КАК THREE 6 MAFIA НАУЧИЛА ВСЕХ ДЕЛАТЬ РЭП

Привет!

Как ты думаешь, чей звук сильнее всего отразился на том, как звучит вообще весь современный хип-хоп?

Тупака и Бигги?

Эми Немо?

Влада Валова?

Нихуя, и в этом проблема.

Рэп давным-давно стал другим, вот только причину этому мы всё ещё ищем совсем не в тех и совсем не там, где нужно.

Пока восточное побережье рьяно пиздилось западным за звание самого свежего звука, пока пацаны в широких штанах продавали свои альбомы платиновыми тиражами,

а негры поголовно снимали футболки, чтобы стать хоть каплю похожими на тупака, самые первые зернышки, из которых впоследствии выросло то, что мы с вами зовем новой школой, появлялись не здесь и даже не здесь.

Нет, эти ребята тут ни при чем.

Зарождалась новая школа.

Тур.

Есть в миру такой дядя, зовут его Джуси Джей.

Для непогруженной вопрос публики, коей являются вообще все, блять, русскоязычные люди, кроме прям задротов и фанатов Мемфиса, этот мужчина известен всего тремя вещами.

И нет, это не Триссикс Мафия 2, ее первых альбома, это фраза...

должно go in bed.

Из песни Кэти Перри, фраза из песни на саппороке и хитовый саундтрек для фильма про черепашек ниндзя, в смысле, а еще что?

А все?

Всё.

Ну а если же вам повезло знать о Джуси Джей несколько больше, чем пару его фраз, то я думаю, вы и сами понимаете, что ни первое, ни второе, ни уж тем более нах-нах убегаться без шелушак, вообще, блядь, никак не раскрывает суть нашего героя.

Хотя раскрывать там вроде как есть что, но в России о нём действительно больше ничего не знают.

Мне кажется, что у нас Джуси Джей воспринимает как какого-нибудь Тайгу или Криса Брауна.

Типа, чувак когда-то там был известен, когда-то там делал хиты, сейчас вроде что-то появляется у звёзд на совместках, но в принципе один хуже никому не интересен, вспомним, когда умрёт.

И это, как бы вам так сказать, крах ёбаный.

Даже те люди, которые вроде как серьезно увлекаются рэпом и, по идее, должны шарить, в лучшем случае посчитают пережитком прошлого, а в худшем просто не узнают ни Juicy J, ни уж тем более саму трисекс-мафию.

И это совсем не дело.

Несмотря на то, что наши края сказания об охуенном влиянии мафии тактично обошлись стороной, важно знать, что именно эти четыре мужика с дефектами закрывания рта...

Собственные персоны ответственны за то, как звучит весь современный рэп.

Не Тупак и не Бигги, не Eminem и даже не Kanye West, а это говорю я, никто, именно они.

Каждый новый рэпер, хороший, плохой, байтер или по-настоящему талантливый артист, все так или иначе используют наследие 3SixMafia, и вы даже не представляете, до каких мелочей это все порой доходит.

Ахуй тут даже не в том, что какая-то рэп-группа очень сильно повлияла на жанр.

Ахуй скорее в том, что все те фишки, которые мы сегодня считаем стильными, крутыми и свежими, вот эти четыре негра делали 20 лет назад, находясь в окружении импал, гангста-рэпа и широких штанин.

Именно об этом мы с вами сегодня и будем говорить, поэтому заваривайте чаёк, прикладывайтесь поудобнее, или присаживайтесь, или мне похую, приятного просмотра и, как говорится, щетвака!

Да, я буду делать это часто, хули нет.

Рэп из Мемфиса сам по себе очень интересный феномен.

В 90-х у этих чуваков была своя тусовка, своя полноценная рэп-сцена, свои правила и свое видение музыки.

Вот только кроме этих абстрактных вещей у них не было нихуя.

Вообще.

Все внимание слушателей в то время целиком и полностью было направлено на побережье и их войны, потому что там были хиты, там были звезды, там была захватывающая конкуренция и, между прочим, там был тупак, притом подстреленный.

На фоне всего этого Мемфис, как и вся остальная Америка, просто стал жертвой любезно возложенного на него хуя, а потому находился он в глубочайшем андеграунде, без денег, индустрии и без какого-либо внимания со стороны широкой аудитории.

В общем, нахуй он был никому не нужен.

Вот только самое интересное, что при всех этих плачевных и грустнявых обстоятельствах, мемфисские рэперы даже близко не пытались подражать тогдашним трендам.

Им было поебсти, они просто делали то, что хотели, и делали это по-другому.

Вот какие стили и звучания были самыми распространенными на западном и восточном побережьях?

Бумбэп, гангстерэп, джи-фанк и прочая стереотипно-рэперская вобода.

Нахуя это?

В Мемфисе делали фонг.

Скорее всего, до последних двух-трех лет вы о такой штуке вообще ни разу не слышали, и это неудивительно, но если вы до сих пор не знаете, что это, то я поясню.

Фонг это такая очень мрачная и грубая притеча современного трэпа.

Почти то же самое по сути, но гораздо жестче, андеграунднее и всегда с акцентом на страшилке по звучанию.

Проще говоря, перезапиши песню Suicide Boys на один диктофон, потом на другой диктофон, на мою петличку за 17 рублей, вруби на фоне белой шума с телека, отправь полученный результат голосовым сообщением в ВК и поздравляю, фонг.

Но главное для нас именно то, что фонг, или как его раньше креативно называли Memphis Rap, нихуя себе, это биологический папа всего современного трэпа, которому наши 3SixMafia и другие пацаны с их тусовки в то время старательно придавали статус национального звука, всячески продвигая и развивая жанр в Мемфисе.

Вот потому-то и получилась удивительная хуйня, что пока весь остальной вроде как прогрессивный и современный рэп в 95-м году звучал вот так...

Никому не нужная 3SixMafia в том же 95-ом делала такое.

Да, это не новая демка Бульвара Депо и не очередной саундклауд дарования.

Просто трек, вышедший в то время, когда одежда Чипинкоса была модной.

Просто трек, вышедший тогда, когда 50 Cent еще не определился между разбогатить или сдохнуть, а мать их секс-натасиона даже не знала, что ее сын успеет сделать и то, и то одновременно.

Она вообще не знала, что у нее сын будет.

95-й год.

Вот для наглядности, еще раз, если вы не очень понимаете, о чем я говорю, просто запомните это.

The 36 Mafia, real niggas, no sex.

И включите свой новый плейлист на родном месте.

Интересно, правда?

Но это все в общем.

В реальности же влияние 3SixMafia как локомотива мемфисского рэпа было еще обширнее и интереснее, чем кажется на первый взгляд.

И вот чтобы доподлинно убедиться в этом, сейчас мы с вами нырнем в музыку мафии немножечко поглубже, чтобы подробно и наглядно разобраться с каждой важной мелочью.

Начнем с битов.

Поскольку Mafia занималась фонком, то и основных требований к их битам, в принципе, было всего два.

Первое – сэмплы, второе – чтобы они были мрачными и жуткими, все.

Поэтому чаще всего для создания своих битов наши ребята прибегали к сэмплам из хорроров и их саундтреков.

Однако по той же схеме своем узло делало и огромное количество других рэперов.

К примеру, вспомнить хотя бы бруклинский Андер, Некро, Винни-Пи и Убилл и так далее.

Они тоже делали музыку с уклоном в хоррор.

тоже сэмплили песни из ужастиков и тоже превращали их в рэп, однако их биты даже примерно схожей популярности в современном хип-хопе не нашли.

Почему?

Потому что главное тут уже не то, какие сэмплы юзала Мафия, а то, как она это делала.

В песнях Мафии используются два вида сэмплов, музыкальные и вокальные, то есть сэмплы мелодии и, соответственно, сэмплы голоса.

Отличительная особенность фонка в том, что те самые сэмплы голоса здесь используются как полноценная часть бита.

То есть Team C может спокойно зачитывать свой куплет, а где-то там на фоне всё это время будет хуярить голос какого-то левого чувака и не будет его перебивать.

Это типа порядок.

Вот только в этой вроде как незначительной детали на самом деле кроется большое количество неочевидных приколов, которые пиздец как сильно отразились не только на битах сегодняшних рэперов, но даже на том, как они читают.

Самое такое, наверное, заметное, это, конечно же, питч.

Потому что, сука, мафия питчевой замедляла вообще все, что только можно было, блядь, запитчить и замедлить.

Сэмплы, ударки, голос, вокальные сэмплы в первую очередь и так далее.

Вообще просто все.

Не, вообще, питчем голоса рэп-певцы увлекались и до наших героев, но разница в том, что остальные рэперы обычно делали это для того, чтобы озвучить каких-то других персонажей истории или чё-то типа того, а вот мафия питчила всё вокруг именно ради стиля и мрачной атмосферы.

И думаю, достигли они этого сполна, потому что сейчас вообще, блядь, любое замедление голоса в рэпе уже подсознательно воспринимается ухом, как какой-то ебейший южный флоу.

Тебе даже не надо ничего делать, ты просто замедляешь голос, и он уже качает.

САКОН!

Но не питчем единым.

Если очень внимательно прислушаться к вокальным сэмплам мафии, то вы заметите в них и еще одну интереснейшую приколюху.

Они нахуй кривые.

Прям совсем.

Прям очень.

Но кривые не потому, что диджей Полу было настолько похуй, хотя, может быть, как бы изначально и так, я свечку не держал, а кривые по-крутому, как дырки на джинсах.

Типа вроде дырка и дырка, но хуй ты её специально такую сделаешь, чувачок.

Фишечка здесь вот в чём.

Когда мафия сэмплит какую-то фразу, они часто прибегают к одному интересному приёму.

Обрезают самое-самое её начало и самый-самый её конец.

То есть делают так, чтобы начало и конец фразы обрывались резко и грубо.

Таким образом, строчка, которая изначально звучала как «на-на-на-на-на», к примеру, после попадания в похотливые руки диджей Пола, нещадно трансформировалась во что-то похожее на «н-н-н-н-н-н».

Ну, я же, блядь, должен был это как-то изобразить, да, правильно?

Ну, короче, на практике это звучало как-то так.

Но, сука, дело в сцене спроста.

Дело в том, что чаще всего любая фраза, сказанная человеком поверх бита, даже если он очень сильно хочет сказать её ритмично, всё равно будет немного выходить за пределы такта.

Она чуть-чуть, но будет размывать ритм, делать его более свободным и вольным, в особенности, если слово кончается на гласный звук.

В принципе, в этом нет вообще ничего страшного, это, блять, естественно, но, видимо, в Трисекс Мафии такая хуйня была не по душе.

Им нужен был максимально грубый и топорный звук, чтобы прям вот если такт закончился, то и любой намек на человеческий голос тоже заканчивался.

Притом максимально резко и прям вот так.

Ну а в сумме с вышеупомянутыми питчами и замедлениями, такие неровно нарезанные фразы приобретали очень своеобразную и такую чисто мемфисскую стилистику.

Они начинали звучать так, будто их врубили задом наперед.

Согласитесь, пиздец круто.

И мафия была с нами в этом полностью солидарна.

Поэтому самое прикольное тут то, что в какой-то момент все эти грубо и урезанно звучащие фразы у них перекочевали из плоскости сэмплов в флоу.

То есть сначала они специально обрезали начало и конец фразы в битах, а потом поняли, что это пиздец как круто звучит, и просто перестали произносить их в реальности.

Так слово мазафака у мафии превратилось в моддопок.

But fuck that, one of my young niggas I took the charge.

А само «Мафия» во что-то похожее на «Пафе».

А вот теперь отматываем время до того момента, когда я сказал, что вокальные сэмплы мафии очень сильно повлияли не только на биты современных рэперов, потому что они делают их так же, но и на флоу современных рэперов, потому что они делают его так же.

Вы никогда не замечали, что как только ролевой моделью новых рэперов стал не 50 Cent и G-Unit, а Juicy J и его братаны по розовому спрайту, все наши традиционно рэперские Йоу и Пау внезапно трансформировались в какие-то непонятно, блять, кастрированные Я и Пау.

Ну и угадайте, откуда это всё пришло?

Если вы не очень улавливаете, какая тут связь, то давайте я попробую объяснить на другом примере.

Вот вы когда-нибудь делали видео на YouTube?

Нет, и слава богу, блять, вам повезло, но речь не об этом.

Я делал.

И вот у многих блогеров есть такая традиция вырезать к хуям любые паузы между словами и предложениями.

Притом делать это тоже максимально криво.

Поэтому вы, наверное, не раз замечали, что блогеры, особенно российские, говорят не как нормальные люди, а примерно вот так.

И вот не то чтобы я очень люблю эту хероту, но когда я делаю озвучку для видео, у меня как-то подсознательно срабатывает, что нужно говорить так же.

То есть я начинаю говорить вот так.

И если они делают эти склейки уже в процессе монтажа, то я, грубо говоря, вдохновившись ими, копирую это в живой речи.

То же самое и с рэперами.

Они слышат вот это тун-ну-тун-ну-тун-ну-ну, которое мафия делает на постпродакшене, и начинают подсознательно копировать это в реальной жизни.

Вот только если склейки блогеров никакого профита, кроме долбоебской позитивной подачи тебе не дают, то ломанный мемфиский флоу все-таки качает, поэтому с удовольствием копируют его не только бессознательно плывущие фейсы, но и чуваки шарящие.

Вот так.

Что мы имеем в итоге по битам?

3SixMafia брала страшно жуткие сэмплы из фильмов ужасов, в питчевые их сверху добавляла криво нарезанные голоса себя самих же, их тоже питчево, потом для надежности еще раз питчево все это вместе, ну и чтоб наверняка питчево-питч.

Знаете, получается как-то слишком вязко и грубо, что ли.

Все очень медленное, питчное, грубо нарезанное.

Даже Марат Башаров, блять, не так груб со своими женами, как 3SixMafia с битами.

Такая хуйня качать не будет.

Кач ведь он в чем?

Кач в первую очередь в контрастности.

Заставьте их, наверное, читать только быстрым форматом.

даже при всей своей музыкальной охуенности, он будет восприниматься тобой как дикариста 140 bpm батла.

А вот если все это дело чередуется с медленным флоу, иногда и ооочень медленным, тут уже другое дело, ебальничек разносит.

Именно поэтому, чтобы саунд мафия разрывал твое лицо как в первый раз, в противовес всем этим вязким и тяжелым сэмплам, в противовес грубому флоу и всему остальному, им нужно было что-то очень легкое и динамичное.

Что-то прям такое...

Ударки.

Блять, почему если в абзаце упоминаются слова Башаров и жена, то речь сразу заходит про какие-то ударки?

Я не понимаю.

Так вот, ударные мафии, все эти цокающие и быстрые хэты, по сути являются более приятной и звучной предтечей уже нахуй заебавших всех трэп-трещоток, которые сейчас читают все.

Но в 90-х, пока все рэперы стелили своей Калифорнией лавпотомные, широкие бумтыщ-бумтыщ, всякие африканские барабаны и прочий вэссайт, у Майфи был полный минимализм.

Как я уже сказал, у них был тяжелый и вязкий звук на фоне, и поэтому они разбавляли его как можно более тонкими и простыми партиями ударок поверх.

Разумеется, это пиздец как качало, и я думаю, вам даже не нужно напоминать, как сильно эти несложные комбинации звуков отразились на современном рэпе.

Продолжение следует...

Но все это, наверное, даже примерно не сравнится с тем, как на сегодняшний хип-хоп повлиял флоу 3сикс мафии.

В новом рэпе их читка встречается настолько часто, что вы вот даже не проебетесь, сказав, что мафия фактически научила новый рэп рэпу, ибо копируют их, правда, все, так что, дорогие рэп-блогеры...

Не стесняйтесь, вооружайтесь на здоровье, я знаю, что у вас каждый рэпер это новатор, он гений, он в каждом треке переворачивает игру, так что не стесняйтесь, юзайте эту фразу, тут хотя бы не напиздите.

Интереснее всего то, что ритмически в флоу-мафии ничего сверхъестественного-то и нет.

Это не какой-то там триольный флоу а-ля по-ти-ти-ну-ти-ти-ка-ти-ти-па-ти-ти, который сам по себе является отдельным видом ритма и...

Рано или поздно до него все равно должен был кто-то додуматься.

Нет.

Мафия стелила родными шестнадцатыми нотами, как и все их предшественники и все их современники от Тупака до Наса.

Разве что разбавляя свой флоу паузами и перебежечками.

Но именно на их стихотворное творчество почему-то так сильно подсел Ньюскул.

Возьми трубку, чесняная.

Алло, алло пацаны, он вам пиздит.

На самом деле триоли есть и были у мафии всегда, даже более того, именно они в команде с Боунтакс и другими южными рэперами как раз таки подсадили всех новых фрешменов на эту хуйню.

Просто кое-кто, блять, как обычно поебался в уши и всё нахер перепутал, так что извиняюсь, триоли у мафии были всегда, запоминаем, продолжаем, маме привет.

И важно понимать, что тренд на мемфисскую читку это не минутная мода и не мем.

Вспомните Гучи... Мем?

Мем?

Наверное, правильно говорить мем.

Вспомните Гучи Мейн или Ваку Фваку.

Те, кто в свое время копировал стиль мафии, уже и сами стали теми, чей стиль копируют, потому что фоу этих чуваков по факту базис для всего трэпа.

Но что же в нем такого особенного?

Почему даже спустя 20 лет ему все еще подражают?

В первую очередь происходит так потому, что фоу-мафия работала именно на музыку и качестве.

Но как фоу вообще может работать не на качестве, спросите вы, ты что ебанутый?

А так, что большинство тогдашних рэперов по сути просто говорили поверх битов.

Ритмично, вокалично, эротично, многие делали это гораздо пизже мафии, но все же большинство просто включали бит и говорили поверх него.

Музыка

А вот у Майфи, как мы помним, был несколько другой взгляд.

Им было не влом урезать фразу со всех сторон, исковеркать ее, утопить в питчах, но вот оставить ее в прежнем виде и пожертвовать при этом кочевостью, они не могли ни при каких условиях, потому что главное, чтобы звучало.

Именно поэтому они миксовали свои голоса, использовали всякие диджейские приемы, старательно проговаривали каждый ударный свок, четко акцентировали любое ускорение или паузу читки и при этом спокойно ковали хуй на все остальное.

Проще говоря, там где все остальные рэперы говорили так, как говорю сейчас я, мафия говорила вот так.

Ну или типа того, чтобы ты прочувствовал каждую ебаную долю такта.

Они выжимали качественный звук из всего, даже из кашля.

Ну и из всего остального, разумеется, тоже.

Ну а когда такой ровный флоу еще и неожиданно ускорялся или, наоборот, оборвался в резкой паузе, то тут уж, ребят, качает такой флоу шо пизда.

Кстати, ничего вам такая читчика не напоминает?

Именно.

Как раз за такую херню мы с вами когда-то и полюбили Suicide Boys.

Просто они, по сути, взяли флоу мафии и возвели его в абсолют.

Что охуенно.

И ведь во всех этих фишках ничего сложного-то и нет.

Это не Outcast, не The Roots, не архивы КГБ, тут все до охуенного просто, но ведь, сука, работает, и это круто.

Но это мы все с вами говорим про мафию раннюю, когда наши чуваки еще были нахуй никому неизвестны, делали мрачный фонг, сидели без денег, носили широкие штаны не потому что модно, а потому что на вырост, и так далее.

При всем этом мы полностью упускаем из внимания то, что как только к мафии пришла популярность, а это было, эти ребята сильно изменили направленность своего творчества, прям очень сильно.

На место мрачного фонка пришел дорого-богатый кранк, на место одних очков на тарах килограммы цепей, машины с крутящимися дисками и... Короче, они затусили с Лив Джоном.

Ну и вот как раз в то время, в нулевые, у Флоу Мафии появилась еще одна очень важная особенность, которая сегодня знакома каждому из нас не понаслышке.

Эд Либер.

Да, блять, это тоже от них.

Справедливости ради, все же стоит сказать, что большую роль в популяризации Эдлибов в этой тусовочке все-таки сыграл господин Лил Джон со всеми его «уа, ты ок» и… ну, вы уже слышали.

Это я. Что?

Это я, Лил Джон.

А еще больше за наш любимый СКЁР, У и ПРРР стоит отблагодарить или презирать даже не мафию или Уджона, а тех, кто почерпнул что-то из их стиля, но пришел немного позже.

То есть Гучи Мэйна, Ли Уэйна, Соуджа Боев и вот всю эту тусовочку.

Почти все современные длибы пришли именно из их музыки.

ПРРРР

Но все же весомый вклад в то, что едли бы сейчас стали не просто повторением концовки строк, как это было раньше, а чуть ли не полноценной составляющей рэп-песен, Трисекс Мафия внесла, и по их трекам середины нулевых годов чувствуется это очень и очень сильно.

Так что дань памяти отдаем пресс-эф Тупэй Респект.

Все!

Не всё.

На самом деле влияние мемфисского рэпа проросло в современный хип-хоп настолько глубоко, что распространилось оно даже на те вещи, которые вроде как и музыке-то особо не касаются.

Я не стану говорить о стиле одежды, потому что тут всё очень сильно намешано, да и вообще хуй пойми откуда в моде ветер дует, для меня всё-таки Саша Васильев и эта группа спли на немодный приговор.

А вот в более конкретных вещах влияние мафии прослеживается заебато.

К примеру, отношение новых рэперов к выпуску релизов.

Вы вот никогда не замечали, что современные MC, особенно те, для которых слова Purple Drank, South и SoundCloud это что-то вроде красного уголка в СБ, выпускают, ну, очень большое количество релизов.

Для наглядности, с 2012 года Боунс выпустил 30, сука, 9 релизов.

У Фьючера 30, у Мигас вышло 12 микстейпов, и это только микстейпов и только за 5 лет.

А в дискографии Гучи Мэйна, это как бы вообще батёк, за последние 15 годов можно насчитать ёбаных 97, блять, пластинок.

97.

И это всё при том условии, что половину из этих 15 лет Гучи Мэйн провёл в страхе уронить мыло.

Ну, понимаете.

Поговаривают, что к 60 годам число релизов Гучи превысит число клеток в его организме, но поскольку с клетками Гучи Мэйн на коротком поводке, аргумент серьёзный.

Вот зачем они так делают?

Почему они выпускают 80 одинаковых миксейпов вместо трёх культовых и самодостаточных альбомов?

Думаете, просто фетиш такой?

Да, блять, опять тоже мафия.

Дело в том, что в Мемфисе, на родине 3-6 мафии, главным способом распространения музыки в свое время было не радио и продюсеры, а кассетные микстейпы, на которых собирали огромное количество разных исполнителей и толкали все это дело в народ, иначе было не раскрутиться.

Соответственно, там, где привычным нам рэперам нужно было вкладываться в один ебейший альбом или вообще в один хит, который сделал бы их звездой,

3SexMafia нужно было выпускать по 20 микстейпов в год, чтобы как можно чаще маячить на заветных кассетах, становиться узнаваемыми и не давать слушателям о себе забыть.

То есть если бы они выпускали по альбому раз в три года, то да, вполне возможно, что слушатели бы так сильно зашел в их стиль, что они сами бы интересовались новым материалом, а инстаграма не было, хуй пойми когда что выйдет.

С нетерпением ждали бы следующего альбома и т.д.

Но скорее всего, я так подозреваю, им просто было бы похуй, и мафия дальше носила бы одни очки на троих.

Потому что ни продюсеров, ни интернета с саундклаудом у них не было.

Вертись как хочешь.

И они вертелись.

Так а нахуя ж новые рэперы это делают, спросите вы?

Самые последние кассетные микстейпы закончились тогда, когда самые новые рэперы еще не разделись, и им сейчас все-таки музыку продвигать гораздо проще.

И интернет есть, и ютуб, и инста.

А делают они это потому же, почему повторяют за мафией вообще все, о чем мы сегодня говорили.

Стиль.

Если разобраться, то мафия ведь не была новатором ни в чем вышесказанным.

Они не придумали длейбы, потому что их юзал еще Джеймс Браун задолго до создания рэпа.

Не придумали паузы и перебежки в фолл, потому что это было еще на первом альбоме Тупака, и до него тоже было.

Не придумали музыкальные отсылки, мрачные сэмплы, питчи и прочее.

Все это уже где-то было, но ни у кого и нигде это не было так же стильно.

По сути, у этих чуваков не было вообще нихуя.

Они делали стили с говна и палок.

Кхм.

Почти как Локимин, руководствуясь только своим похуизмом и чувством прекрасного.

Где-то сэмпов раньше обрежут, где-то лишнюю отсылку на самих же себя, блять, пропихнут.

Вот об этом я забыл рассказать, но когда-нибудь потом расскажу.

Где-то до смерти запичат весь куплет и всё нахуй.

Ты растёкся.

И все рэперы растеклись.

Только у мафии получалось сделать обложки к своим альбомам одновременно настолько уёбищными и настолько стильными, что, господи, блять, я хочу футболку с этой хуйнёй.

Вот так и получилось, что какой-то по сути неизвестный деревенской крю, ранние песни которых Шазам распознает как шибение телевизора Чайка, спустя 20 хуем лет стали подражать все самые известные и свежие рэперы планеты.

И вот такой голодный, ебанистически стильный андеграунд и хочется называть андеграундом с гордостью, а не с оправданием, как это обычно бывает.

Ну или такой.

Но об этом позже.

Пока.