Тяни как следует! Lickbez #85

Здарова, парни!

Сегодня хотел бы не то что поговорить, а записать целый урок по бэндам, вибрато, по их механике.

Несмотря на то, что в открытом доступе у меня есть видео про то, как исполняются бэнды и вибрато на электрогитаре,

Тем не менее, как я вижу, многим, даже моим студентам, зачастую непонятна именно механика их исполнения, из-за чего возникают проблемы с дотягиванием, со скоростью этих бендов.

Я говорить буду про бенды, поскольку вибрато можно рассматривать как развитие той же самой механики бендов.

Опять же, механика там та же самая, просто условно это движение с определенной периодичностью.

В то же время как бенды, одиночный бенд – это одно условное движение, дотягивание.

Поэтому буду говорить про бенды.

Можно экстраполировать, повторяю, на вибрато.

И вообще эта проблема, на мой взгляд, является одной из самых главных, а решение ее одним из самых важных вообще для гитариста.

Почему?

Вы можете, скажем, не владеть переменным штрихом, вы можете не владеть степпингом, и у вас может быть достаточно такая средненькая скорость, например, которая позволяет вам сыграть какие-то произведения, но в быстрые какие-то вещи вы не лезете.

Но, на мой взгляд, если вы играете на электрогитаре, вы не имеете права не владеть бендами и вибрато в должной степени, поскольку это...

Самые характерные для электрогитары приемы – это голос электрогитары, это ее отличительная черта.

Например, на фортепиано бендов нет, нетрудно догадаться.

На клавишных там есть бендовое колесо, но тем не менее бенды на электрогитаре являются одним из…

самых узнаваемых приёмов и характерных для неё приёмов.

Поэтому бендами владеть нужно.

И первое, с чего нужно начать овладевание бендами, это, собственно, с механики.

То есть, как приложить усилия для того, чтобы нужный бенд сделать.

Вообще, для тренировки бендов, то есть, для отработки их на таком начальном уровне, есть упражнения, которые входят в программу обучения начального уровня.

То есть, кто имеет определенную категорию подписки, вы имеете доступ.

Так что можете пройти, ознакомиться и, собственно, потренироваться.

Но первоначально, я думаю, опять же, нужно очень четко понимать, как делать это механически.

Я сейчас объясню, постараюсь еще раз объяснить это уже, может быть, более подробно, чем это в видео с открытым доступом.

Давайте начнем с вами с левой руки.

а точнее с ее, скажем так, расположения на грифе.

Допустим, мы будем сейчас заниматься бэндом на первой струне.

Ну, допустим, возьмем что-нибудь такое нейтральное, типа бэнд из ноты соль в ноту ля.

То есть нам надо подтянуться вот сюда.

Вообще, механических способов исполнения бэндов, и вибрато, опять же, я не буду уже уточнять, подразумевается, и бэнды, и вибрато.

Механически их можно делать очень сильно по-разному.

То есть можно делать пальцами, это выглядит вот так.

Перетянул.

Вот оно, да?

Можно делать даже от предплечья.

Да, когда мы вот это вот движение делаем.

То есть их существует масса.

Но, наверное, самым простым и самым легким в освоении способом является прием, когда мы...

Вращаем предплечьем, это супинация, пронация предплечьем вот это движение называется.

Многие путают это с кистевым движением.

Нет, ребята, кисть вот в этом направлении не двигается, это двигается предплечье, то есть вот эта часть руки.

И вот это движение, наверное, является наиболее легким и наиболее, скажем так, энергоэффективным приемом для подтягивания струны.

Вопрос в том, как это движение применить непосредственно вот здесь.

То есть, повторяю, способов существует много.

Исполнение бендов.

Но вот это я бы делал с самого начала.

Если у вас нет опыта, например, или вы хотите так фундаментально починить и проработать бенды, наверное, начинать надо вот с этого.

Как приложить это движение к гитаре непосредственно?

Первое, с чего я начинаю.

Это с того, чтобы расположить кисть с определенной опорой на грифе.

Опора будет у нас снизу.

И опора будет, внимание, примерно, плюс-минус сантиметр у нас будет, в зависимости от ситуации, от аппликатуры и даже от струны.

Но, тем не менее, это вот этот сустав.

Вот этот сустав указательного пальца, то есть тот сустав, где у нас костяшка находится.

Внимание, не вот этот сустав, это очень важный момент.

Не вот этот, вот этот.

Вот этот суставчик мы поставим сначала под гриф.

Прямо к кромке грифа, вот прямо вот сюда.

Можете поставить прямо вот таким образом.

То есть видите, да, как это выглядит у меня?

Когда вы поставили, сделайте простое движение, просто чтобы понять приблизительно, даже не механику, а можно сказать направление этого движения, то, чем вы будете двигать.

То есть вы можете взять и попереваливать вот так вот руку на грифе.

Видите, да, вот это движение?

Это движение делается предплечьем, видите?

Вот оно.

Когда вам понятна вот эта вот механика самого движения, уже можно приступать дальше.

Смотрите, что вы можете сделать.

Вам нужно безымянный палец, потому что бэнк мы будем делать сейчас тремя пальцами, указательным, средним и безымянным, потому что так проще будет струну держать.

Чуть дальше объясню почему.

Безымянным пальцем.

Просто дотянитесь до первой струны.

Обратите внимание, какое у меня расстояние между точкой опоры и безымянным пальцем.

Вот здесь у вас часто первая ошибка, я впоследствии разберу ошибки.

Вот мы поставились, вот так вот дотянулись.

Вслед поставим средний палец, вслед поставим указательный палец.

Вот указательный палец у меня выглядит примерно вот так.

Видите, да?

То есть расстояние, еще раз, от точки опоры и до точки приложения усилия, можно сказать, приложения бенда, то есть мы же безымянным пальцем в конечном итоге будем тянуть, вот оно какое.

Это наш рычаг.

Смотрите, но мы тянем из ноты соль, то есть нота соль-то она вот тут, поэтому мы берем просто и руку вот так параллельно передвигаем вот сюда.

Она окажется вот примерно в таком положении.

Здесь я предпочитаю еще сделать замок большим пальцем, чтобы здесь у меня была тоже отчасти опора.

Она на самом деле не необходима, потому что Биби Кинг вполне успешно делал это без большого пальца.

Называл это бабочкой вот этот прием.

Я предпочитаю здесь все-таки ухватиться за гриф, но тем не менее без потери вот этой вот подвижности.

Вы можете попробовать.

Смотрите, когда вы поставили все пальцы на струну, вы можете попробовать приподнять, то есть не трогая струну, и попробовать опять же то же самое движение.

То есть попереваливать.

Левую руку По грифу вот таким вот движением Если все у вас нормально Обратно сажаем пальцы на струну И что мы делаем теперь Мы извлекаем ноту соль И вот тем же переваливающим движением

Подтягиваем ее вверх.

Смотрите, для чего нужны три пальца?

Почему не сделать это одним пальцем?

Потому что один палец, скорее всего, ему будет тяжело держать сопротивление струны, потому что струна, мы ее подтягиваем, она, естественно, к тому сопротивляется.

Мы преодолеваем вот это усилие, то есть преодолеваем натяжение струны.

Одному пальцу будет тяжело.

То есть вы вроде кисть-то давите туда, а струна давит палец назад.

И вот она продавила его, и бенда не получилась.

Три пальца все-таки струне сопротивляются сильнее.

И тянем мы не пальцами толкаем струну, пальцы просто ее держат и не дают смять сами себя.

То есть они практически у нас неподвижны.

Что-то они какое-то движение делают, но основное силовое движение это вот это.

И в общем-то вы почувствуете, что, если вы все сделаете правильно, что достаточно довольно небольшого усилия в...

пронации предплечья для того, чтобы подвинуть струну на тон вообще легко.

Какие ошибки вот в этом движении у вас часто бывают?

Вы хватаете струну не вот так вот, ставите левую руку, а вот так.

То есть вы стараетесь пальцы зачем-то поставить, условно,

Примерно параллельно ладам.

Окей, но в этом случае у вас рычаг-то получится минимальный.

И путь, условно, путь безымянного пальца при пронации предплечья, он получается очень небольшой.

То есть вы предплечье повернули на определенный угол, на тот же самый, как вот я сейчас сделал.

А при этом безымянный палец не сдвинулся там практически вообще.

И получается, что у вас бенд...

очень сильно трудозатратный, потому что вам надо прям очень далеко крутить предплечьем, да, и едва-едва дотягивается до тона.

Вот смотрите, давайте проведем небольшой эксперимент.

Я схвачу сейчас вот по-своему, как я сейчас показал.

Это не то, что я так хватаюсь.

Можете посмотреть, вот вчера с моим студентом смотрели Стива Уайя прямо, да, как он держит руку при таких бендах.

Тоже та же самая картина.

Смотрите, если схватиться вот так, давайте посмотрим, насколько я смогу струну дотянуть при таком вполне удовлетворительном усилии.

Два тона, да?

Я бы не сказал, что я рожаю тут от усилия, да?

То есть легко.

А если я схвачусь так, как вы часто делаете, вот таким образом, да?

Когда пальцы, условно, почти параллельно ладам.

Вот я два полутона, то есть один тон всего, сделал очень-очень с трудом.

То есть в моей постановке это было легче, меньше усилия, и я могу, соответственно, бенд делать дальше.

То есть на тот же самый тон я сделаю бенд вообще практически...

практически без усилий, он легко очень пойдет.

То же самое происходит на второй струне.

То же самое происходит на третьей струне.

То есть первая, вторая, третья можно так условить, что первая, вторая, третья, они тянутся наверх.

Я очень часто делаю бенды и вибрато на третьей струне вниз.

При подтягивании вниз

Работает то же самое движение, только в обратную сторону.

То есть это пронация.

То есть не супинация предплечья, а пронация предплечья.

То же самое движение, только вот сюда.

То есть мы переваливаем кисть вот в ту сторону.

Четвертая струна.

Здесь, разумеется, рычаг будет чуть меньше, потому что угол вот этой вот линии от точки опоры до точки предложения усилия, он другой.

То есть он не параллельный гриф уже будет.

Да?

Но, тем не менее, это достаточно.

Опять же, если мы делаем вот так, у нас здесь не остается выбора, кроме как делать это пальцами.

Смотрите, насколько я смогу, например, четвертую струну потянуть.

Пронация предплечья.

Два тона.

И пальцами.

Но это гораздо тяжелее.

Ну, очевидно, что пальцы-то они слабее, даже если их три на ладах.

На струне, прошу прощения.

Остается один такой возникающий очевидный вопрос.

Когда у нас пальцы ставятся именно так, как я показал?

Вот, например, на третьей струне мы делаем бенд.

При такой конфигурации пальцев у меня указательный палец не будет лежать на ниже стоящих струнах и не будет их глушить.

Как быть с грязью?

С грязью на бэндах и на вибрато моя позиция следующая.

Глушите, чем можете.

Например, если вы посмотрите соло того же Джеймса Хедфилда из группы Металлика в песне Nothing Else Matters, вы увидите, что он последний бэнд, когда делает, он делает его одновременно с этим, схватывая правой рукой, пальцами правой руки все струны.

Это делается именно для глушения.

Потому что нота будет длинная, ноты неизбежно пролезут.

Но если мы схватили правой рукой, то, соответственно, ничего не будет.

Дело в том, что, опять же, при такой конфигурации пальцев глушить будет ниже стоящие струны нечем.

А глушить нужно.

Первый способ, как я вот сейчас на примере Хетфилда показал, это просто добавить туда правую руку.

То есть глушить чем угодно.

Самое очевидное здесь то, что остается у нас правая рука.

Можно пальцем схватить струны.

Я это очень часто делаю.

Фридман очень часто так делает.

Можно, в некоторых случаях, в некоторых не всегда это хиляет, когда люди исключают из бэнда, из работы по удержанию струны, указательный палец и ставят его вот так.

И указательный палец фактически не участвует в бэнде, но он просто плоско ложится на лады.

Часто это хорошо работает наверху.

То есть вот здесь это работает прям хорошо.

Очень часто можем такой прием увидеть у того же Вая, упомянутого.

Я, на самом деле, достаточно редко вот этот способ использую, потому что предпочитаю все пальцы подключать на бенды.

И аналогичный же вопрос возникает по толстым струнам, особенно когда мы с бенды уходим.

Например, мы, например, подперли немножечко третью струну, но вместе с ней подпираем и четвертую.

И когда мы с ней уходим, она начинает фонить.

Здесь я предпочитаю работать тоже правой рукой.

Можно это сделать либо ребром ладони, то есть поставить вот сюда ребро ладони,

у меня все закрыты, да?

Либо иногда я делаю по-фридмановски, это когда большим пальцем вот этой вот частью, вот этой фалангой я фактически вот так вот ставлюсь на струны, да?

И вот она, да, получается?

Еще один момент, уже так вот в итоге, чтобы закончить это видео, еще один момент, это, собственно, чистота тех же самых бендов и вибрато, и, скорее, предостережение от того, чтобы стараться сделать их абсолютно стерильными.

Дело в том, что...

Как я многократно говорил и не устану говорить, электрогитара – это достаточно грязный инструмент.

Грязный в том плане, что там в любом случае будут всегда какие-то шорохи, какие-то жужики и всякое подобное.

И они на самом деле есть практически всегда.

Послушайте изолированные партии Петручи, Вая того же, Фридман, он в принципе достаточно грязно играет, но…

Когда мы слышим это в миксе, в композиции, мы не обращаем на это внимания.

Почему?

Ну, во-первых, эта грязь, она тонет в этом самом миксе.

Во-вторых, некоторые из этих жужиков являются, ну, в общем-то, можно сказать, неотъемлемой частью звучания гитары.

Например, в плагинах, которые эмулируют, ну, скажем, акустическую гитару, там даже есть на специальных клавишах, на отдельных,

Вот эти все скольжения по грифу, потому что они добавляют определенное звучание, определенный, назовем так, шарм к звуку гитары, определенную естественность.

Здесь происходит ровно то же самое.

Если вы послушаете соло Dreamer Оззи Осборна, там играет Зак Уайлд, и на вибрато они прямо оставили, когда он соседнюю струну задевает.

То есть к стерильности стремиться не нужно.

Чистота, в моем понимании, должна быть обеспечена в той степени, чтобы не отвлекать от основного повествования.

Если у вас, условно, фон от соседней струны, например, или фон от незаглушенных струн, он на уровне играемых вами нот, то есть он реально начинает отвлекать от них, ну, это да, это уже проблема.

Но если он где-то сзади, ну, чуть-чуть там, что-то там прорвалось, не надо упарываться, не надо работать над стерильностью, вы в конечном итоге отвлечетесь от того, чтобы играть музыку.

И будете работать только над тем, чтобы стерильным вычистить все-все жужики, которые, может быть, оттуда и вообще не вычищаются.

Я таких случаев видел массу.

То есть, что человек там годы потратил на то, чтобы играть идеально чистил, так у него ничего не получилось, а за эти годы он ни хрена не играл.

Почему?

Ну, потому что вот у него был пунктик такой на вот эту чистоту.

Не нужно этим заниматься.

Вот такая базовая техника бэндов.

Ровно то же самое, я так напоследок уже покажу, ровно то же самое относится к вибрато.

То есть вибрато делается ровно в той же самой манере.

Вот мы, например, если просто вибрато на одной ноте.

Вот я точно так же, видите, схватил струну.

То есть у нас приложение усилий вот здесь, опору вот здесь.

Рычаг достаточно большой и можно сделать достаточно жирное, хорошее вибрато.

Здесь то же самое.

То есть у меня на вибрато на тону в данном случае...

И себя очень удобно посмотреть, на самом деле, по движению вот этих костяшек, что на бэндах, что на вибраторах.

При нужном движении у вас это место будет именно двигаться вот таким макаром, да, вот в этой манере.

Вот и всё.

Поэтому, друзья мои, тренируйте бенды в обязательном порядке.

Это, повторяю, самый гитарный, один из отличительных приемов на этом инструменте, один из характернейших.

Поэтому без бендов, без вибрато, без хороших бендов и вибрато гитариста, на мой взгляд, не бывает.

Без скорости бывает, без степпинга бывает, без свипа бывает, без бендов и вибрато нет.

И увидимся в следующих видео.

Спасибо вам за поддержку и пока.