Как лепить ПОРТРЕТ? Часть 1. [СКУЛЬПТУРА] - А. Рыжкин

друзья 24 апреля мы будем в рязани и там будет лекция про анатомический рисунок от 25 апреля мы будем в калуге и там тоже будет лекция про анатомический рисунок от 12 и 13 июня мы будем в питере и там будет лекция и мастер-класс про динамические позы поэтому если вам это интересно присоединяйтесь к нам до встречи а кстати ссылочка в описании

Итак, друзья, здравствуйте!

Мы продолжаем наш разговор о скульптуре.

И у нас появился модель, это Виталий, которого мы будем сегодня лепить.

Смысл заключается в следующем.

Почему мы сегодня это делаем?

Оказывается, любой художник для того, чтобы хорошо научиться рисовать, должен уметь лепить или осознавать форму в пространстве.

Потому что на двухмерность, когда вы выходите на лист, то вы должны понимать, как работает глубина.

И поэтому любой из тех, кто рисует, обязательно должен лепить.

Поймите, это не абсолютная какая-то случайность или неблажь, или еще что-то в этом духе.

Вы по-другому начнете понимать форму и понимать, как развиваются все пространства, если будете осязать ее пальцами.

Итак, что мы делаем?

Смотрите, у нас уже есть глиняная структура, мы ее в прошлый раз подготовили, у нас уже есть полностью готовая болванка.

И теперь мы должны определиться, как же мы будем лепить Виталий.

Для этого мы берем некий измерительный прибор, по сути своей это просто циркуль, вот такая вот простая штуковина, которая вот так вот сгибается-разгибается.

И что мы делаем?

Я, например, как хочу сделать в начальном этапе, если вы только начинаете лепить.

Попробуйте лепить абсолютно точно в натуральную величину.

Поэтому мы возьмем расстояние от подбородка до макушки, померяем расстояние, которое есть у Виталия.

Вот этот размер.

Вот.

Вот такой вот.

Это будет наша высота.

И здесь мы заложим точно такую же высоту, то есть от макушки до подбородка у нас должна быть та же самая величина.

Подрезаем чуть-чуть снизу.

Вот здесь у нас будет подбородок.

Как только мы определились с этим положением, здесь и здесь, у нас есть ось, и мы намечаем ее обязательно по центру, потому что без этой осевой части работать мы не сможем.

Отметили пространство осевой линии, у нас уже теперь есть высота.

У нас есть низ.

Теперь нам нужно определиться с глубиной.

Поэтому запоминайте, что когда вы лепите, вы не стоите в одной и той же точке.

Вы обходите модель, вы обходите свою скульптуру, поэтому поворачиваете сбоку.

Вы подходите сбоку, меряете высоту, которая была здесь от макушки до подбородка.

И оказывается, что расстояние от носа до затылка, два одинаковых расстояния, это очень крутая система.

Вот, поэтому вы сразу берете расстояние от кончика носа до затылка.

Вот, масса та же самая.

И теперь у нас здесь будет кончик носа.

Ой!

Да, в скульптуре всегда все падает.

Вот, поэтому здесь у нас будет кончик носа, здесь у нас будет затылок.

Вот максимально выдвинутые точки здесь.

И здесь.

Ага, отлично.

Все, вышли на абсолютный габарит по высоте и по ширине.

Все.

Итак, получилось.

Теперь начинается следующее.

Что мы делаем?

Нам нужно теперь найти...

середину головы, или, скажем так, в данном случае, наверное, это не столько важно, важно найти те три размера, которые определяют местоположение от подбородка до носа, от носа до бровей и от бровей до начала роста корней волос.

Поэтому, замерив эту же величину, которая здесь есть, вы точно так же откладываете эти пространства, понимаете, где будет нос,

Выкладываете этот размер сюда.

Тут же берете эту же величину, откладываете вверх, это будет бровь, линия брови.

И линия волос в данный момент тоже обозначается здесь и здесь.

Это вертикальные размеры, которые нам нужны для того, чтобы мы точно понимали, где что будет.

Теперь идем дальше.

Это очень простая штуковина, потому что это очень похоже на рисунок, но только на рисунок в пространстве, потому что три величины.

Теперь нам нужно найти местоположение глаз.

И у каждой модели есть характерная постановка головы.

Вот Виталий, например, держит голову запрокинутой вот так, поэтому что я сейчас делаю?

Я в профиль должен повернуть Виталия, поэтому он не будет позировать статично и только смотреть на меня, поэтому Виталий поворачивается в профиль, я тоже самое.

Я в профиль беру угол наклона от носа до поверхности лба, и этот угол должен поставить здесь.

Как только этот угол выставлен, здесь и здесь, вот эта линия, я фиксирую место выхода носа.

Это предел, потому что, помните, у меня был вот этот замер, который держится при помощи этой части, я за него выйти не могу.

Поэтому все остальные линии, которые я буду выстраивать, теперь носят вот такой вертикальный характер.

Теперь от территории брови я спускаю линию вниз и определяю, насколько голова запрокинута вверх.

Подбородком срезаю эту часть.

Как только я поймаю профиль, у меня будет ощущение абсолютной похожести по силуэту.

Это такой некий очень важный момент.

Поэтому не беспокойтесь, что в какой-то момент вы там удаляете осевую линию, вы с легкостью ее восстановите снова.

Что вы удаляете какие-то территории, там у вас плывет форма.

Это на самом деле очень простая система, которая помогает вам на начальном этапе выстроить форму.

Вот.

Очень легко.

На самом деле никто из скульпторов так не говорит.

На самом деле лепят просто и все.

Смотрят там, где ухо по отношению к поверхности рта.

Вот здесь, вот в этой части.

Какой угол наклона уха?

Такой же, как лицо.

Взяли этот угол, взяли эту часть, поставили.

И потом надо померить расстояние, которое будет от глаза до уха.

Обычно высота уха, длина брови, высота носа.

Но это одни и те же размеры.

Если вы уже в курсе...

То, чем мы занимаемся, вы всегда видите, что эти три размера главенствуют на начальном этапе и определяют всю структуру взаимоотношений.

И вот у нас получилась такая первичная болванка.

Затылок всегда совпадает с основанием носа, но так как у нас все под наклоном идет, потому что у Виталия опрокинутая голова, вот так поставленная в эту сторону,

то мы сразу собираем характер этой высоты.

Ух ты!

Я-то думал, что я просто полеплю, а прям урок целый получается.

Можно теперь снова лицом повернуться вперед.

И теперь наша задача увидеть следующее.

Смотрите, все, что мы сейчас будем с вами делать, привязано также к ширине.

То есть мы определили высоту и глубину.

Теперь мы определяем ширину объема.

Мы делаем то же самое.

Самая широкая часть, скуловые дуги, которые у нас находятся здесь, или скуловые кости –

Мы берем тот же самый размер, который есть здесь, и смотрим, попадает ли он у нас в этот размер.

Попадает.

Вот эта величина.

Значит, здесь у нас будет предел скулы.

Это точки, которые будут в этой части.

Все, удержали.

Срезаем территорию лба.

И вот тут начинается самая интересная работа.

Смотрите, если в рисунке у вас один карандаш,

одна палочка и в этой палочкой наносите линию право-лево то в реальной жизни у вас две руки право и лево и когда вы берете относительно осевой линии какую-то форму вы можете делать это одновременно правой и левой рукой разрабатывая систему обе декстера когда вы как будто бы двумя пальцами действуете это очень важно чтобы вы научились ощущать массу двумя структурами то есть берете форму и

Вот наш каркас там вылез, мы его внутрь сейчас вдавим, и он не будет нам больше мешать.

Есть.

Выдавили форму и теперь мы берем сразу территорию глаз, территорию, точка носа, которая у нас была в скульптуре сейчас, она может плавать, поэтому будьте осторожны, придется все время перепроверять те размеры, которые есть.

Выдавили территорию глаза, поставили эту часть, сразу опускаетесь вовнутрь, выходите на скулы, чтобы вот эти прогибы глубин, которые здесь были, вот в этой части,

И вот здесь, чтобы вы их физически ощущали, это действие.

Выходите сюда, лоб сразу имеет выявленные надбровные дуги.

Это та территория, которая будет стоять у нас в центре.

Здесь и здесь.

Потом спускаемся в эту часть.

Уходим вовнутрь по скуле.

В эту часть.

Еще раз, этот размер у нас сохранен замерной палочкой.

Угу.

Восстанавливаем массу, которую можно случайно было снять.

Выходим на край к территории уха.

Минаем здесь и здесь.

Вот такая вот простая игра.

И теперь, когда выставлены величины, снова перепроверяем три размера.

У меня вот здесь сохранен этот размер, поэтому очень удобно удержать его.

И здесь, и здесь.

Высота скулы.

Теперь мне нужен по высоте подбородок по отношению к носу.

Можно, Виталий, повернуться снова в профиль?

Да, да, да.

Ес, отлично.

Чуть-чуть много, чуть-чуть назад.

Как только мы определились с этой территорией, теперь нам нужен подбородок.

Подбородок по отношению к носу и по отношению к брови находится на разной глубине.

Поэтому, если я держу главную точку носа, которая находится вот здесь, как абсолютную, которую я не собираюсь никуда сдвигать,

то, соответственно, относительно нее я провешиваю линию 1, я провешиваю линию 2 и смотрю, где будет находиться линия волос, линия уха.

И желательно это делать сразу со всех сторон.

То есть и здесь, и здесь.

Но так как один профиль вы делаете, соответственно, вы перенесете этот размер автоматически туда.

Поэтому сейчас беспокойства нет, что мы работаем только автономно с одной стороны, потому что закон симметрии вынудит нас это сделать.

Итак, мы сразу чувствуем глубину носа.

Итак, если мы рассматриваем основание носа и видим, куда присоединяется верхняя губа, то верхняя губа всегда приходит в центр ноздри, который находится здесь.

Это очень удобно, потому что вы сразу видите территорию ноздри, кончика носа.

И сразу угол вставления верхней губы.

Это очень удобная система.

Плюс к этому сразу видно, как носогубная складка, которая проходит здесь, связана с территорией лба.

Чуть-чуть голову.

И сразу выдерживается в профиль вся система высотности.

Очень удобно.

Раз.

Сразу поднимается территория носогубной части.

Потому что линия носогубной территории, которая идет вот здесь, она точно нам указывает, в какую часть носа она входит.

Здесь очень удобно эту линию прослеживать, потому что этот же угол будет, скорее всего, еще где-нибудь встречаться, эта линия.

И мы обязательно ее зафиксируем.

Например, сейчас она близка к затылку, вот здесь.

И поэтому я автоматически ее вижу.

Тем более здесь у меня теменной бугор.

Поэтому вся поверхность, которая здесь есть... Сейчас я другой стык возьму.

Вот так, который сразу срезает эту часть, бросает меня на территорию вот этой высоты.

Это будет предел формы, который будет здесь.

И отсюда через бакенбард выхожу на линию уха.

Ухо отстоит от поверхности височной части.

И самая высокая территория это будет вот эта территория скулы.

Вот здесь находящаяся скуловой дуги.

Поэтому моя задача сейчас создать вот это плато жевательной мышцы.

Жевательная мышца всегда идет от края скулы вот так вниз, прикрепляется к углу челюсти.

И теперь мне нужен угол челюсти.

Здесь, здесь, здесь.

Линия.

Ухо чуть-чуть ниже.

Еще чуть-чуть ниже.

Расстояние, которое у нас уже было взято, присутствовало как расстояние от подбородка до носа.

Высота носа, брови.

Еще раз.

Подбородка до носа.

От носа до брови.

Отлично.

Это же расстояние от брови до уха.

Вот эта величина.

И это же высота уха.

Так, померяем теперь.

Берем высоту уха, которая у нас есть здесь.

И меряем от уха до брови.

От брови до носа.

Отлично.

Берем здесь эту величину.

Берем здесь эту величину.

Очень хорошо.

Здесь и здесь.

Получилось.

Раз, два.

Вот, отлично.

Значит, бровь чуть-чуть поближе.

Вот сюда.

Ухо отсюда заваливаем.

И можно его как целиком вот так и изымать уже из прилепленной формы, можно создать заново.

Тут важно, как больше хочется.

Самое главное, чтобы теперь ощущалось, что пространство затылка, которое находится вот здесь, сосцевидный отросток, который будет держать всю мышцу, он идет в пространство, направленное вот сюда, вот его территория.

Территория седьмого шейного позвонка, который находится здесь, оказывается по диагонали к подбородку, вот в этой части, излом.

И поэтому мне срочно нужно набрать территорию затылка, чтобы была общая похожесть головы.

Срезаем край, потому что эта линия в пространстве развивается вот туда, в глубину.