Нюберг и Сеин любят МЕРТВУЮ МУЗЫКУ

Часть хайлайтов с этого стрима выйдет на Newberg Live, а часть на канале с нарезками Миши Сеина.

Не забудьте посмотреть их тоже.

А полные записи стримов доступны платным подписчикам.

Приятного просмотра.

Музыкальный блогинг!

Сюда!

Да, да.

В этом плане я, короче, в две стороны бы пошел от этого.

Первая сторона это... Короче, можешь ли ты согласиться, что ты и чувствуешь ли ты себя в определенной изоляции?

Что ты вкладываешь в слово «изоляция»?

Отрезанность от движухи.

Нет.

Нет.

И в этом плане нет ли у тебя ощущения, что есть какая-то... Что это касается и жанров, что ты обсуждаешь какие-то жанры, которые, ну, скорее, жанры прошлого, они не мейнстримы, но при этом не коллабишь с теми, кто их обсуждает.

И также ты не обсуждаешь... Ну, обсуждая популярные жанры, ты скорее на чужой территории, чем на своей.

Да, но...

Так было и до моей эмиграции.

То есть дело не в эмиграции, дело в том, что... А я вообще не вкладываю эмиграцию отдельно.

Дело в том, что так было изначально с момента, как я начал.

То есть я, как любой человек, я продукт своей среды, воспитания, вкусов, импринтинга.

И у меня мои вкусы, естественно, сформировались.

Просто, понимаешь, есть поросль молодых блогеров, вкусы и предпочтения которых формировались на глазах аудитории.

Я довольно поздно начал свою медийную деятельность, и, соответственно, на тот момент уже многие мои представления о прекрасном были сформированы.

Ничто никогда не заменит тебе восторг от прослушивания любимой группы, когда ты её услышал в нежном возрасте первый раз.

Мне очень нравится эта мысль, она всплыла у меня в разговоре с одним звукорежиссёром, что никто на самом деле...

Ну, для нашего поколения культовая группа Linkin Park.

И никто на самом деле не хочет звучать как Linkin Park времен первых двух альбомов Linkin Park, потому что эти альбомы звучат хуёво, но они плохо сделаны.

Но все хотят звучать как Linkin Park, когда ты их первый раз услышал в восьмом классе.

через динамик телефона.

И это чувство невозможно ничем заменить, невозможно его получить потом.

Это сформированная вещь уже.

И у меня эти якоря уже были сформированы на момент, когда я только-только первые свои шаги в медиаполе делал.

Поэтому в этом плане ничего не изменилось, если ты про изоляцию как таковую не применительно к иммиграции, то да, и так было всегда.

То есть я всегда был чужим, я всегда был не в тусовке, я никогда практически ни с кем не коллабил.

Мои коллабы можно посчитать... Ну, мы не считаем один совместный стрим или интервью коллабом.

Я никогда не состоял в никаких объединениях, я никогда ни с кем не обменивался аудиторией.

Нет, ладно, с парой человек было.

Я все время двигался своим курсом.

Вот, что мне нравится, вот, как я это вижу.

Если вам не нравится, ну, забейте в угол, передайте.

И за это меня многие не любят.

За это у меня есть аудитория и поддержка зрителей, которые близко то, о чем я говорю.

То есть мне кажется, что очень дорого в музыкальном блогинге иметь ракурс, иметь точку зрения и иметь... Слушай, подожди, давай все-таки отдельно, давай разделим эти вещи.

Условно, одна тема — это «Мертвая музыка», другая тема — это «Тусовочка».

Просто в плане мёртвой музыки мы с тобой очень похожи в этом отношении, потому что то, что ты сказал про Ленинген Парк, все твои самые популярные видосы, они сделаны про исполнителей, которые были популярны давно.

Там «Исправь меня, если я не прав», «Не считай Оксимирона».

Он тоже был популярен давно.

Ну, окей.

Исходя из этого, можно сказать, что у тебя не было успешного ролика про артиста, который популярен сейчас.

Кроме Пирокинезиса, вот так вот.

Ну, во-первых, тоже был популярен когда-то, но если мы говорим... Сейчас тут важно разделять блогерскую и стримерскую деятельность, потому что реагирую-то я, естественно, на новинки.

Если ты откроешь самые популярные реакции мои на лайв-канале, то это все новинки.

Ну, это зависит не от тебя.

Нет, это зависит от меня, конечно.

Ну, блядь.

Я считаю здесь более репрезентативны твои полноценные ролики, потому что у тебя есть интенция про это рассказать.

Тебе это важно?

У меня, по-моему, 200 роликов на основном канале.

Из них про артистов, которые стали популярны сейчас, может быть, три.

Так я тебе и говорю, что, по сути, когда ты берешься сам рассказывать про музыку... Дело не в популярности, ты говоришь, что твои самые популярные ролики, дело в том, что у меня просто нет таких роликов.

Ну, то есть, да, хорошо, то есть тезис не просто они не собирают, а их вообще и нет.

Я их и не делаю.

Да, это только подтверждает то, что я говорю, что нет ли у тебя, помимо, вот не говоря тусовки, блядь, мусовки, даже не начиная про это, что, в принципе, ты фанат музыки ушедшей эпохи.

Есть, конечно.

Нет, я так себя репрезентую.

То есть, ну, я так себя ощущаю.

И как ты сам к этому относишься?

Я тоже вчера видел твою старую цитату, что, мол, музыка свое развитие уже развивала, уже ничего нового не будет.

Нет, не так.

Ты до сих пор так считаешь?

Нет, я не считаю, что ты неправильно цитату привел.

Дело не в том, что ничего нового не будет, дело в том, что пик пройден.

Была золотая эра музыки, потом был цифровой всплеск, и это не вернется.

Никто никогда не вернет 2007 год.

Это нормально.

Жанры, индустрии, ниши, они взлетают и падают.

И музыка сейчас, она, конечно, очень популярная, она всегда будет популярна, она всегда будет близка людям, но она рядом не стоит с тем статусом и тем положением, которое она имела в 70-е, 80-е годы прошлого века.

Тогда была золотая эра.

Да, конечно.

Если ты посмотришь на гонорары, если ты посмотришь на влияние, если ты посмотришь на то, какое место занимали артисты... В течение времени гонораров и влияния Тейлор Свифт ебёт всех за всю историю.

Нет, нет, нет.

Посмотри гонорары праймового пикового Майкла Джексона, пиковых Роллинг Стоунс, Кис, и Тейлор Свифт там будет иметь бледный вид и красную задницу.

Блядь, ну я не буду прям в разговоре с тобой это гуглить, но не было никакого термина кисономика, роллингстонзономика и все такое.

Да, был термин битломания.

Боуэмания.

Да, битломания действительно была.

И, короче, я те к тому, что, ну, на мой взгляд, у них даже не было возможности так распространиться, как сейчас как раз за счет... Но они распространялись.

Но они распространялись.

Возможности не было, а они распространялись.

В этом плане нас рассудит гуглинг, конечно, нашей аудитории.

Нет, нет, дело не в гуглинге.

Дело не в гуглинге.

Битлз слушал весь мир, независимо от того, что у них не было возможности так распространить.

Роллинг Стоун слушала вся планета.

Праймовая Мадонна звучала везде, от Сингапура до Гавайев.

Это было в доинтернетную эпоху.

Ну, знаешь, в этом смысле Нюра из Симферополя могла не слышать ни одной песни Битлз всю жизнь, потому что... Это проблема Нюра, а не Битлз.

Сейчас Нюра из Симферополя, вероятно, слышала Тейлор Свифт из-за того, что у нее целый день... Я тебя уверяю, если мы сейчас кинем клич в чате и попросим людей назвать три песни Тейлор Свифт, будет больше тех, кто не назовет, чем тех, кто назовет.

То, что, во-первых, у нас, наверное, очень интеллектуальная публика и очень специфическая выборка.

Не более специфическая, чем Нюра из Симферополя.

Нет, как раз Нюра из Симферополя — это наиболее усредненный, базовый человек, который не интересуется музыкой.

Он, в этом смысле, я Нюру из Симферополя привел как человека, который, может, даже не хотел бы слышать Тейлора Свифта, но, вероятно, ее слышал вне зависимости от своего желания, как и все мы.

С музыкой произошла очень понятная история, на мой взгляд.

Музыка преобразилась очень сильно с точки зрения распространения и с точки зрения способа доставки.

И это, собственно, и была мина, которая под неё была заложена, потому что у тебя практически стёрся входной барьер.

Из-за этого... То есть бутылочное горлышко никуда не делось на входе, а при этом поток желающих расширился на несколько порядков.

И в итоге сложилась нездоровая очень тенденция, что когда ты занимаешься музыкой на старте карьеры, когда ты ничего не умеешь, ничего не знаешь и ничего из себя не представляешь, у тебя самая высокая конкуренция за всю твою карьеру.

Если ты ее выиграешь, если ты это бутылочное горлышко проскочишь, дальше неожиданно конкуренция рассыпается.

Ее практически нет.

На мой взгляд, это просто нездорово.

Слушай, вот такую штуку хочу спросить.

Есть ли кто-то, кого ты слышал за последнее время, кто для тебя выглядел и звучал свежо?

Кого бы ты назвал свежим?

Ну, понимаешь, есть новый, а есть свежий.

Прямо ты смотришь.

Понимаешь, подавляющее большинство того, что мне приходит на ум, я сейчас перебираю имена, это ремейки.

То есть это переосмысление на новый лад.

Например?

Бонус-кнопкой.

Господи, нихуя себе.

Абсолютно нафталиновая музыка.

Ну, ты бы ее назвал свежей.

Я говорю, я перебираю, и это все ремейки, это все переосмысление.

Nova Twins, клевые, но это уже было в Симпсонах.

Нет, это все, ребят, все, Youngblood, Monoskin, все, что вы приводите, это как раз как бы откапывание стюардессы, которую мы все так нежно любим, но это не свежее звучание.

Во-во.

Я с этим скорее согласен.

Как раз с тем, как ты рассуждаешь, да, я согласен.

Короче, ты пока что-то свежее, тебе нам ничего не пришло?

Нет, нет.

Можешь ли ты сказать, что Ронни Ратке и Falling in Reverse это свежее?

Он, опять же, он по-новому миксует жанр, который был популярен 15 лет назад.

Он расширяет границы за счет бюджета, за счет масштаба своих клипов, за счет своей вокальной оснащенности, которая феноменальна абсолютно.

Но, по сути, кроме использования Жени Ножечкина, который гениальный клипмейкер, на мой взгляд, и просто, ну, вот, пример, человек приехал в Америку, сделал себе карьеру...

Я бы не назвал Ронни Радки прям новым.

Он, во-первых, ну, он карьеру-то начал там в нулевые годы, а во-вторых, он до сих пор переосмысляет ту музыку, просто делая ее более блокбастерной.

Вот мне кажется, что главное слово — блокбастер.

Согласен абсолютно, согласен абсолютно.

Слышал ли ты и видел ли ты товарища под именем Nine Mice?

Имя видел, но вот какой-то аудиальной ассоциации не вызывает.

кого еще хорошо такого привести нет хорошо сейчас я бы надо было про твои реакции посмотреть чтобы ты точно это видел я ожидал просто ты наверняка видел хорошо темный принц тоже нет dark prince dark prince нет нет русский русский темный принц буквально нет mad kid

Тоже нет.

Так, стоп.

А, нет, это Mad Child.

Нет, Mad Kid.

Тоже нет.

Блядь, ладно.

Каэнжел.

Иван Зола.

Блядь.

Не, ну про Баобаба ты хитяра.

Ну, блядь, ладно, у меня кончились примеры.

Мне даже в чате подсказывают.

Да, у меня кончились примеры.

Ну, блядь, слушай, можно тебе тогда, чтобы ты посмотрел одну секунду, можешь там вместе с советником... Сейчас, я тебе просто скину, чтобы мы предметно разговаривали, потому что я думал, что что-то из этого ты смотрел.

Что там, русский реп?

Я буду разочарован, если там не рекрол.

Так.

Да, держи.

В этом плане, если ты покажешь своей аудитории, тоже будет, конечно, рофлик.

Но этот звучок лет 10 назад устарел Достаточно Подъем засчитан

Что это было?

Это был пранк от Миши Сеина.

Да блядь!

Нет, друзья, если вы всерьез думали, что я типа просто стебусь, что это реально под Витрик Ролла, я не стебусь абсолютно.

А, все, ты дослушал, да?

Так вот, короче, можешь ли ты сказать, что это свежо?

Нет.

И вот ты в этом плане видел клип?

А, я так понимаю, твои зрелые тоже не видели?

Нет, не видели.

И у тебя никакой разницы нет?

Нет, ну в плане, в начале десятых было популярно вот так уродовать звук, но... А, сори, я скажу, я скинул Нюбергу этого Nine Mice Lipstick.

Да, сори, вы не знали, да, там был трек Lipstick.

Сранг от Миши Пея напишут.

Да, бля.

Ну, в смысле, так уродовать звук было популярно почти 15 лет назад.

Ну, а в остальном, ну, типа, можно пленку через мясорубку пропустить, тоже свежо будет.

Ну, то есть, в этом плане не смущает ли тебя, что тебе никакая музыка не кажется свежей?

Нет.

Почему?

Почему должно?

Ну вот как раз к вопросу об изоляции.

Почему-то много кому кажется это странным.

И много кто видит свежесть, например, в том же Найнмайсе.

А тебе так не кажется.

Ну это их выбор.

Почему меня должно волновать, кому что-то кажется?

Ну потому что ты же в этой индустрии находишься.

Да, но я в ней особняком очень стою.

То есть я с ней не пересекаюсь практически.

И тебя эта особнячность не смущает?

Нет, мне очень нравится.

Просто в этом плане... Это вот ровно к разговору про свой дом и снайперскую вышку.

Мне очень нравится, что у меня есть пространство вокруг без людей и возможность отстреливаться.

В этом смысле есть просто, например, резонанс, который тоже очень большой любитель ковырнуть мертвую музыку, но при этом он, ну я не знаю конкретно про Nine Mice, но при этом про современную музыку он тоже рассуждает.

Да, только не, я тоже рассуждаю, но просто то, что ты скинул, это не современная музыка.

Ну ладно, это буквально современная музыка, это музыка, которая вышла недавно.

Да, которая переосмысляет то, что было сделано больше 10 лет назад.

Ровно как мы говорили про Ронни Ратки, ровно как мы говорили про группы до этого, про вон с кнопкой.

Когда я смотрю на Ронни Ратки, у меня ощущение, что чувак невозможно пыжиться, чтобы выдать какой-то мегарезультат, и он действительно... И он выдает мегарезультат.

Вау.

Да.

Технически вау, но при этом именно продукт, который рождается, вообще меня не прет и не рождает во мне ощущение, что типа...

Так в этом же и кайф музыкальной индустрии.

Ты найдешь себе то, что у тебя родит это чувство.

Прикол же в том, что интернет, он резиновый, в нем места хватит всем.

И бубнящим консерваторам, и...

прогрессивным ребятам, которым чем меньше гармонии, тем лучше.

Я как раз спрашиваю про твое самоощущение.

Мое самоощущение.

Нормально меня не травмирует то, что свежей музыки очень мало.

Я как раз считаю это логичным.

И сейчас такой этап развития.

Это же не только в музыке.

Посмотри на самые кассовые фильмы последних десяти лет.

И посчитай долю ремейков среди них.

Ремейков, сиквелов, переосмыслений.

Это глобальный культурный сейчас феномен.

Люди не хотят новое.

Вообще, это наш мозг так устроен.

Он не любит новое.

Он любит знакомое, но как-нибудь чуть-чуть по-другому.

Вот как бы с одной стороны, да.

С другой стороны, опенгеймер — это абсолютно новое слово.

Сколько лет истории, сколько лет приёмам, на сколько ля-ля-ля-ля, блядь, это новое слово.

Нет, кинематографически он как раз классический абсолютно.

И это вот прям...

Классика.

Но надо понимать, что коммерческий успех опенгеймера на 70% это имя Кристофер Ноун.

Он как... Ну, коммерческий, хуерческий.

Нет, я тебе про новое слово в плане, что не было такого монтажа до этого и такой постановки.

Подожди, Миш, ты же учился в киношколе.

Ты явно в кино должен шарить.

Ну, давай мы не будем размениваться на опенгеймера.

Давай мы дружно скажем это слово.

Бёрнмотт.

Ну окей.

Ну вот.

Ну тоже окей, да.

Ну ладно, ну, допустим.

Выдающийся был фильм, который, по сути, запустил волну подобного рода кино, которое подхватил за Альхандро Гонсалесом и Ньяриту, потом Дамьян Шазел, например.

И такое происходит.

Ну, типа, давайте не будем закрываться и делать вид, что этого нет.

Но обрати внимание, как этого мало.

Ну да, ну знаешь, всегда как бы качественного продукта меньшинство, и мы действительно можем... Дело не в качестве.

Нет, нет, стоп, стоп, стоп.

В этом плане Birdman это буквально... Качественного продукта очень много, а вот нового продукта очень мало.

Ну действительно, который меняет что-то, он на то и выдающийся.

И как бы это как будто заложено вообще в его названии, в то, как мы его определяем.

И в этом смысле просто Birdman это прям буквально как будто издевка над идеей...

Супергероики, да?

Но при этом мы можем взять и откатить... Нет, он не об этом.

Там есть эта линия.

Это ровно так же, как, понимаешь, как «Боджек» — это технический мультфильм.

Но он только технический.

Он как раз на переосмысление этих мультфильмов отчасти играет.

Мы можем с тобой также найти... До начала марвеловской эпохи мы можем найти хранителей, которые также были абсолютно...

совершенно новым словом, неоцененным, который... Ну, как сказать неоцененным?

Короче, я... Но они же не собрали там вначале.

Их поняли как будто только после.

Их поняли, но они потом добрали очень сильно же за счет стримингов, за счет... Ну, надеюсь, там у всех них все хорошо.

Но я тебе к тому, что свежие кино-то есть.

А то, что свежей музыки нет, ну понимаешь, типа... Есть, просто есть.

Тогда в индустрии, которую ты, получается, похоронил и вынужден доедать вечные переделки стилей а-ля Ронни Радки.

Я не ощущаю это как что-то, что я вынужден доедать.

У меня есть необъятный пласт того, на исследование чего мне моей жизни не хватит.

Ну, это как... Ну, а кто-то археологией вообще занимается, раскапывает древние цивилизации.

Каково это?

Блядь, пизда-то интересно.

Мне нравится... Я музыку люблю за многообразие сюжетов.

Для меня...

в музыкальном контенте не сама музыка первостепенно, а музыка скорее сеттингом выступает.

Моё убеждение, вот если мы начали этот разговор как разговор про музыкальный блогинг, мой контент построен на том, что людям, моим зрителям, интересно слушать про людей в первую очередь.

Не про музыку, не про синтезаторы, не про гармонии, не про квартоквинтовый круг.

Я пробовал делать такие разгоны, я пробовал делать разгоны по теории музыки, по всему прочему.

Людям неинтересно.

потому что это слишком далеко от того, что они могут потрогать руками, послушать и вот на себя как-то примерить.

А человеческий опыт, эмоции, драмы какие-то, они легко транспонируются на собственную реальность с поправкой на сферу, обстоятельства и так далее.

Я считаю, что если мы говорим про именно контент, то нет никакой проблемы в том, что мало свежего звучания, потому что мой контент, он не про звучание вообще в принципе.

Он про людей.

С точки зрения меня как... Хорошо, ты с этой точки зрения разбирали ли вы там, я искренне не знаю, из твоей аудитории биф Кендрика и Дрейка позапрошлогодний?

Нет, нет.

Ну, вот две суперяркие персонали, и как раз самое прекрасное, что рэп нам может подарить, биф планетарно популярных людей.

Да, да.

Который еще и в музыку вылился, которая, кстати, тоже очень свежо звучит.

Ну, так же, как был биф Eminem с Машинган Келли, так же, как... Да-да-да.

А почему тогда это не входит в твой взор?

Мне просто не особо интересна американская рэп-движуха.

Ну вот, то есть, понимаешь, получается, что я просто в этом плане тоже, я типа об этом рассуждаю таким образом, потому что я-то на самом деле также запер, то есть мне интересна американская рэп-движуха, но она мне интересна во многом потому, что она жива.

В этом смысле, например, у моей вот любимой группы Megadeth недавно вышел новый сингл, и он

Ужасное говно.

Просто это, они буквально, это такой локальный инфоповод в метал-сообществе, они выпустили такой плохой сингл, что все охуели, что это именно просто кринж в стиле co-worker music.

Но я об этом, мне не с кем об этом поговорить.

Я не вижу смысла рассуждать об этом на аудиторию, потому что, откровенно, это 50-летний мужик.

В этом и проблема.

Проблема в том, что ты думаешь, что тебе не с кем об этом поговорить.

Начни разговаривать с аудиторией о том, что тебе интересно.

Один из самых популярных, вот открой мой канал, отсортируй ролики по популярности, и третий в этом списке, то есть топ-3, там, миллион просмотров, ролик будет биография Шинейту Коннор.

Нет миллиона человек, говорящих на русском языке, которые знают, кто это.

Но есть миллион человек, которые этот ролик посмотрел.

Потому что мне было интересно, потому что когда умерла Шинайто Коннор, у меня висел контракт на довольно приличную сумму денег, я отписал рекламодателям, сказал, ребят, извините, пожалуйста, наш проект переносится, умерла моя любимая певица, я все бросаю и делаю ролик про нее.

И работая над ним, я тоже говорил своей команде, ребят, если у этого ролика будет 25 тысяч просмотров, мне окей, я его делаю для себя.

У него миллион.

Ты был к этому готов.

То есть, типа, безусловно, у тебя с этим роликом хорошо получилось заебись.

То, например, ролики про Black Sabbath у нас двоих не зашли.

Да, и ролик про Black Sabbath — это и стратегическая ошибка профессиональная моя.

И есть в нашем деле, ты прекрасно знаешь, такой фактор — не повезло.

Я не успех ролика про Black Sabbath свожу к двум ключевым факторам.

Первое, в этот момент все сделали ролики про Black Sabbath, соответственно, просмотров на всех не могло хватить.

Кому-то повезло, кому-то нет.

Я сделал поздно.

У меня просто задержался ролик.

То есть, как и у тебя с Мамдани, ну, просто, типа, ты опоздал в инфоповод.

И второй, ты прекрасно знаешь, как наша любимая платформа YouTube болезненно относится, когда речь идет про смерть, наркотики и все такое, разговоров о чем невозможно избежать, говоря про Black Sabbath.

Можно было это все вырезать, но тогда ролик был бы неполным.

Ну так это, то есть не связываешь ли ты это с тем, что, короче, с самой тематикой?

Нет.

И что ты аккумулируешь, в принципе, вокруг себя людей, которые слушают музыку, но так-то, если не написанную, то как минимум придуманную и прошедшую свой пик 30 лет назад.

Да, и мне есть с кем об этом поговорить благодаря этому.