Паузы

я вас приветствую товарищи сегодня я покажу как играть паузы в моем понимании паузы это точно такие же ноты как и все остальные условно из всего нашего звукоряда 12 нот есть еще одна нота у которой просто нет одной характеристики высоты то есть высоты тона у нее есть атака у нее есть сустейн у нее есть там чистота и все все все прочие параметры которые

входит в число параметров обычных нот но это ноты просто без высоты раз к ней применимы те же самые параметры как и к остальным нотам наверное это означает что нам необходимо эти параметры так или иначе контролировать и сегодня я покажу как эти параметры собственно контролируют

Что есть такое пауза, чисто вот в таком примитивном звуковом плане?

Пауза — это прекращение звучания, в данном случае, инструмента нашей гитары.

То есть вот была нота, и мы её оборвали.

Мы, разумеется, не будем рассматривать, как делаются паузы между песнями, когда гитарист педаль громкости укручивает в ноль или ручку громкости.

Нет, мы будем говорить о паузах, которые встроены, переплетены с непосредственно музыкальным исполнением какой-то фразы, соло, не важно, риффа.

Как пример, мне очень нравится приводить интро из песни One Day Гарри Мура, когда он делает паузы, причем очень отчетливо.

Это, в принципе, несложная партия, рекомендую, кстати, снять.

Собственно, нам интересна не вся партия, там еще дальше продолжается интро, а только первые четыре ноты.

В чем особенность здесь?

Между первыми двумя нотами пауз нет, и они играются тупо друг за другом, они фактически залегованы, то есть если вы представите себе нотную запись, то там не будет никаких пауз, и в общем-то это будут две четвертные ноты.

Если мы метроном запускаем вот в таком темпе.

А вот после второй ноты пауза есть.

И после третьей ноты пауза точно также есть, то есть между второй, третьей, третьей, четвертой нотами есть паузы, дырки.

Каким же образом это сделать?

На самом деле, чисто принципиально, если не отталкиваясь от партии конкретной этой, принципиально есть возможности следующие.

Например, мы можем сделать это ребром ладони.

Каким образом?

Пожалуйста, вот мы извлекли первую ноту, потом извлекли вторую ноту и ребром ладони загасили ее, да?

И, например, третью ноту.

Точно так же мы загасили.

В чем недостаток этого метода?

Он делает паузу по атаке условной, то есть по наступлению этой самой тишины, недостаточно резко.

То есть там, когда нам нужно очень резко, четко рубануть ноту и сделать паузу, этот метод, скорее всего, не подойдет.

Либо, если все-таки нужно этот метод применить, то разумно правую руку отодвинуть дальше от бриджа.

Это не всегда будет удобно, потому что не всегда удобно скакать, например, в случае каких-то партий, не всегда удобно отъезжать вот сюда.

Но можно попробовать.

То есть видно, что я сейчас достаточно далеко от бриджа.

Если на обычном палмюте у меня правая рука находится вот здесь, то здесь я передвинулся на несколько сантиметров влево.

Это вполне допустимо, ничего страшного в этом нет.

Но очень часто сам характер звучания паузы в исходной партии подсказывает, чем эта пауза выполнена.

В данном случае Garry Moore пользуется медиатором.

То есть он останавливает звучание колебания струны самим же медиатором.

Как это выглядит?

На самом деле все очень просто.

Я сначала покажу, как это делается в данной партии, потом покажу, как это можно отработать.

Это делается так.

То есть, если вы обратили внимание, после второй ноты, я ее извлекаю ударом вверх, я ставлю медиатор сразу же на ту же самую вторую струну сверху.

Опа!

И подставил.

Дальше.

Следующую ноту я извлекаю ударом вниз.

И точно так же снизу подставляю медиатор.

То есть, отлетел, подставил.

Отлетел, подставил.

Характерным призвуком будет являться писк, шорох вот этот, о котором мы сейчас поговорим.

Но смысл не в этом.

Как это можно отработать?

На самом деле достаточно просто.

Начинайте всегда с одной струны, с игры по одной струне, потому что переход со струном в струну может представлять собой какие-либо сложности.

Мы сейчас с этого коснемся.

Берем одну струну и примитивное упражнение, простейшую хроматику.

Просто играем ее не вот так, а играем ее вот так.

Внимание!

Первую ноту извлекли ударом вниз, подставили медиатор снизу.

Вот он.

Вторую ноту извлекли ударом вверх, подставили медиатор сверху на струну.

То есть элементарно.

На второй струне тоже самое.

На третий.

И так далее.

То есть мы можем просто взять и отработать на одной струне хотя бы примитивно вот это звукоизвлечение пауз.

Условно.

Извлечение пауз.

Что же происходит при перемещении со струны на струну?

Ну, например, с третьей струны на вторую струну.

Будем переходить.

Вот, например, будем играть.

элементарную кварту можно сделать каким образом первое это можно все ноты извлечь ударами вниз например то есть первую ноту мы извлекаем ударом вниз подставляем медиатор к третьей струне следующая нота отсюда мы грубо говоря извлекаем тоже ударом вниз и медиатор подставляем снизу струны то есть вроде как примитивно но иногда бывает нужно например использовать внешний штрих то есть когда мы третью струну извлечем ударом вниз

А следующую ноту нам надо извлечь ударом вверх.

Ну, вот такая вот фигня получилась.

Бывает такое.

Что же делать при этом?

Здесь, скорее всего, не обойтись, как конкретно без ребра ладони.

То есть придется сделать так.

То есть первую ноту мы сыграли ударом вниз.

Ребром ладони закрыли ее.

А следующую ноту, например, мы играем уже ударом вверх.

И медиатором уже накрываем ее, как в предыдущем случае, когда мы играли просто по одной струне.

То есть, например, если взять классическое вот это гилбертовское упражнение.

И сыграть его вот так.

Способ ровно тот же самый.

Первую ноту мы извлекаем ударом вверх, гасим ее ребром ладони, а дальше игра подставлением медиатора как раз.

И когда мы в данном случае с четвертой струны на третью переходим назад, мы точно так же последнюю ноту на четвертой струне глушим ребром ладони.

Мы не можем медиаторами глушить.

А на третьей струне уже...

глушим, например, медиатором, если у нас партия на этом кончается.

То есть, в любом случае, вот эти два способа, их можно комбинировать с точки зрения звука, с точки зрения удобства.

То есть, вообще всегда отталкивайтесь, повторяю, от звука, не от механики.

Звук для нас это самое основное.

Механика это уже, собственно, средство для достижения этого звука.

И здесь как раз хотелось бы сказать пару слов об угле медиатора.

Но об угле медиатора не в плане игры медиатором непосредственно, но как это обычно, эта тема уже обсосана, перетерта многократно.

А о том, как при...

изменение угла медиатора изменяется звук пауз.

То есть вот та же самая партия Гарри Мура.

Обратите внимание, что если мы медиатор держим под достаточно большим углом, у нас звука вот этого от постановки медиатора на струну будет много.

И у него в оригинале этого звука тоже много.

То есть слышно, как вот я...

подставляю медиатор, вот он писк вот этот вот.

Почему?

Ну потому что я фактически жестко ограничиваю струну, она вот здесь вот на этом участке колеблется у меня и вызывает вот это звучание.

Правильно?

Как от этого звука избавиться, если он не нужен?

Ну это либо добавлять ребро ладони, то есть глушить вместе с медиатором еще и ребром ладони, либо можно сделать медиатор плоским, прямо параллельно струне буквально, и буквально плашмя его класть на струну.

Да, призвук будет в любом случае, но его будет гораздо меньше.

Тут, конечно же, набегут толпы дебилов, скажут, что я переобулся, про угол медиатора, погружение.

Ведь я при том, когда я сейчас показывал вот этот способ паузы, это я грузил медиатор, например, в струны где-то там на сантиметр.

И угол у меня медиатора был сначала такой, потом эдакий.

А как же так?

Ты в книжке пишешь, что у тебя там угол медиатора такой.

Всем дебилам поясняю в миллионный раз.

Вообще, надо, по-моему, уроки чтения вводить о том, что...

В книжке в 2011 году это все было еще написано.

И на 13-й странице там говорится, что правильной техники, правильного угла медиатора, правильной постановки рук

Правильного способа игры, там, пловов каких-нибудь или чего-то еще, этого не существует.

Это, повторяю, написано там в самом начале.

Читайте там.

Русским по-белому все описано.

Еще в 2011 году.

Кто хочет сказать, что я переобулся, ну, свою переобувку сверните поплотнее в трубочку и куда-нибудь себе заткните, чтобы больно не было.

То есть, как вы видите, угол медиатора может использоваться разный в зависимости от музыкальных задач, глубина погружения точно также будет использоваться разной в зависимости от музыкальных задач, бла-бла-бла.

Попробуйте, поиграйте паузой, самое главное, посмотрите на игру таких крутых, именитых, больших,

дяденек гитаристов, которые буквально составили историю рока, начиная с того же Блэкмора, Брайана Мэя, Джеффа Бека, Гарри Мура, всех-всех-всех вот этих вот столпов.

И вы, в общем-то, увидите, что они очень-очень точно, очень музыкально и очень вовремя всегда расставляют паузу.

То есть, если там нота обрывается, она, как правило, обрывается не просто так.

Так задумал автор.

Вы теперь, надеюсь, умеете

глушить ноты.

Надеюсь, вы умеете эти паузы расставлять и, соответственно, достигать нужного звучания, что, повторяю, самое главное в нашей работе.

Занимайтесь музыкой, занимайтесь на гитарах.

Всем пока!