Мертвые ноты гитары. Откуда берутся и что с ними делать?

Играет музыка

Здравствуйте, дорогие друзья!

С вами гитарный мастер Вячеслав Копорин.

Сегодня мы продолжаем наше заседание Тайного общества древесных слухачей.

Сегодня у нас второй ролик из этой серии.

И сегодня мы с вами будем говорить о такой малоприятной проблемке, которая встречается практически на всех гитарах.

Мне, по крайней мере, не попадалось ни одной гитары.

которая была бы полностью свободна от этой проблемы, это мертвые ноты.

Сразу немножко коротко скажу о том, что не относится непосредственно к нашей сегодняшней теме, но чтобы тему закрыть.

Мертвые ноты, не связанные с материалом грифа и корпуса, это плохо посаженные, плохо проклеенные ноты,

Вылезшие лады.

Чаще всего это с торцов.

Первая либо шестая струна.

Лад подвылезает, теряет контакт с грифом, с накладкой.

И нота там становится, не побоюсь этого слова, такая тухленькая.

Мутная, без верха, без сустейна.

Ну а про проблему шлифовки таких вылезших ладов я уже говорил.

Есть ролик на эту тему.

Далее.

Это проблема плохо посаженного порожка.

Если неровная плоскость на накладке либо на грифе какая-нибудь, горбом, либо провалом, либо сам порожек тоже, либо он выгнут, либо прогнут.

И у нас получается, что если он прогнут, то первая и шестая струна могут терять контакт с накладкой, и нотка будет тоже такая несвежая.

Либо если...

порожек горбом, то в районе 3-4 струны тоже между порожком и накладкой будет, так сказать, воздух, контакт будет плохой, и звук будет нехорош и на открытых струнах, и влияние примерно там где-то до 4-5 лада тоже прослушивается плохого порожка.

Не настолько сильно, конечно, как на открытых струнах, но и

дальше по грифу уже влияние порожка, в общем-то, становится минимальным.

Да, и по этой же причине я неоднократно говорил, но сюда в тему скажу, я не очень люблю гитары, где ставится двухсторонний анкер вот таким образом, что фрезеруется шахта прямо под накладкой, эта шахта уходит прямо вот сюда, как бы наружу,

Ставится антер, приклеивается накладка и здесь ставится порожек.

И вот при такой установке порожка на третьей и четвёртой струной как раз вот эта вот зияющая шахта и порожек здесь висит в воздухе.

И на таких гитарах можно заметить, что с третьей и четвёртой струной тоже немножко со звуком похуже дело обстоит.

И проблема мёртвых нот — это звукосниматель.

Особенно сингл, особенно нековый сингл, если он стоит очень близко к струнам.

Тоже там волчки, мёртвые ноты, невозможность отстроить мензуру.

Всё это тоже есть.

Поэтому у кого телекастеры, страты, вот такого рода гитары, советуем поставить опыт и погонять датчик вверх-вниз.

И посмотреть, возможно, на каком-то положении будет найден какой-то компромисс и достаточно мощный сигнал.

Потому что, конечно, когда мы датчик уводим далеко от струн, то звук становится гораздо тише.

И тем не менее, чтобы не было явных вот этих вот булькающих, нехороших,

звуков, которые даёт датчик слишком близко посаженный к струнам.

Бридж, как правило, не даёт проблемы никаких мёртвых нот отдельных.

Если с ним что-то не так, то это касается всего диапазона струны.

Там либо дребезг, либо какой-то звук слабый, нехороший,

артефакты.

Как правило, если с седлом бриджа или с бриджем что-то не то, то вся струна у нас ведёт себя как-то плохо.

И, наконец, тема нашего разговора – это мёртвые ноты, с которыми, столкнувшись, часто бывает так, что гитарист видит, что вот что-то вот тут вот играет, а тут вот что-то не играет, как-то ноты какие-то слабые, сустейна нет.

И часто гитарист начинает копать гитару, меняет лады, порожек, колки, звукосниматели, бридж, седла графитовые, костяные, латунные, стальные, тиль стратовского тремола тоже, латунная, чугунная, бронзовая, в попытках избавиться от этих мертвых нот.

Ну и...

Продвинутые гитаристы знают про всякие такие типа струбцинок, которые вешаются на гриф, чтобы мертвую ноту убрать.

Также есть попытки менять колки на более легкие, более тяжелые.

Но человек, затрачивая много-много-много денег на все это дело,

обычно получает какой результат?

Что мертвая нота как она была, так она и есть.

Никуда она не делась.

И сейчас мы попробуем разобраться, что это за такая вредная вещь, и как можно с ней бороться или нет.

Вот смотрите, у нас сегодня в нашем опыте участвует мой мастеровой телекастер, парцкастер.

Есть ролик на YouTube, где есть такой подробный обзор про эту гитару.

С этим обзором вообще произошла такая интересная вещь.

Я снимаю его со второй попытки и думаю, что эта попытка удастся.

Я хотел в этом ролике продемонстрировать это явление на своем гипсоне SG американском.

Я знаю, что у него есть одна такая явная мёртвая нота.

Но вот на той гитаре показать её так, чтобы это было слышно через нашу не совсем совершенную запись.

У меня не студия звукозаписи, которая очень хорошо передаёт все нюансы, а всё-таки это запись такая, скажем, в походных условиях.

И я снял гипсон, я слышу, что мертвые ноты есть, отчетливые, на записи не очень понятно.

То ли есть, то ли нет.

На этом телекастере тоже есть одна хорошая, в кавычках, жирная, тоже в кавычках, мертвая нота.

И на нем это прослушивается гораздо более хорошо.

явственно.

Вот смотрите.

Поиграем на чистом звуке для начала.

Я не буду шарить по всему грифу, выискивая эти мертвые ноты, потому что эта гитара у меня уже года три, я ее изучил, я на ней

играл концерты я знаю этот инструмент и знаю что где у него есть поэтому чтобы не тратить времени мертвые ноты у него на третьей струне и вот смотрите мы идем по грифу да берем какие-то ноты даже не буду делать вибрато это привычка у меня для меня

Просто длинный звук на гитаре без вибрато кажется очень противным, но уж ладно.

Это у нас нек.

Видите, звук вполне достаточно долгий.

Сустейн у нас имеет низ.

Опять вибрато делаем.

Привычка.

И вот идем вверх.

Вот здесь на этой ноте уже что-то немножко не то.

Низа стала меньше в сустейне.

И вот наконец наша мертвая нота.

Сустейн пропал.

сустейн пропал и вот этот жалкий остаток сустейна он имеет мало низа а состоит только из обертонов если мы как я люблю это часто на своим на своих тестах делать завернем тембр это тоже будет очень отчетливо слышно нота с низом с таким

Вот эта нота вот особенно хороша, нота Ре.

Это даже ещё лучше.

И вот смотрите, здесь уже низ пропал.

Сравните вот тут и здесь.

И тише, и сустейна нет, и низа, да.

Здесь даже вот чуть-чуть получше, а здесь вообще

По-моему, хорошо слышно, что все не очень хорошо.

Попробуем с перегрузом те же самые эффекты.

А вдруг примочка нам поможет в этом плане.

Чуть-чуть волчит, видите?

Здесь, видите, вот на этой ноте появляется какой-то странный неприятный призвук такой.

Волчочек у нас пошел.

И, наконец, видите, звук не очень приятного тембра, и он уходит в обертон.

Вот, видите, какая интересная ситуация.

Все хорошо, а где-то немножко нехорошо.

Вот.

Исчезает звук на этой ноте, да?

Хоть я её с бэндом беру.

Тут, кстати, такой маленький фокус.

Кто-то может сказать, да у вас лад там, да?

У вас лад плохо лежит, там сторона бьётся.

Но вот смотрите, я беру вот эту ноту соль диез на одиннадцатом ладу.

И нота у нас такая достаточно ужасная.

И беру с бэндом эту же ноту на тринадцатом ладу, конечно, я беру саму ноту.

И потом на одиннадцатом беру её с бэндом.

И она точно так же исчезает.

Могу на двенадцатом с бэндом на полтона взять.

И она здесь исчезает.

Все лады плохие, и тот, и тот, и тот.

Нет, дело не в ладах, а дело именно в этой зловредной нотке.

И теперь мы сделаем такой интересный опыт при помощи дешманского пьезодатчика с прищепкой, который...

На озоне стоит рублей 300, наверное.

Вот такой вот, смотрите, у нас датчик с прищепкой.

Зачем он нам нужен?

Это будет такой специальный древесный датчик для древесных слухачей, которым мы послушаем не сигнал с датчиков электромагнитных, а послушаем, что нам дает дерево.

Так.

Вот, видите, у нас пошел звук с деревяшки.

Я его буду включать через примочку, потому что сейчас день сделаю маленький, потому что сигнал с него маленький.

Вот так вот, в общем-то, чистый звук.

Вот, и интересный момент, смотрите, вот сам телекастер, да, даже при таком

дешманском и неправильно расположенном пьезодатчике.

Какой-то характер звучания этой гитары остается все-таки.

Но не в этом суть.

Идем опять по нашим ноткам.

Чуть-чуть прибавлю громкость.

И мы слышим такую же картину, что вот эта мёртвая нотка.

Соль диез.

Тринадцатый лад.

Звук её странный.

Здесь нормальный.

нотки выше, эти ноты тоже будут нормальные, крепенькие.

И с сустейном.

Вот здесь уже послабее.

А вот эта нота, когда я её играю, у меня такое ощущение, что звук

находится в какой-то бутылке с пробкой, заткнутой, и эта пробка не дает ему выйти.

И вот этот бризовый какой-то квак-квак такой страшный.

Здесь, видите, даже довольно явно прослеживаются две слабые ноты и на этом ладу, и на этом, и на 13-м, и на 11-м.

Вот эта она с каким-то странным тембром ещё и такая коротенькая, а эта просто слабая.

Видите, какая разница?

соседние ноты есть советы конечно от разных великих гитарных блогеров что все это не важно важна атака правой руки можно пробить любые слабые ноты но вот смотрите если прям вообще со всей силы вот по этой мертвой ноте играть она просто будет звучать еще более противно

Никакого сустейна и никакого хорошего звука тут нет.

Ну, вот здесь, конечно, высокий регистр тут тоже как бы такой.

Вот эта нотка, видите, как выделяется.

А вот эта гораздо слабее тоже, да?

Да, это хороший посплеем.

То есть вот эту ноту тоже можно считать мёртвой.

Во!

Ну и, кстати говоря, проверим это.

Видите, я тут ещё одну нашёл мёртвую ноту.

Сейчас посмотрим на датчик, что у нас будет.

Совершенно разный тембр.

То есть это такая средняя, это не выдающаяся гитара, средняя нормальная гитара, у которых вот такие моменты присутствуют.

как правило у дорогих премиальных инструментов мертвая нота где-нибудь есть одна здесь видите вот мы чуть-чуть поискали нашли уже 2 явно выраженная и менее явно их будет конечно больше хочу сказать что вот эта нота через октаву например вниз

тоже должна быть мертвая нота но она слабо выражена так что через запись уже это маловероятно услышать я слышу даже

Такой призвук немножко неприятный.

Но, возможно, на записи мы этого не услышим.

Ну и что же, какой вывод из этого опыта моего?

Вывод такой, что, видите, мы обнаружили, что каким-то странным загадочным образом у нас есть соответствие того, что мы слышим через звукосниматели, темброблок, шнур и так далее, и тем, что мы слышим через дерево.

через его вибрации я проверил очень много гитар подобным образом в общем-то для этого не обязательно совершенно покупать вот эти вот пьезодатчики можно просто взять неподключенную гитару приложиться вот так вот ухом к верхнему рогу вот таким образом поиграть

И всё это отлично слышно тоже.

Даже лучше, чем через пьезодатчик и через динамик.

Всё это очень хорошо слышно.

Какие ноты сильнее, какие слабее.

Где есть сустейн, где нет.

И всюду, на всех гитарах.

Одна и та же история, что всё это соответствует.

Если мы слышим плохонькую и слабенькую без сустейна,

с плохим тембром ноту пьезодатчиком, ухом, приложенным к рогу гитары, то то же самое у нас обязательно будет и через комбик.

Почему все это происходит?

Мое видение.

Дело в том, что у любого более-менее

плотного, твердого, упругого тела, каким безусловно является корпус гитары и ее гриф, у него есть частота собственного резонанса.

Если мы простукиваем гитару, берем просто что-нибудь, по ней стучим, мы слышим

Вот этот вот тон.

Его, кстати говоря, невозможно засесть каким-то тюнером.

Эти ноты их надо просто ушами идентифицировать.

Видите, задача гитары очень сложная.

У нас гитара состоит в смысле конструкции.

Это корпус и гриф.

И их задача, помимо того, что они несут на себе всякие датчики, бриджи, колки, лады и так далее, их задача хорошо резонировать, поддерживать колебания струны, поддерживать хорошую атаку, сустейн, тембр.

И задача эта очень сложна тем, что у нас 6 струн, у нас тут 100 штук нот разных, да.

Каждая нота имеет свою частоту.

И дереву надо умудриться на каждой из этих нот выдать какой-то хороший, правильный резонанс.

Хорошую, правильную поддержку звуку струны.

Но, играя на гитаре, беря разные ноты, мы неизбежно, рано или поздно, наталкиваемся на ноту, которая у нас совпадает с...

Основной резонансной частотой корпуса, либо грифа, либо какой-то результирующий вот этих двух резонансов.

И когда эти частоты совпадают, резонанс корпуса, грифа и струны, ну, вроде бы тут вот и радость.

Ух, сейчас как зарезонирует, так что стекла задрожат.

Вот сейчас вот будет звук, самый мощный, самый главный резонанс.

Но все происходит совершенно наоборот.

Именно на частоте основного резонанса корпуса у нас и появляется мертвая нота.

И это очень легко объяснимо с точки зрения физики.

Дело в том, что на частоте основного резонанса у нас самая максимальная, самая большая передача энергии от стороны к корпусу и обратно.

Этот процесс, такой вот круговорот звука в гитаре, происходит буквально в одну секунду.

Потому что энергия струны у нас конечная, как бы мы сильно не дёргали её, мы имеем какой-то предел, мы не можем придать струне энергии выше какого-то определённого момента.

Какая бы у нас ни была правая рука,

Сильная.

Всё равно это значение конечное.

И это определённое количество энергии на частоте резонанса высасывается гитарой очень быстро.

Тут могут некоторые подумать, что это рассуждение рушит всё.

деревянную теорию, как же так, но дерево же должно резонировать, и чем оно лучше резонирует, тем больше, но нет, конечно, это не так.

Это можно сравнить с тем, что хорошо, когда суп посолен в меру, но это не значит, что чем больше соли, тем будет вкуснее суп.

Если мы в него положим килограмм соли на кастрюльку, то ничего хорошего из этого не будет.

Точно так же здесь.

Древесина имеет сложнейшее строение.

Это десятки тысяч в корпусе гитары волокон, трубочек, канальцев, прожилок.

Где-то они ровные, где-то они немного пошли в кость.

Где-то какие-то слои, годовые кольца и так далее.

Если древесину под микроскопом изучать, это целая вселенная, целая галактика.

Даже один корпус гитары и один гриф.

Что там только нет.

Поэтому на разные ноты...

отзываются какие-то более плотные участки, менее плотные, ближе к струнам, дальше к струнам, что-то у нас находит отклик.

И дает вот эту вот поддержку, дает тембр, дает все, что нам надо.

Но вот самый главный, основной резонанс деревяшки, он приносит нам вот такой вот вредный эффект.

Вот эти вот...

Струбцинки на гриф, замена колков.

Некоторые пытаются в корпус класть какие-то свинцовые блямбы.

Меняют тиль тремола на страте, либо на флойде на какой-то более тяжёлый.

Это всё приводит к тому, что мёртвая нота, может быть, уйдёт куда-нибудь на тон, два, вверх или вниз.

Больше от этого ничего не изменится.

Создать гитару, чтобы у неё частота резонанса была ниже колебания шестой струны, 80 Гц.

Это я не знаю, какую надо гитару иметь, размером, сколько она будет весить, неизвестно.

Либо первая струна, не помню точно, но где-то на каких-то верхних ладах, там 1000 с чем-то Гц, по-моему, где-то вот тут, да.

Создать гитару с корпусом с резонансом выше 1000 Гц тоже не представляется возможным.

Так или иначе, эта частота лежит где-то в пределах грифа гитары, её нот.

Хочу ещё немножко добавить.

Желающие могут сделать такой опыт на акустиках.

Очень хорошо вот этот эффект

проявляется, если вы возьмете акустику и в ее резонаторное отверстие начнете петь прямо туда всякие ноты.

Можно для этого, конечно, звуковой генератор использовать, а можно просто поднести карту, гитару и так попеть, пока вы не найдете ноту, на которой барабан акустической гитары, корпус будет прямо гудеть, как паровозная труба.

Если вы эту ноту найдете методом пения, и потом эту же ноту попробуете взять на грифе, то вы увидите, что там та же самая картина, только на акустике она гораздо более явственная.

И обычно эти мертвые ноты на акустиках находятся на шестой струне, где-то около ноты соль.

Бывает соль от ля до открытый миг.

Вот в этих пределах где-то.

Совпадает частота резонанса барабана гитарного и диапазон струн, так сказать, частоты.

Там это прям совсем явно, совсем заметно, всё это без...

каких-то колебаний.

И, конечно, это понятно, потому что у акустики, в отличие от электрогитары, во-первых, у неё масса корпуса гораздо меньше, масса самой верхней деки, которая у нас участвует в образовании звука больше всего, гораздо меньше.

И плюс к этому, за счёт того, что корпус акустики пустотелый, помимо самих колебаний деки, в образовании звука участвует, в общем-то, такой вот объём столб воздуха, который находится внутри корпуса акустики, а у воздуха инерция, ну, в какие-то, не знаю, там, большие разы меньше, чем у

материалов, дерева и так далее.

То есть там все это происходит гораздо более интенсивно и быстро.

Ну что ж, я вроде бы все рассказал вам на тему мертвых нот.

Все, что хотел.

У нас будет еще, наверное, не меньше двух роликов.

по поводу вот этих вот всяких свойств дерева.

Следующий ролик будет посвящен такой теме.

Это конструкция гитары в смысле корпус из одного куска, из двух, из трех, из пяти, десяти.

Что это дает, хорошо это или плохо.

Будем подробно вот этот вопрос рассматривать.

И, наверное, следующий будет ролик завершающий, который будет подводить итог всем вот этим нашим беседам.

И будем мы там выяснять вот такую многих волнующую тему, почему же брендовые, премиальные, кастомные гитары настолько дороги.

Действительно ли это оправдано, или это все-таки заговор маркетологов, которые нас разводят.

Все это, конечно, прежде всего будет связано именно с деревом, с материалом корпуса и грифа.

И там попробуем как-то подвести точку к этой теме.

Для кого-то сделать какие-то определенные выводы, заключения.

Кого-то, может быть, позлить всем этим делом.

Но я думаю, что не стоит злиться, нервничать на то, что хорошие гитары стоят дорого.

На мой взгляд, это все совершенно нормально, оправдано.

И имеет место быть.

Но на этом, дорогие друзья, сегодня мы заседание древесных слухачей заканчиваем.

Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки, пишите комментарии.

Здоровья вам и вашим гитарам.

Пока.