Семинар про грязь

Мы сегодня, как я уже сказал, поговорим про грязь.

Очень немаловажный аспект и очень распространенная ошибка, которая многих, в общем-то, коснулась и касается до сих пор.

Это наличие посторонних звуков при игре на электрогитаре.

К сожалению, электрогитара, точнее не к сожалению, это просто факт, это такой инструмент, на котором все, что ты не закрыл, все, что ты не заглушил,

о чем ты не позаботился, оно все гарантированно вылезет.

Все гарантированно будет звучать.

И если речь идет о более-менее чистой игре, которую можно положить на запись или, например, сыграть на концерте и не офигеть потом от своей грязищи, то речь идет о том, чтобы от этой грязи так или иначе избавляться.

Давайте сразу поговорим вот про что.

Речь идет о звуке, который я рекомендую для занятий.

Мы, когда со студентами занимаемся, у нас в основном, конечно, это около роковое какое-то направление.

обучение около роковое направление там всех каверов которые мы делаем и так далее и мы занимаемся на небольшом но все-таки день авто и здесь тоже то есть у меня вот примерно такой уровень

Примерно такой уровень гейна у меня.

И примерно вот этот уровень гейна я считаю хорошим для занятий.

Почему я об этом вообще сейчас начал говорить?

Казалось бы, мы рассказываем про грязь.

Дело в том, что я лично был свидетелем ситуации, когда человек играл, например, на чистом звуке.

И у него, в общем-то, было все очень даже в порядке там.

И он такой играл, у него все здорово и все замечательно.

Но как только он включал овердрайв...

начинался вот эта вся вот эта дрянь.

Почему?

Дело в том, что дисторшн как таковой, это очень сильный компрессор.

Не вдаваясь в подробности, он сделает громкие звуки тише, а тихие громче.

То есть и громкие, и тихие звуки он сплющит по громкости.

И вся та грязь, которая, возможно, может быть незаметна на чистом звуке, она выплывет на поверхность.

Плюс ко всему, в силу своей природы дисторшн обогащает сигнал гармониками.

И эти гармоники, если они будут пересекаться между собой...

будут давать ряд эффектов, например, вот такое, как вот эти все вещи.

Именно поэтому мы выбираем такой звук для занятий.

Когда будет много гейна, это тоже не очень хорошо.

Я не буду, опять же, сейчас вдаваться в подробности.

Про настройку звука, наверное, может быть, когда-нибудь я запилю отдельную лекцию, но небольшой дисторшн, он помогает заниматься.

Я не считаю, что необходимо заниматься на чистом звуке.

Почему?

Потому что, повторяю,

могут быть заметны те ошибки, которые вы не заметите на чистом звуке.

Речь, разумеется, повторяю, идет про вот эти стили.

Если вы там джазуху играете, там у вас вот а-ля Бенсон, Скофилд и так далее, там подобное, то, наверное, в этом, конечно, смысла нет.

Но если речь идет о подобной игре, то да, это небольшой гейм, в моем понимании.

Дальше.

О чем мы сегодня с вами поговорим?

Как же убрать грязь?

Давайте для начала разберем вот что.

Откуда эта грязь берется?

Необходимо врага знать в лицо.

И поэтому откуда берется грязь?

Определимся с этим.

Вот, например, если мы играем по двум струнам.

Грязь, по большому счету, берется ровно вследствие двух вещей.

Первое.

Это грязь от неиграемых струн.

То есть от этих струн, которые мы не задействуем.

Например...

Мы играем, например, на третьей струне.

И у нас начнется, например, фон от толстых струн.

Вот так он будет выглядеть.

Или, например, от тонких струн.

Тоже, да, вот фонит что-то.

То есть это струны, которые не заглушены руками.

Второй источник грязи – это та грязь, которую вы создали своими руками.

Например, это когда вы зажимаете барре.

То есть, например...

Вот в данном случае я указательным пальцем зажал баре на второй и третьей струне.

То есть я играю по третьей струне, но цепляю вторую струну.

Другие виды грязи, они зачастую возникают уже по более таким специфическим причинам.

Например, когда вы играете и задеваете пальцами струны правой рукой.

Или, например, когда вы при переходе со струны на струну задеваете предшествующую струну, опять же, медиа...

Сделайте, например, это вот так, да?

Но речь идет о том, что лезет у нас в основном, в основном с чем я сталкиваюсь во время, например, проверки домашних заданий.

Это вот эти два вида грязи, о которых я сегодня вам и расскажу.

Как от них избавиться?

Самое главное.

Да, товарищ, я забыл сказать, что если кто хочет, задавайте вопросы, я буду на них отвечать.

Есть такое дедовское правило, одно из немногих, наверное, дедовских правил, которые я считаю весьма толковыми и справедливыми.

Все, что геометрически ниже той струны, на которой ты играешь, глуши левой рукой.

Все, что геометрически выше той струны, на которой ты играешь, глуши правой рукой.

Вот это правило, оно по большому счету в большинстве случаев работает очень и очень хорошо.

Что это значит?

Например, если я играю по третьей струне, то ниже стоящие струны, то есть вторую и первую струну, я закрою левой рукой.

Указательным пальцем в данном случае.

Они у меня не будут звучать, да, потому что я их закрыл левой рукой.

Это можно сделать и в классике, в так называемых.

Без всяких проблем.

На любых струнах, обратите внимание, у меня указательный палец лежит вот так плоско.

И это можно сделать в так называемой блюзовой позиции.

То есть, например, если мы играем... Вот тогда... Что-то вот такое, да, например.

Если вы обратите внимание, опять же, указательный палец у меня, он лежит на этих самых струнах.

Без всяких проблем.

Что же делать с толстыми струнами, которые толще той струны, на которую вы играете?

Их глушит правая рука.

В данном случае, например, опять же, играя по третьей струне.

Правая рука у меня лежит на машинке.

Не на машинке, на струнах, естественно.

Таким образом, что она закрывает все, кроме этой самой третьей струны выше.

Выше геометрически или ниже по тону.

То есть четвертую, пятую, шестую струну.

Разумеется, все это потребует от вас определенной сноровки.

Например, для того, чтобы научиться левой рукой глушить струны более тонкие, относительно той, на которую вы играете, нужно хорошо владеть постановкой левой руки.

Как классической, так и блюзовой.

И, как следствие, уметь находиться где-то между ними.

То есть, небольшим акцентом, например, на так называемую блюзовую позицию.

Или полностью в классике, или полностью в блюзе, например.

Неважно совершенно.

То есть, вот этот момент положения пальца на водах...

Он должен присутствовать.

Какие здесь ошибки?

Самые распространенные бывают в этом случае.

Первая ошибка, я ее, кстати, очень часто видел у людей, у которых достаточно серьезный такой бэкграунд из классической гитары.

Они делают вот так.

Они выносят руку очень сильно вперед, и таким образом у нас получается, что...

Все, что находится под указательным пальцем, оно открыто.

Он не может их глушить.

Почему?

Потому что рука вынесена вперед.

Кстати, очень многие считают, что игра кончиком, это значит поставить фалангу пальца прямо перпендикулярно грифу.

Это влечет в ту же самую ошибку, о которой я сейчас говорил.

Вы не можете поставить перпендикулярно вот эту фалангу грифу, плоскости его, и при этом закрыть тонкий струн.

Ну, если вы только не сделаете как-нибудь вот так.

Но это уже тоже не перпендикулярно грифу, понятное дело.

Кончиком это не значит вот так.

Кончиком это может быть и вот так, но при этом закрыв тонкие ниже стоящие струны.

Что касается правой руки в данном случае.

У вас, конечно же, опять же, должен выработан быть некий миллиметраж.

Вот, например, я играю, например, на третьей струне.

И вот у меня четвертая струна, она закрыта.

А третья открыта.

То есть необходимо настолько точно располагать ребро ладони на струнах, чтобы не задеть нужную вам струну, которая должна быть открытой, например, по условиям, но при этом четко закрыть более толстую струну, которая не играется и которая быть там не должна.

Для того, чтобы это тренировать, на мой взгляд, можно попробовать метод, когда вы находитесь кистью не вот здесь, а вот здесь, немного дальше.

То есть у вас таким образом получится, что вы либо глушите намертво...

либо открываете полностью, тогда вам станет понятно, насколько вы правильно работаете в плане демпфирования, глушения, прошу прощения, потому что как только вы будете, например, избыточно налегать на ту же самую третью струну, она у вас просто пропадет, хотя если вы будете находиться здесь, она у вас просто немного задемпфируется, то есть то, что называется palm mute, таким образом вы можете не услышать того момента, когда у вас ребро ладони случайно ее накроет.

А находясь здесь, вы это сразу поймете, сразу гарантированно.

Отвечу на вопрос, многие посчитали, что это опять же какое-то желание развести срач и так далее, относительно кончика указательного пальца.

Извечная такая вот прям мега тема в свое время, она возникла.

Можно ли глушить кончиком пальца или нельзя?

Да можно, глушить можно, на мой взгляд, чем угодно.

Можно вообще на гитаре делать все, что угодно.

Никто вам это не запрещает.

Загляните в уголовный кодекс, там статей про неправильное глушение, например, нет.

И про постановки, и про все остальное там тоже внезапно нет.

То есть в тюрьму вас уже никто не посадит.

И даже в административном кодексе этого тоже нет.

Можно делать все, что хотите, если это отвечает музыкальным задачам.

Но есть такой момент, как рациональность.

А именно, я лично считаю глушение указательным пальцем выше стоящей струны, то есть, например, играя на третьей струне глушение четвертой струны, приемом, можно сказать, из разряда advanced, advanced technique, то есть продвинутая техника.

Я считаю, что новичку это сделать, и на моей практике именно это я и видел, новичку это сделать очень сложно.

То есть, когда человек приходит ко мне и играет вот такое упражнение...

Вот вы сегодня можете увидеть это на командной игре.

И когда он пытается при этом указательным пальцем заглушить четвертую струну кончиком, как правило, у него возникает барре, потому что он не может настолько аккуратно, настолько скоординированно поставить указательный палец, чтобы у него и не было барре, и глушились первая, вторая струна, и четвертая струна была заглушена этим самым указательным пальцем.

Просто расположение вот этой фаланги, это уже настолько тонкие ювелирные материи, что он, как правило, находясь на этом уровне, сделать это не способен.

Но!

Когда ко мне приходит чувак, который там шпилит по всему грифу и делает вот это, я и сам, в общем-то, это делаю, не будем скрывать.

Я также глушу указательным пальцем в некоторых ситуациях.

Естественно, никогда я ему не скажу, не надо так глушить никогда в жизни.

Он глушит, у него все играется, никаких бары, никакой грязи, опять же, у него нет.

Все, никаких вопросов у меня к нему тоже нет.

То есть руки на серьезном, на таком же уровне, когда человек что-то играет, меня уже абсолютно не интересует.

Есть еще один раздел, о котором бы я отдельно хотел бы поговорить.

Это...

Грязь при игре бэндов и вибрато.

Вообще, нужно вот что сказать заранее.

Сильно заморачиваться на тему идеально чистой игры, или идеально ровной, или идеально ритмичной игры, или еще какой-то идеальной игры, на мой взгляд, смысла никакого нет.

Если вы захотите, вы можете найти мультитреки, там, какой-нибудь там...

Dream Theater с Петруччо или кого угодно, и послушать, как играет изолированная гитара, даже у тех гитаристов, на которых мы хотим посмотреть в качестве примеров игры.

Вы внезапно для себя обнаружите, что у них тоже проскакивает грязь.

Например, при игре вибрато ярчайший пример это песня Оззи Осборна «Dreamer», где Зак Уайлд играет соло.

Если вы сейчас обратите внимание, я вам сейчас это покажу, то вы услышите, что в одном месте

Он допускает ту самую грязь от вибрато, которая очень-очень часто возникает, собственно, у всех.

И у меня, например, в том числе.

Давайте послушаем.

Сразу на соло пойдем.

Вот сейчас вы могли слышать еще раз.

Смотрите.

Слышали в конце, да?

То есть, я не помню, честно говоря.

Вот оно.

Это возникает от того, что указательный палец нацепляет третью струну в том числе.

У Зака Вайла внезапно это есть на студийной версии.

Я уверен, что вот эта грязь, она возникла, и они оставили ее как фишку.

Но очень часто такое встречается на самом деле на записях разных гитаристов.

Есть видео, как Джон Петруччи пишет гитару на альбом Dream Theater и завязывает платком гриф вот здесь, потому что...

Игра должна быть чистой.

Но это все допустимо.

Разумеется, в каких-то пределах.

Я очень часто видел людей, которые буквально там полжизни клали на то, чтобы играть идеально чисто.

И в итоге они играли идеально чисто.

Да, одну гамму, например.

Или какое-то упражнение, на котором они все это отрабатывали.

Но они не могли сыграть элементарных вещей, не могли снять соло, например, не могли снять какой-то риф.

Почему?

Потому что человек занимался всю жизнь отработкой вот этой чистоты.

Спросите себя, хотите ли вы играть идеально чисто, если не играет идеально чисто Петруччо, Заквайлд, Стив Вай, Гатри Гован, Гилберт и тому подобные люди.

Всю эту грязь вы можете там найти.

На мой взгляд, нужно соблюдать какие-то рамки.

И не выходить за их пределы, а наоборот, не давать.

себе, загнать себя в какие-то рамки абсолютно чистой игры.

Я считаю, что это неверно.

Ну, конечно, каждый решает сам.

Так вот, раздел, которого я хотел бы коснуться, я его, собственно, уже рассматривал.

Это грязь при исполнении бендов и вибрато.

Там лично я сторонник того, чтобы глушить все, чем только можно.

То есть, вот, например, я беру такую структуру, чтобы она как-то чисто прозвучала, я делаю очень простую вещь.

Вот, например, на второй стороне я делаю...

Этот бэнд, обратите внимание, большим пальцем, большим пальцем я положил вот эти, положил его на третью, четвертую, пятую, шестую струны, жестко заглушив.

Почему?

Потому что ребро ладони здесь не поможет.

Струна-то двигается.

А ребро ладони, оно очень мягкое, оно не сможет их заглушить.

Поэтому твердый большой палец, как Фридман, очень часто это делает.

А первую струну, внимание, я захватил безымянным пальцем вот здесь.

То есть я ее просто вот так вот схватил.

Благодаря этому это звучит чисто.

Если я этого не буду делать, например, безымянный палец уберу, смотрите, что получится.

Она может открыться в какой-то момент.

Ну и разумеется, если я вот этого не буду делать, тогда будет вообще... Тогда будет совсем жесть.

Или, например, если я бенд, например, на первой струне сделал, обратите внимание на указательный палец.

Я его положил на струну по пальцу.

Почему?

Потому что...

Это проще, чем делать вот это вот на первой струне, мне приходится очень низко руку опускать.

Я сторонник того метода, что если есть возможность, глушите все, чем угодно.

Схватите струны пальцами, не знаю, там, обхватите, платок там положите, во время игры, естественно, да, я подразумеваю, и тому подобное.

Если это позволяет ситуация, очень часто, к сожалению, не позволяет.

Резюмируя, в базе своей, что я могу сказать?

Первое, уберите для начала фон от тонких струн левой рукой, то есть поставив ее таким образом, чтобы указательный палец глушил ниже стоящие струны.

Играйте на третьей струне, вторая и первая должны быть закрыты левой рукой.

Играйте на четвертой струне, третья, вторая и первая должны быть закрыты левой рукой.

Ну и так далее.

Более толстые струны закройте правой рукой.

То есть просто привыкните к этому положению.

Найдите вот этот миллиметраж.

Да, это потребует труда, это потребует геморроя какого-то.

Это потребует, безусловно, большой практики.

Но вы в итоге получите более-менее управляемую игру.

Все остальное, глушение кончиком указательного пальца, схватывание, схватить струны, не давать им прозвучать, большим пальцем накрыть и так далее, подобное, это уже...

Дополнение к этому.

Схватите для начала вот эту базу и будет вам счастье.

Или не будет.

Сейчас я зачитаю вопросы.

Возможно на них отвечу.

И мы перейдем непосредственно к проверкам домашних заданий по командной игре.

Где мы встретим всю вот эту грязь.

И о ней с вами поговорим.

Так.

Кого-то уже... Да, я побрился.

Меня запарила немножечко моя голова.

Моя борода.

Я ее снес.

Но ничего, она скоро отрастет дальше.

Просто когда она постоянно завязана в пучок, кожа очень раздражается неприятно.

Так, ладно.

Так.

Дальше.

Кто-то... Кого-то, значит, уже забанили.

Очень хорошо.

Заноса чая не будет, занос чая будет в потрошках.

Потрошки на какой-нибудь четверг я планирую.

Не на этот точно, но как-нибудь.

Шарканье ребром ладони за грязь.

Считается ли?

Да, считается, но... Мне кажется, многие избыточно... Многие гипертрофируют этот момент.

Почему?

Объясняю.

Ребро ладони, как правило, подразумевается шарканье на рифах.

Что вот руку вверх поднял, и оно...

Зашуршало.

Да, этот звук, он есть.

Разве вот сейчас... Вот сейчас от тонких струн, кстати, полез.

Почему его сейчас нет, вот этого шарканья?

Ну, во-первых, оно тише, чем ноты, которые я играю.

Это первый момент.

А второй момент, он заключается в том, что амплитуда-то совсем не такая.

Какой?

Я сейчас ее показываю.

Она же намного ниже, когда я играю вот этот рифм.

И при ней практически этого звука не будет.

Опять же, те ноты, которые я играю, они будут маскировать эту грязь.

Поэтому, в общем-то, ребро ладони, оно не только может, оно в определенных аспектах должно ездить по струнам, то есть должно происходить вот это.

Для того, чтобы не зажимала рука, не было вот здесь вот схватывания какого-то правой руки и опоры на струны и так далее, и тому подобное.

Будет ли затронут вопрос управляемой грязи?

Про управляемую грязь я делал ролик в свое время.

Управляемая грязь, разумеется, нужна.

Это слайды, рейки, вся вот эта вот штука.

Но у меня видео на эту тему уже есть.

Можно ли глушить низкие струны ребром ладони и кончиком указательного пальца?

Ответил на этот вопрос.

Вы сталкивались с такой штукой, как заводка струн.

Струны заводятся.

Я не очень хорошо понимаю, что это такое.

Если они заводятся...

То есть ты играешь, например, на второй струне и начинает фонить шестая струна, это просто означает, что ты ее не заглушил.

Струна может начать звучать не только потому, что ты ее задел, а просто потому, что она находится на гитаре, и гитара там вибрирует и резонирует от других нот.

Записался, так, троллевали.

У Сака много чего может быть из нерациональной постановки правой, но он при этом играет.

И все у него хорошо.

Что насчет Noise Gate?

Когда есть необходимость в его применении?

На мой взгляд, приборы типа Noise Gate, Noise Suppressor и всяких таких приборов заключаются в том, чтобы убрать фон в паузах, когда мы не играем.

То есть фон, электромагнитные наводки и так далее и тому подобное.

Если, и разумеется, можно настроить его так, что он будет отсекать даже и грязь.

Но в этом случае вы будете отсекать часть нот.

Неизбежно.

Потому что этот гейт, он не может предугадать, когда вы будете атаковать по струне.

У него есть ограниченные очень...

В общем-то, достаточно большое время срабатывания, которое либо отсечет атаку, либо уберет и, скорее всего, и то, и другое, уберет у вас сустейн, потому что нота будет понижаться в какой-то момент времени, она будет ниже порога отсечения гейта, и он просто ее обрубит.

Это будет заметно, это брак.

За что?

Сейчас, а...

Как быть, если струна попадает между фалангами?

Ну, у нас палец, он достаточно, если его не напрягать, он достаточно мягкий.

И он вполне может, например, стать плоским.

Ну, например, берем карандаш.

Вот он, плоский карандаш.

Вот.

У меня нигде нет пробелов, обратите внимание.

То есть у меня нет вот такого, да?

Вот он плоский, и все в порядке.

Никаких вопросов, я думаю, это не вызывает.

Вот.

Никак не получается красивый искусственный флажолет.

Вялый какой-то.

Как это делать?

У меня, насколько я помню, было видео про искусственные флажолеты.

За что на канале банят?

На канале балят за непотребное поведение.

Поведение, в моем понимании, недостойное мужчины.

Я, кстати говоря, не так много стал банить в последнее время.

Видимо, всех самых злостных нарушителей я уже забанил.

Но вот последнего гражданина я забанил за то, что он пытался вести со мной дискуссию.

Я ее вести не хотел и пожелал человеку всего доброго.

Но угомониться человек не пожелал, пришлось мне его...

Вопрос в обратную сторону.

Как сделать, чтобы в конце бэнда, или скорее бэнда с вибрато, начиналась такая грязь, но красиво?

Попробовать подпускать соседние струны, которые, например, которые могут как раз эту грязь создавать.

И посмотреть, в каком случае это будет наиболее музыкально.

А ширка никогда левую позицию меняет.

Это норм.

Не прыгать же по грифу.

Дело в том, что здесь есть следующий момент.

Мы его в том числе касаемся, кстати говоря, в командной игре на некоторых этапах.

На самом деле вот этот звук...

Он есть даже в сэмплированных гитарах, как неотъемлемая часть звучания гитары, акустической гитары и так далее.

Но в большинстве случаев его можно убрать.

И, как правило, если ты не хочешь этот звук в конкретном месте, его нужно убрать.

Вообще, моя позиция такая.

Звук должен быть управляемым.

То есть, вот ты хочешь, чтобы здесь было грязно, значит, делай грязно.

Никто тебя в этом не обвинит.

А кто обвинит, скажи, я могу делать грязно, могу сделать чисто.

Я сделал грязно.

Это отвечает моей художественной задумке.

Я так решил.

Я художник, я так вижу.

Все.

Если же грязи там быть не должно, то вот этот шорох убрать вполне можно.

То есть, например, когда мы меняем позицию на рифе, это можно сделать либо очень быстро...

левой рукой то, что ее не слышно вот этого перемещения.

По большому счету я перемещаюсь тогда, когда бью медиатор.

Либо, если между ними есть слепые удары, я могу чуть-чуть приподнять пальцы над грифом.

Я сейчас делаю это очень утрированно.

Ну вот у меня, например, есть в программе такой вот гриф.

Я чуть-чуть приподнимаю пальцы и перемещаюсь совершенно спокойно.

А здесь я делаю просто быстрое перемещение.

В принципе, вполне без проблем это убирается.

В ряде случаев, конечно, бывают ситуации, когда убрать это нельзя, невозможно.

Но ничего страшного в этом нет.

Дальше.

Выложи, пожалуйста, этот и предыдущий онлайн-урок на Patreon.

Этот урок пойдет на Patreon.

Предыдущий, к сожалению, нет, потому что он уже был вырезан.

Но, я думаю, будет вскоре повторение, собственно, того не урока, а того семинара по синхронизации.

И он будет выложен обязательно.

При игре на тонких струнах резонирует гудя толстые струны, хотя они 100% заглушены правой рукой.

Я очень часто встречаю такую формулировку, например, на очных занятиях.

Когда я слышу, что вылезает какой-то фон от посторонних струн, студент наоборот.

Например, мне говорят, я 100% закрыл, я все там следил.

Ребята, если звук есть, значит не закрыл.

Может быть тебе кажется, что ты закрыл.

Или ты думаешь, что ты закрыл.

Или ты считаешь, что вот так это ты закрыл.

Но если звук есть, значит ты уже не закрыл.

У нас есть единственный критерий, по которому мы можем судить о правильности наших действий.

Это звук.

Мы в конце концов все делаем ради звука.

Иногда вы бывает смотрите на руки и думаете, ну да, я точно все закрыл.

Начинаете играть, а там вылезает вся эта грязь.

Почему?

Ну потому что на самом деле ты не закрыл.

Потому что ты, например, слишком далеко находишься, там уже за бриджем.

Или нужно отъехать дальше от бриджа для того, чтобы больше закрыть, потому что много гейна.

Или у тебя гитара такая, что она даже на замьюченные струны, они немного начинают заводиться.

Такое бывает.

Но это значит, что ты не закрыл.

Никаких 100% здесь нет.

Что делать, если уперся в определенный темп?

Разбирая мальфсиновскую трилогию выше 120 bpm, не могу разогнаться уже месяц.

Это предел?

Не факт.

Но я не знаю, как ты это делаешь, поэтому ничего сказать по этому поводу не могу.

Есть ли смысл тренировать интонирование бэндов с тюнером?

Нет.

И да, и нет.

Поначалу, наверное, да.

Когда ты только-только вникаешь в тему бэндов как таковых, наверное, полезно хотя бы проверять себя постфактум, ну, в процессе игры бэнда.

Здесь самое главное, на мой взгляд, не делать вот так вот, что вот ты делаешь бэнд и начинаешь ловить его на тюнере.

Нет.

Сделал бэнд и проверил.

Попал ты или нет?

Нет.

Попал или нет, уже делаешь из этого выводы, смотришь статистику, но это опять же, это очень далеко от темы.

Смотришь статистику условно, в основном ты не дотягиваешь или перетягиваешь, делаешь определенные выводы, делаешь определенные правки, делаешь это все опять, опять проверяешь и тому подобное.

В конечном итоге, конечно, необходимо контролировать по слуху и слышать, не дотянул ты или перетянул и так далее.

Какая грязь, какая власть и как приятно в эту грязь упасть.

Послать к чертям манеры, контроль, сорвать все маски и быть просто собой, не стоять за ценой.

Да ты поэт?

Зовусь Незнайка, от меня вам балалайка.

Как относишься к демпферу на башке грифа немного перед порожком?

Ну, смотря в каком смысле.

У меня никаких демпферов сейчас нет.

Иногда мне начинают очень мешать вот эти звуки.

Тогда я вот сюда одеваю резинку, демпфер, все что угодно.

Сюда я ничего не ставлю, потому что я использую открытые струны.

И, в общем, не нужно.

При обработке записи на компьютере можно срезать грязь?

Если эта грязь находится между нотами, это пространство можно просто сделать паузой, то почему нет?

Это делается всеми на самом деле, и это хорошо, почему нет?

Многие говорят, сегодня на компьютере можно все подвинуть, сегодня все можно подтянуть, перетянуть, ну так и хорошо.

Ты в конце концов, когда ты слушаешь, например, запись, альбомную версию, например,

Ты же слушаешь, наверное, музыку, а не слушаешь.

Гитарист, он сдал зачет там или не сдал?

Сдал он зачет по частоте звукоизвлечения или не сдал?

А по таймингу он сдал зачет или не сдал?

Мне вообще все равно.

Они, может быть, даже вообще по сэмплам нарезали все это или другого гитариста пригласили там.

Вот я слушаю Limp Bizkit, мне очень нравится, например.

И вот я слушаю, что там сыграно все круто.

Мне вообще пофигу совершенно.

Правили их, резали, крутили-вертели, других музыкантов наняли.

Я слушаю музыку.

А то, что, например, они криво на концертах играют, если вдруг они действительно настолько криво играют, ну я просто на концерт не пойду и все.

Не проголосую рублем.

И все.

Я считаю, что это абсолютно честно и правильно.

При демпфировании, к примеру, квинты, после удара остается гул.

За грязь считается, смотря когда.

Под глушкой левой рукой костыль или так и надо?

Иногда, да, так и надо, без всяких проблем.

Это мое оценочное суждение.

Я все струны закрыл.

Да, это бывает иллюзия.

Скорее всего, у самого Бриджа призавел.

Да.

Так.

В общем-то, вопросы, я так понимаю, закончились.

Я надеюсь, было полезно сегодня.

Я рассказал очень-очень в общих чертах все эти вещи.

Для тех, кто у меня занимается, я, скорее всего, запилю такое большое отдельное видео для базы знаний.

С чем может быть, товарищи, давайте все-таки ближе к теме, хотя, ну, раз уже задал вопрос, отвечаю.

С чем может быть связана боль в большом пальце правой руки при игре медиатором?

Струны стоят толстенные, понятия не имею.

Либо, начиная там от каких-нибудь заболеваний типа артритов и заканчивая тем, что ты давишь как сумасшедший на медиатор.

Я не могу сказать, ребята, я не могу давать какие-то оценки, когда я даже не вижу ваши руки.

Более того, если вы мне присылаете, например, фотографии там своего хвата медиатора, я тоже не могу этого сказать.

Почему?

Потому что, может быть, ты вот так вот мне показал медиатор одним образом, а когда начинаешь играть, начинаешь играть вот как-нибудь вот так вот.

Это сплошь и рядом встречается, так что это вообще не показатель.

Не видя, как человек играет, я вообще ничего не могу сказать про руки.

Вообще.

Ориентировочно, когда планируешь семинар по синхронизации?

К сожалению, не успел.

Возможно, даже на следующей неделе повторением будет.

Расскажи, плиз, про ровное демпфирование.

А что там?

Демпфирование должно быть ровным.

Там, где оно должно быть.

Оно должно быть контролируемым.

Вот в задании, например, по командной игре, оно должно быть ровным по условиям.

Так определил автор.

Автор это я. Я определил, что там демпфирование должно быть таким.

Ты, как исполнитель, должен эти требования удовлетворять.

Не можешь удовлетворять, извини.

Это значит, что у тебя нет техники для игры вот с этих вот вещей.

Еще бывает фонят пружины от Флойда.

Да, бывает.

Кстати, в этом плане лично я подсмотрел такое решение, что я просто ватку запихал в пружинки немножко.

Главное не делать это слишком много, потому что иначе она начинает сопротивляться, собственно, сжатию пружины.

И тогда это может негативным образом повлиять на строй.

У пружин появится так называемый эффект памяти.

Ты ее подрастянул, она до конца не вернулась.

Ты ее сжал, она до конца не разжалась.

Это нехорошо.

Как вам в директ написать?

Зачем?

И в какой директ?

Я не знаю, зачем мне писать в директ.

Вот он я.

Чем больше усилий, тем больше нагрузка на суставы и связки.

Да, абсолютно верно.

А если есть еще и некая предрасположенность ко всяким заболеваниям, если есть, например, артриты, артрозы и тому подобное, травмы, возможно, проблемы, там, прочие проблемы с суставами и связками, ну, боль, это будет наше все.

Так что, товарищи,

Деваться здесь вам будет некуда.

Придется это дело решать в первую очередь с докторами.

Так, друзья мои, вопросы закончились.

Надеюсь, что вы рады, что это видео появится в ближайшие, возможно, даже сегодня уже на Патреоне.

И мы сейчас начнем проверку командной игры.

Буквально через пару минут.

Оставайтесь на связи, кому интересно.

И посмотрите, как это происходит.

Если вы, например, думаете записываться вам или не записываться, вы сейчас увидите, как происходит сама проверка.