вот просто это... Да, еще потому что узнаваемые персонажи, еще раз говорю, это, ну, время совпало.

Не было же мультиков.

Это был один из первых мультиков, и он был...

четко найден.

И это... Он не похожий на... Мы же что делаем?

Мы же всегда стараемся подражать американцам, западу, Европе.

Ой, какой хороший фильм.

Надо такой же и сделать.

А здесь нет.

Здесь вот такая самоценность такая получилась.

И это подкупало.

Кому-то это не нравилось.

Я знаю людей, которым смешарики не нравятся.

Они говорят, смешарики это какой-то

А может быть, просто я так думаю, что на больную мозоль не наступил.

Просто попал ты, человечек, и увидел ту серию, и вспомнил свое детство, и тебе стало плохо от этого.

И ты сразу же зачеркнул себе этих смешариков, и своим детям запрещаешь их показывать.

То есть и такие, наверное, есть.

Ну, а что, это правильно.

Вот это уже есть искусство.

Странно было бы, если бы всем нравилось.

Мне кажется, это и вот тоже хорошая тема, когда...

Должны кому не нравится, кому сопротивляется.

Почему?

Давайте разбираться.

Опять.

Да потому что это... Потому что ты узнал себя.

Это тебе не нравится?

Тебе в психиатрическую больницу надо.

Лечиться.

Вот, шучу.

Фантик как фантик.

Но это же просто бумажка.

Ничего особенного.

Не скажи.

Видишь эту синюю полоску?

Такие фантики попадаются очень редко.

Их сейчас не достать.

Ну и что?

Это раритет.

Коллекционная редкость.

Нет, ты объясни мне, в чём смысл собирания фантиков?

В чём ценность фантиков?

Есть какая-то тайна, да?

Не знаю, может быть и есть.

Просто сначала мне попался фантик с красной полоской, а потом с зеленой.

И тут мне стало интересно, а какие еще бывают фантики.

Я перестал их выкидывать и стал откладывать.

Теперь у меня целая коллекция.

Хм, теперь я понимаю, почему ты дома не убираешься.

Ты решил здесь устроить свалку.

Тащишь с улицы всякий мусор и раскладываешь по углам.

Во-первых, я убираюсь.

Во-вторых, это не мусор.

Это коллекция.

А если ты этого не понимаешь, то и не надо.

Если бы это была коллекция, ты бы мне о ней раньше сказал.

А так ты всегда знал, что это просто мусор.

Поэтому и не говорил.

Я просто знал, что ты не поймешь своей... своей... Ну, ну, договаривай.

...своей тугодумной головой.

А ты, ты и есть этот раритет.

Фантик Атерийский.

Тебе никогда не понять, что испытываешь, когда находишь фантик, который долго искал.

Когда чувствуешь, когда твоя коллекция пополняется.

Да что с тобой разговаривать?

Про музыкальную составляющую, конечно, не могу спросить.

Как команде удается писать раз за разом хиты, которые потом очень долго на слуху?

Только с Сергеем Васильевичем, причем у меня только одна песня, да и то не получилось.

Я не поющий человек, я не говорящий, я не поющий, я в общем такой.

Я только страдающий, переживающий, драматично... Не знаю, какое слово еще подобрать.

Я просто высоких нот не беру, и поэтому мне очень трудно.

Может, из-за этого у меня голос ёжикой получается, потому что я на высоких нотах, я не могу.

У меня просто так вот травма голоса, травма гортани была, и не могу я. И поэтому я и не пою.

А то, что Сергей Васильев написал это с Мариной, музыку и песни, это опять же к их театральному детству.

Это на том, что они выросли на этих бардовских песнях.

Что такое бардовская песня?

Это маленькая история, опять же история, драматическая история.

Я не знаю, я слушаю Высоцкого «История», неинтересно.

Мы сидим с Бобром за столом.

Ну, кайфово.

Ну, блин, ну это и не музыка, и не поэзия.

Это какой-то стёб.

Современный, однодневный такой стёб.

Над чем-то тем, что мы ищем, а уже искать негде, и поэтому это.

А здесь...

В каждой песне, опять же, история, опять же, характер, опять же, ситуация.

Что такое песня?

Для меня вообще, как бы, написание песни, музыки, написание стихов, это еще какой-то один неведомый пласт.

Это, наверное, в следующей жизни я пойму.

И когда рожусь кем-то там, возьму в руки гитару, начну петь и изучать этот момент.

Это талант, который тоже этим двум композиторам, он просто свыше дан, и они воспользуются.

Они, понимаете, они хотят им делиться, и они делятся через детей, через концерты.

Это дорогого стоит, потому что, ну, опять же, есть чем делиться.

Есть что рассказать, за этим есть история.

Есть история создания этого мультсериала, этих споров, этих...

Этих поисков.

Какие должны быть?

Что за песни должны быть?

А может, какой-то такой хард-рок?

Может, метал?

Нет, это вот давайте вот это.

Я не знаю, как это получалось у них.

Какие споры?

Но они же приходили к чему-то.

И к чему они пришли, это гениально.

Потому что это, опять же повторяюсь, история.

Исходная, центральная, главная.

Это по-актерское.

История – это вообще история смешариков.

История – это... Ну, историю, наверное, еще можно что-то придумать, что-то слово вложить.

Насколько мы знаем, проект сейчас завершён, но уже не в первый раз такое.

Скажите, возможно, что-то новое нам ждать?

Возможно, где-то мы ещё сможем услышать ёжика?

Поделитесь, если можно.

Если пригласят, то, наверное, стоит.

Если не пригласят, то, наверное, уже и пускай он так останется 20 лет.

Ёжик, ёжик.

Может, что-нибудь другое попробовать?

Змею какую-нибудь.

Я не знаю, я это... Как это пословица?

Хочешь насмешить Бога, расскажи ему о своих планах.

Понимаете, это моя профессия такая, что она... Хочется работать.

Что такое хочется работать?

Это пробовать, искать, сочинять, придумывать и быть востребованным.

И, конечно, я...

Я солгу, наверное, что я сейчас не жду.

Это профессия актерская.

Она такая, да, я сейчас скажу, что я не жду.

Ежик, все.

Он отжил свое.

Какой-то другой персонаж.

Конечно, могу придумать и другого персонажа.

Если будет предложение, я буду работать, и буду искать, и буду стараться.

С высоты своего опыта.

Может, это будет еще лучше.

Ну, и ежик тоже.

Я говорю, что ежик, что такое?

Что такое?

Это мне новое обстоятельство.

Моему персонажу.

То есть мой персонаж, это уже я. Это я в других обстоятельствах.

Ну, это классно.

В новое море окунуться.

В новую речку зайти.

взять маску, трубку, нырнуть и увидеть новых рыбок.

Да, опа.

И попасть в сеть.

И иголками ручку отломать.

И выплыть оттуда.

Ух ты, я сильный, но легкий.

В общем, такая ерунда.

Ты, наверное, съел чего-нибудь.

У меня ничего не сыпется.

Как не сыпется?

А Крош сказал, что как бы, ну... У Кроша язык как помело.

Сам не знает, что мелет.

Я вообще-то прогуляться собирался.

Если вы не возражаете.

Крош, можно тебя на минутку?

Я же тебе сказал, что у меня деликатнейшая проблема.

Что ты всем болтаешь?

Я думал, ты мне друг, а ты просто балабол.

Ёжик, да ты чего?

Я тебе больше никогда ничего не смогу рассказать.

Никогда.

Потому что у тебя язык...

Без костей.

Если ты так любишь всё всем рассказывать, то вот тебе новость.

Я только что запустил одним камнем 20 блинчиков.

Пожалуйста, рассказывай, кому хочешь.

Чего?

Язык прикусил?

Вот когда не надо, язык-то у тебя работает, а когда надо, нет.

Больно?

А когда заживет, расскажешь?

Правильно.

А зачем еще нужны друзья?

Расскажите про смеш-бенд.

Вы сказали, что вы не поете, но, может быть, все-таки поете.

Чуть подробнее, если можно.

Я один раз был на концерте, этот был тоже смешбенд, и там это опера была у нас, и я выходил, там у меня несколько фраз я пропевал, даже не помню каких, ну, в общем, это опера там Нюша, замечательная, мы выходили в косухах, так, все хорошо.

Потом, а у меня есть песня, вот этот кавер, где я пою этот «Холодок-док-док, холодок, ежик».

Есть там у меня маленькая песенка, где там несколько фраз я пою.

Спи зло.

Это не мат.

Зло спит.

И мы его усыпляем.

И вот эта игра слов тоже.

Я так удивился.

Сергея пропустят?

Пропустят.

Пропустили.

Спи зло.

Спи зло.

Спи зло.

Пусть снятся

Ну, надеюсь, что когда-нибудь будет какой-нибудь Woodstock под Москвой.

Смешсток.

Вот.

И где я просто выйду, у них будет играть музыка какая-нибудь, а я вот такой «Да все-таки ежик – это тот человек, тот животный».

Да не какой-то животный.

В общем, что-нибудь скажу там.

Какое-нибудь стихотворение прочитаю от ежика.

Вот.

Или просто какую-нибудь прозу.

Про жизнь ежика в дремучих лесах.

Круглые планеты.

Солнышко светит.

Оно обжигает.

Но я нормально, потому что со мной рядом мои друзья.

Да.

И это как Гришковец.

У него же есть такая тема.

Бегуди или что-то у него была какая-то группа.

Она играет, а он рассказывает историю, как он пришел.

И так же здесь.

Но это уже повтор.

Не хочется.

Значит, что новое.

Ну, пока нет.

Но будет.

Удивительное перевоплощение, конечно.

Очень такое странное явление, когда раз по щелчку пальцев вы перевоплощаетесь в того персонажа, которого мы знаем и слышим.

Вот также, например, у Максима Сергеева есть Микки Маус.

Максим Сергеев, у него низкий голос.

Микки Маус, наоборот, пищащий.

Это магия какая-то.

Да, я говорю, что это такое...

Сначала это было сложно, а сейчас это уже так, как в тебе.

Ведь это что такое актерская профессия?

Это когда ты берешь сценарий, берешь какую-то пьесу, тебе дают роль.

Сначала я в роль.

То есть я говорю, что какие поступки, как к нему относятся, задаешь вопросы.

То есть я в роль.

Я начинаю разбираться.

Он еще чужой человек.

Я начинаю, а, вот этот поступок мне близок.

И потом в какой-то момент уже роль начинает жить во мне.

Не я в роль, а она уже внутри.

Я уже от этого персонажа замечаю, то есть, например, когда я готовлюсь к постановке какой-то перед выходом, я уже начинаю как персонаж ходить и какие-то даже за собой замечаю поступки, как бы он мог.

И мне говорят часто, Вова...

Ты Вова?

Я такой, я понимаю, что ты Вова, но все-таки, ну-ка, иди сюда, принеси мне кофе.

Ну, то есть, как бы, уже начинаешь от персонажа, то есть, в тебе уже начинает персонаж этот жить.

И ты понимаешь, что когда выходишь на сцену и уже начинаешь, и ты уже не играешь, вот что такое играть, да, это, ну, причем плохо говорят, ты не играешь.

А ты уже как бы через себя, он уже в тебе начинает.

Ты смотришь, как он.

Ты оцениваешь.

Делаешь поступки, совершаешь поступки, какие мог персонаж.

Все, даже не думаешь, как бы он сделал, потому что он тебе уже.

Так же и ежик.

Он уже как-то в голове переключается, потому что я о нем говорю.

Огромный багаж.

Там обстоятельства, которые... Мы же, например, про меня, про Вову спросили, где ты живёшь, где ты родился.

У тебя сразу же картинка возникает.

Мама, папа, дом, постелька, я не знаю, твоя игрушка, всё у тебя.

Тебе даже не надо об этом задумываться, потому что тут у тебя есть.

Так вот персонаж, когда он уже в нас, мы уже даже не задумываемся, он есть.

Конечно, не так это было бы гениально, если бы так дотошно Гамлета подготовить, где родился, там что-то ещё это всё...

Да, конечно, это... Но это принцип нашей профессии.

Вот это вот.

И поэтому быстрое переключение, это не переключение, это просто я оп, туда нырнул.

Вернее, он у меня вылез из меня.

Он где-то тут вот сидит.

Я уже хотел... Этот ублюдок, который по НТВ сейчас всех убивает, ну...

Только дать вот этот момент, когда ты погружаешься, секунду не погрузился, а вытащил его из себя, и все.

Или там персонаж, который играешь в театре.

У персонажа, допустим, я играю, моя дорогая Матильда, я играю американца, который приехал в Париж, чтобы забрать свою квартиру.

А там оказалось, бабушка живет.

А это оказалось что-то...

Папа мой, который оставил наследство, эту квартиру, он сделал так, что пока бабушка живет, я должен платить за квартиру.

Она умирает, тогда квартира у нее переходит в наследство.

А мне денег нет.

И как в этой ситуации?

Вот сейчас я раньше за неделю, там за полторы, да?

Но сейчас я уже играю 10 лет.

И я знаю, что да, мне нужно... У меня есть несколько фрагментов из этой пьесы, монологов, которые я так про себя их проговорю.

Я их проговариваю.

И я вытаскиваю себя.

И все, я уже Матьес.

Это сейчас я, может быть, не в формате вашей передачи.

Но тут страшно то, что бывает, что ты можешь выйти в штампы.

Как бы ты проговариваешь себе старое, ты проговорил... Нет, ты проговариваешь как бы сейчас, как сегодня бы это.

Монолог.

Если бы я сейчас здесь... Актуальность сегодняшнему дню.

Вот просто я говорил, что такое заострить, острое обстоятельство найти.

Вот сегодня, когда ты играешь сотый раз одно и то же,

Тут нужно найти вот эти острые обстоятельства сегодняшнего дня.

И тогда ты по-другому начинаешь играть материал.

И ты в нем начинаешь по-другому.

И тебя...

Новое открытие.

И вот опять, опять вот это классно.

Вот это вот... Когда вот это получается, тогда все получается.

И смешарики поэтому получились.

Потому что вот этот кайф получился.

И в песнях, и в сценариях, и в мультиках, и в художниках, и в режиссерах, и режиссеры, и все.

И продюсеры, которые вкладывали это.

Ой, получилось все.

Ты готов?

Все прикораживаешься?

Посмотри, у меня температуры нет?

Одинаково.

Может, у тебя тоже температура?

Хотя вряд ли тебя чем-нибудь проимёшь Ты не болел-то никогда по-настоящему Ты даже не представляешь, сколько вокруг опасностей для здоровья Одних микробов миллиарды ползают, а есть ещё и вирусы Ты можешь быть уже смертельно болен и даже не подозревать об этом

Чуть ты вдруг о своем здоровье забеспокоился.

Болит, что ли, чего?

Если бы все было так просто.

Болит в каком-то одном месте, и сразу ясно, что надо лечить.

А у меня сразу все признаки налицо.

Какие еще признаки?

Да все.

Язык, температура, головокружение, а не менее конечностей.

Вот тут все время чешется, да.

В ушах гудит.

Сухие хрипы, помутнение роговицы, тромбофлебит.

А еще когда я делаю так...

У меня там что-то щелкает.

Легко сказать, не делай.

Как не делать, если щелкает?

Я готов смириться с любым диагнозом, но меня пугает неизвестность.

Микробы?

Я только что проглотил миллион микробов!

Мне конец.

Мы потихонечку близимся к финалу, а помимо озвучки, может быть, мы можем вас видеть как актёра в каких-то сериалах, фильмах.

Поделитесь, мы с радостью можем пригласить наших зрителей в том числе.

Ну, в интернете есть такой кинотеатр, там набираете «Постников Владимир», и там высвечивается, где я работаю.

Я работаю в театре на Васильевском, у меня угол там 10 метров.

спектаклей.

В двух я играю главную роль.

А во-вторых, в других там тоже хорошая.

Ну, не главная, но хорошая.

Маленьких ролей не бывает.

Всегда и везде стараюсь найти что-то интересное, новое.

Вот театр на Васильевском.

Прекрасный театр.

Там прекрасные актеры.

Прекрасные, очень хорошие спектакли.

Тоже кому-то нравится, кому-то не нравится.

Это...

Это как всегда.

Ну, озвучание.

Вот «Смешарики».

Там несколько проектов еще было.

Тоже у Алексея Лебедева.

И «Пиратская школа», кажется, называлась.

«Ангелы Бэби».

Это вот такое.

Сейчас у меня озвучки нет как таковой.

Больше, наверное, сериалы.

А сериалы это... Ну, вот тоже там в кинотеатре.

Там тоже написано сколько?

Более 135, кажется, фрагментов сериалов, где я участвовал.

Ну, в общем, как-то работаю.

У меня есть... Самое главное, что у меня есть семья.

У меня есть жена, двое детей.

Девочка и девочка.

И собака.

Урфин Джуз.

Вот так назвали собаку.

Чухуахуа.

Потому что, когда я посмотрел на нее, он говорит, что Урфин.

И все.

Урфик.

Вот.

Так что это... И... Все для них.

Все через них.

Все про них.

Да.

Вот так вот.

Ёжик, ну куда ты собрался?

Как же ты будешь спасать Лили, если не знаешь, где она находится?

Я чувствую, у нас с ней возникла духовная связь.

Какая связь?

Ты же ее вживую никогда не видел.

Ну и что?

Знаешь, что я понял?

Что?

Она уронила свой портрет не случайно.

Она оказалась в воде, но смогла доплыть до необитаемого острова.

Видишь эти пальмы?

Она нарисовала их, чтобы я мог найти по ним этот остров и спасти ее.

Ежик, я тебя никуда не пущу.

Шторм начинается.

Я не хочу тебя потерять из-за какой-то там лилии.

Как ты можешь так говорить?

Она сидит там одна, переживает.

Думает, дошел ли мой портрет до ежика?

Спасет ли он меня?

Может, ее уже спасли без тебя.

А если нет?

Да и кто ее может спасти, если никто, кроме нас, не знает, что произошло с Лили на самом деле?

Я тебя не пущу!

И финальный, традиционный тоже уже вопрос.

Вы счастливый человек?

В каком смысле счастливый?

Вот развернуть, если развернуть, то еще полчаса вам будет.

А, тогда потерпите.

Еще ребенка на английский вести, так что через два часа, так что мне времени много.

Что такое счастливый человек?

Я когда репетировал роль в спектакле «Болезни молодости», это было лет 15 назад,

Я играл, это было 20-е годы, Австрия.

Я играл молодого человека, немца.

Он очень плохой человек был по роли.

Еще Миша Черняк, когда мне пришел на спектакль, он мне позвонил и говорит «Вова».

Я тебе хочу сказать, что как же прекрасно играть вот такие отвратительные роли.

Они до того отвратительные, что говорить о них не хочется.

Но ты в них купаешься всегда, потому что это плохие роли.

Это наше личное актерское.

Ты в плохих поступках начинаешь купаться.

Почему это наблюдение?

Мы очень много встречаемся с плохим.

Мы это и видим, как это делать.

И вот мне режиссер... Я к чему это говорю?

Опять не хочу считать, что я плохой, я плохих играл.

Мне режиссер подходит и говорит, Вова, надо заплакать.

Я говорю, я не умею плакать на сцене.

Он говорит, я тебя умоляю.

А он был американец.

Стоял на спектакле.

И он говорит, после репетиции останешься 5-10 минут, поговорим, заплачешь.

И вот я, ну, хорошо.

Я остался.

И он начинает спрашивать, у тебя что-нибудь в детстве было?

Начинает меня про папу, про маму спрашивать.

А у меня, а я так смотрю на него, и хочу ему ответить, а у меня не было ничего с мамой и с папой такого, чтобы я мог заплакать.

У меня мама, папа вкладывали в меня, в брата все, что... Я захотел собаку, я помню, я полгода ходил, упрашивал собаку.

Но все-таки я упросил, и мне купили немецкую овчарку, это было, это 125 рублей стоил щенок, это вся зарплата отца была, а мне было там 13-12 лет, но я просил, я не знаю, да, были огороды, когда идешь на огород, ну, картошка, это все, это просто трагедия, но видишь, что папа, мама там тоже работают, но все...

Праздник, праздник, под елкой Новый год, лезем подарки получать.

Это была нормальная семья.

Мама была в детском садике, работала, папа работал.

И вся семья крутилась вокруг семьи, потому что все... Ну, какие-то были недомолвки, что-то такое.

Ну, чтобы я... Да у меня была самая лучшая семья.

Да, какие-то ссоры были, но...

Вот это счастье, счастье, когда мне дали вот это вот, и я несу вот это, вот эту доброту, вот эту не доброту, а хочу передать своим детям, что поменьше ругайтесь, поменьше обращайте на глупости внимание, потому что жизнь, она такая, лучше, лучше, вот это вот, вот это счастье.

Это значит, я счастливый человек, потому что у меня детство было счастливое.

Да, были 90-е годы, да, трудно было жить, но мне родители, я видел, как они старались все из кожи вон лезть, чтобы мне и брату помочь выжить.

И как-то и за собой, и они еще и себя, да, вот так вот.

Я видел, у меня есть большой пример, я благодарен маме, папе.

Вот это счастье.

Счастье, что у меня сейчас есть Двое детей Старшая Старшая сейчас 16 И эта маленькая 10 лет Они совершенно разные, но это счастье Потому что смотришь, как они растут Как они спрашивают тебя, как они переживают И ты видишь, что Хорошие детки-то растут Пока Вроде хорошие Не буду это

Приходишь домой, что-то какие-то недомолвки с женой, но обнимаешь ее, целуешь, тоже это счастье.

Но везде ты, в каждый момент, профессия, прихожу, спектакли играю, счастье, да.

Любимая работа счастье тоже.

Это все счастье.

Но вот когда ты приходишь домой, а там что-то не сделано, и тебе что-то нужно сделать, там что-то не хватает куда-то, уже и счастье не такое.

А бывает слово за слово уже давно несчастье.

И далеко несчастье.

На работу приходишь, спектакль «Любимый Играш» и не получается, тоже уже несчастье.

И тебе еще что-то режиссер скажет, который тебя не понимает.

Ты про другого хочешь сказать.

А он тебе это... Вот это несчастье.

Непонимание тебя.

Невосприятие твоих друзей тебя.

Тоже несчастье.

Смешарики закончились.

Все.

Я ежик в прошлом.

Не в настоящем, не в будущем, а в прошлом ежик.

Несчастье.

Все, я не востребован.

Я за 20 лет... Что я такой начинаю себя грызть?

Я за 20 лет не сделал себе имени.

Несчастье.

Я неталантлив.

Надо ехать на дачу, на рыбалку и там остаться недели на 3-4, чтобы переосмыслить все это.

Понимаете, что такое счастье-несчастье, да?

А то, что я живу, и у меня все есть, я здоров, это, наверное, счастье.

Да, наверное, конечно, я счастливый.

Но в каком смысле?

Потому что я есть, я счастлив.

А, вот еще.

Я стараюсь все делать по-честному.

Вот это, наверное, счастье.

Мне скажут пробу записать, я ее постараюсь записать так, как я его по-честному.

Надо сделать, не надо отвалить.

Вот это счастье, что такое есть критерий к себе.

Спасибо вам огромное, это было замечательнейшее интервью.

Я уверен, нашим зрителям очень понравилось.

Спасибо большое.