Хаммеры

я вас приветствую товарищи сегодня я расскажу вам как делать hammer-on и так hammer-on это техника фактически выбивания ноты левой рукой то есть когда мы делаем вот такое движение ну например

Я вас приветствую, товарищи.

Сегодня я расскажу вам про технику исполнения хаммеронов.

Что такое хаммерон?

Хаммерон это фактически выбивание ноты левой рукой.

То есть, когда нота не извлекается при помощи правой руки, при помощи чего-то другого.

То есть, тупо за счёт того, что мы уронили палец на гриф.

То есть, например, базовые упражнения, которые вы могли видеть или с которыми вы могли сталкиваться, выглядят, ну, например, вот так.

Вот так.

Я специально сейчас достал первую ноту медиатором, чтобы было понятно, какая громкость у первой ноты и какие громкости у остальных.

Что это за техника вообще?

Мы сейчас пройдём и я расскажу, как её тренировать.

Hammer-on – это не техника выдавливания нот, это очень важный момент.

То есть это не техника, когда мы прожимаем ноту.

Это техника, в первую очередь, именно выщёлкивания, выбивания.

Для того, чтобы более-менее освоиться с самой технологией, можно так выразиться, с самим актом звукоизвлечения левой рукой, я рекомендую просто взять и расслабленно очень шлёпнуть, это ключевое слово на самом деле, шлёпнуть пальцем по грифу, вот именно чтобы...

Вот такой вот щелчок.

Обратите внимание, мы же не вдавливаем гриф на себя, мы не продавливаем струну до накладки, что важный момент.

Если кто хочет, может посмотреть про передавливание струн левой рукой.

Нет, наша задача просто щелкнуть

и получить некий вот такой деревянный звук, который вы слышите от грифа.

Необходимо для начала просто научиться очень легко шлёпать левой рукой.

Если хотите, кстати, в плане тренировки можно использовать такое ещё движение, то есть шлёпнули и сразу оторвали палец, чтобы было просто понятно, что никакого сдавливания нет.

С чего начать тренировку хаммеронов?

Ну, начните с простейшего упражнения, когда вам, например, нужно ноту, ну, скажем, на указательном пальце просто выбить этим самым хаммером.

И проследите за тем, чтобы...

Эта нота была отчетливая, чтобы она звучала долго, чтобы у нее был нормальный сустейн.

В общем, все как обычно.

И при этом, чтобы не было вот такого... Она не высела и не перенапрягался палец, чтобы он не аж побелел весь.

Это достаточно спокойное, легкое движение.

Когда получилось это движение на одном пальце, попробуйте сделать то же самое на другом пальце.

Причём можете как просто, например, отдельно средним пальцем это сделать, так и зажав предварительно предыдущий лад указательным пальцем, чтобы ближе, скажем так, к реальности, к боевым условиям, можно так выразиться.

Этот самый хаммерон делаем.

Опять же слышим, что есть звук.

Нота при этом звучит.

как только это произошло можно то же самое сделать с третьим пальцем и с четвертым пальцем каждый раз повторяю следите за давлением не двигайтесь дальше не двигайтесь вперед не торопитесь не делайте вот этого нащелкивания там этих нот в надежде что вы путем высиживания путем нащелкивания как раз нот получите вменяемый результат скорее всего нет то есть результат это целенаправленное повторение абсолютно контролируемых

абсолютно уверенных в ваших действиях.

Хорошо?

Как только это получилось, возьмите простейшее упражнение.

У меня, например, в программе есть упражнение, когда мы доставим первую ноту медиатором, а остальные ноты выбиваем хаммероны.

Примитивно.

То есть ничего сложного здесь нет.

Зачем здесь необходимо следить?

Если мы работаем на первой струне, опять же, следите за отчетливостью, что все ноты читаются, что нету просады по громкости и что нету у вас завышения тона, о чем как раз говорится в передавливании нот.

Передавливание оно не само по себе в том числе встречается, но и вследствие того, что за счет потери громкости вы пытаетесь компенсировать эту самую потерю за счет давления.

Это неверно.

Когда вы переходите на другие струны, то есть вот вы на первой струне тренировали, в принципе всё достаточно неплохо получается и получается стабильно.

Попробуйте на второй струне.

Ровно то же самое.

На третьей струне.

На четвёртой.

На пятой.

И на шестой.

И дальше можете поизобретать различные вариации, например,

такие отдельно, поиграйте их отдельно в первую очередь, а потом такую можно комбинацию потом например вот такую

потому что вот эта растяжечка, так называемая растяжечка, она у многих вызывает ряд трудностей, потому что типа, как же так, указательный палец там надо назад как-то, но я рекомендую смотреть видео про постановку левой руки, там про постановку, которая делает в принципе вот эту растяжку достаточно простой, там объясняется, поясняется каким образом всё это делается.

После того, как вы оттренировали хаммерон, проследите опять же внимательно на записи, желательно, что у вас нет, например, баре, какой-нибудь вот такого какого-нибудь эффекта,

Это убить не должно, то есть там всё чистенько.

И не забывайте о том, что необходимо закрыть все остальные струны, ну, собственно, как и везде.

Когда вы играете, например, по третьей струне...

Не должно быть звуков от первых двух струн, не должно быть звуков от четвёртой, пятой, шестой струны.

Всё это железобетонно закрыто.

Чем закрыто?

Более тонкие струны левой рукой, более толстые струны правой рукой.

Ну, то есть, это такая совсем классика.

Вот и всё.

На что можно обратить внимание при игре хаммеронов и какие, в общем-то, бывают ошибки.