Ритм 3 16 е

Тебе необходимо записать 16-ми нотами на гитаре два такта под метроном.

Это будет выглядеть, например, вот так.

Допустимое отклонение ноты от ее идеального положения будет вычислено по формуле, которую ты увидишь сейчас на экране.

Как, собственно, найти это отклонение, как его поймать и как его проверить, я сейчас расскажу.

На гитаре можно сыграть всё, что угодно.

Это может быть одна нота, желательно заглушенная, либо может быть просто какой-то щелчок по гитаре, медиатором.

Неважно, будешь ты играть всё вниз или вниз-вверх, это совершенно дело твоё.

У меня в данном случае это была прижатая нота, но она была с таким достаточно жёстким палмитом, чтобы нота была короткая.

Как вычислить отклонение?

Как понять, какое отклонение будет между, например, текущим положением ноты и её идеальным положением вообще?

Очень просто, смотри.

Возьмем, например, восьмые ноты.

Понятное дело, каждая первая восьмушка, третья восьмушка, пятая восьмушка, они будут совпадать с метрономом.

Здесь очень удобно посмотреть.

Я в данном случае записал так, что у меня слева, вот в левом мухе у меня сейчас кавбел, в правом мухе гитара.

Просто очень удобно в аудио-ретакторе смотреть.

То есть, вот здесь у меня снизу гитара, сверху у меня кавбелл.

Кавбелл начинается вот здесь, гитара начинается вот здесь.

То есть, отклонение между ними 1 миллисекунда.

Видно, да?

Или 11 десятитысячного.

Ну, мне проще в миллисекундах.

1 миллисекунда.

То есть, отклонение минимальное.

Правильно?

Между двумя ударами метронома, ну, давай просто померим расстояние, да.

В данном случае у меня темп 80, значит, между ними получается 750 миллисекунд.

Значит, ровно посередине, я просто отмеряю, 375 миллисекунд, ровно посередине должна быть восьмушка, верно?

То есть, вот здесь должна начаться следующая восьмушка.

Она у меня начинается вот отсюда, видно, а так вот отсюда.

Насколько она отклоняется?

15 миллисекунд.

Допустимо это?

Да, допустимо.

Поэтому всё в порядке.

Как она допустима или недопустима, повторяю, была формула на экране.

Итак, точно каждую ноту ты можешь проверить.

То есть вот расстояние между двумя ударами метронома, его, кстати, удобно очень вычислить по формуле, я её тоже сейчас на экране написал.

Сколько длится одна восьмушка?

В два раза меньше, правильно?

Вот здесь то же самое, смотри, 30-75 миллисекунд.

Насколько мы отклонились?

Вот здесь вот восьмушечка начинается, а вот здесь уже 22 миллисекунды.

Вот это уже за пределами наших допусков в данном случае, да, и поэтому вот этот дубль я уже не засчитаю сам себе, понятное дело.

Вот так оно вычисляется совершенно легко.

Для этого, естественно, понадобится аудиоредактор.

В итоге, конечно же, ты будешь ориентироваться на слух, естественно.

Разумеется, я сейчас показывал только спешку, но может быть и опоздание ноты, когда атака у ноты находится не вот здесь, а вот где-то вот здесь.

И точно так же надо будет от начала клика, именно от начала клика, замерить, где у вас там нота находится.

И это самое начало ноты не должно быть...

раньше или позже, чем нужное количество миллисекунд, нужная дельта.

Начинать я рекомендую примерно с темпа 70-80.

И здесь мы будем играть на понижение.

Чем медленнее, тем сложнее.

То есть с 60 сложнее, с 50 ещё сложнее.

Мы доходим до 40.

Доходить будем постепенно.

Возьми темп 70 или 80, какой тебе удобен.

Если вдруг тебе надо больше, ну делай больше тогда.

Но я обычно за исходные считаю 70 или 80 ударов в минуту.

И соответственно в этом темпе мы и начинаем работать.

Постепенно, по мере прохождения программы, мы будем его понижать до 40 включительно.

Сдашь это все дело в 40, уже доберешься до 40, можно считать будет, что упражнение выполнено на данном этапе.

Сейчас будет небольшой ликбез о том, что вообще такое четверти, восьмушки, триоли.

Если тебе эта тема не знакома, как раз это будет для тебя возможность понять, что это за такие длительности и как с ними работать.

Начать нужно, наверное, с того, что есть такт.

Такт это, условно, не вдаваясь в подробности, не вдаваясь в музыкальную теорию, это такая единица информации, как четверостишье в стихах или как байт.

Как правило, ну не как правило, наверное, основная масса в роке, в попсе и так далее, основная масса всяких материалов, всяких песен, они имеют размер 4 четверти.

Что значит 4 четверти?

Это значит в такте есть 4 таких вот кликометрономы.

Или удобно считать именно так вот 1, 2, 3, 4.

Ну вот, например.

Смотри.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

То есть условно в этих четырех четвертях, то есть в такте есть какая-то логика повторяющаяся и так далее.

Или вот другой пример.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Или другой пример.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два... То есть, да, вот оно делится, как-то логически делится.

То есть, в такте у нас есть, например, метроном.

Если он стучит, то он вот четыре раза играет.

Раз, два, три, четыре.

Раз, два, три, четыре.

Соответственно, четыре четверти составляет такт.

Что есть такое четверти?

Собственно, это если мы такт поделим на четыре части.

Первая четверть, вторая четверть, не поэтому и называются четверти.

Первая четверть, вторая четверть, третья четверть, четвертая четверть.

И, соответственно, метроном, когда он тыкает, когда он кликает, он и обозначает начало каждой из четверти.

То есть, он кликнул первый раз, это начало первой четверти.

Второй раз – это начало второй четверти.

Третий раз – третья четверть.

Четвёртый раз – четвёртая четверть.

И вот, например, это будет звучать так.

Вот у нас метроном – это кавбелл, такой инструмент.

Три, четыре, раз, два, три, четыре, раз, два, три, четыре, раз.

То есть вот каждый раз, когда я говорю раз, это начало первой четверти, когда я говорю два, начало второй четверти, ну и так далее.

Это четверти, длительности четверти.

То есть понятно, что начало каждой четверти или каждой четверти, она совпадает с метрономом, с ударом метронома.

Если я, например, буду, скажем, играть четвертями одну ноту на фортепиано, как это будет звучать?

Вот так.

То есть, каждое начало каждой ноты, вот четвертной, оно будет совпадать с метроном.

То есть, будет выглядеть вот так.

То есть у меня каждая нота на пианино, она совпадает с ударом метронома, правильно?

Ну, потому что мы играем четвертями, называется мы играем четвертями.

Но так ведь можно разделить и на другое количество, например, частей.

Скажем, на 8 частей, не на 4, а на 8.

И это получится восьмые.

Почему восьмые?

Потому что одна восьмая такта.

Правильно, то есть в одном такте получится восемь частей.

Первая, вторая, третья, четвёртая, пятая, шестая, ну и так далее.

Обратите внимание, вот у нас метроном, он как тыкал, так и тыкает.

Соответственно, на один удар метронома у нас придётся сколько?

По две восьмые, верно?

У нас метроном, например, ударил в первую восьмую, да?

Потом наступила вторая восьмая, потом на третью восьмую опять метроном ударил, потом четвёртая восьмая, ну и так далее.

Если, например, мы будем играть на пианино вот одну, ту же самую одну ноту, но она будет играть восьмушками, это получится, что на один удар метронома у нас придётся сколько?

Две ноты, верно?

Это называется восьмые.

То есть вот мы играем восьмыми.

Мы можем пойти ещё дальше и разделить, например, целый такт не на 8 частей, как это сейчас, а на 16 частей.

Это будет выглядеть вот так.

То есть у нас получается на каждый удар метронома будет по 4 вот этих самых 16 маленьких части.

Верно?

На первый удар 4, на второй удар 4 придется, на третий удар 4 придется и на четвертый удар 4 придется.

Всего за так будет 16 частей.

Если мы, например, будем играть на пианино, то это будет выглядеть вот так.

Одну ноту мы играем с 16 так называемыми 16 нотами.

Вот она, то есть 1-2-3-4, 1-2-3-4, 1-2-3-4, 1-2-3-4, вот и всё.

Это шестнадцатые ноты.

Немножечко особняком, да конечно можно делить и дальше, можно поделить так на 32 части, на 64, это будут совсем мелкие длительности, совсем быстрые нотки.

Немножечко особняком у нас стоят так называемые триоли.

Это когда мы, возвращаясь вот к четвертям, вот у нас четверти, но мы решили разделить каждую четверть ещё на три части.

То есть таким образом у нас так поделится на сколько?

На 12 частей.

Вот здесь 3, здесь еще 3, то есть 6, здесь еще 3, то есть 9, здесь еще 3, то есть 12 всего.

1 четверть делится на 3 части.

Это называется триоли.

В некоторых секвенсорах, например в лоджике, это так и называется 1 12.

То есть это понятное дело, что 1 12 нота.

Вот это маленький кусок, это 1 12 всего такта.

Вообще это называется триолями.

Это получается, что на один удар метронома у нас придётся три ноты.

То есть это раз, два, три, раз, два, три.

Если, например, тот же самый пианино будет играть на одну четверть.

То есть если, например, у нас пианино будет играть триолями под метроном, это будет выглядеть так.

Вот и всё.

То же самое можно пойти ещё дальше, разделить не на 3, а на 6 частей, одну четверть, будут называться секстоли, ну и так далее.

У нас здесь всего 4 длительности, это четверть, это восьмые, это шестнадцатые и три воли.