Звукоизвлечение на риффах

Звукоизвлечение на риффах, то, обо что было сломано много копий, то, что вызывает ряд сложностей, я сейчас буду объяснять это прямо поэтапно, настолько подробно, насколько я вообще могу это сделать.

На самом деле, естественно, это, как обычно, не догма.

То есть у нас нет такого, что правильно играть вот так, неправильно играть вот это.

Оно все правильно.

Есть просто более рациональный и менее рациональный путь.

Для нас важно, что, как обычно, это достижение нужного звука.

Рифы это не вот такая вот байда.

Рифы все-таки в таком а-ля роковом, там, металлическом плане, они предполагают некий напор, ярость, яркость, опять же, да, и всякое такое...

Вот, он звучит ярко, бодро и клево.

Соответственно, этого и нужно нам добиться в плане звука.

Как это легче всего сделать, я сейчас покажу.

Как должна работать правая.

То, к чему больше всего у меня вопросов к вам, как обычно.

Первонаперво необходимо начать, конечно, со свешивания правой.

Как это делается, смотрите видео про постановку правой руки из базы знаний.

Потому что если этого нет, если вы вот здесь вот проливаете,

прожали руку вот сюда вот и продавили ее, то есть провисли вот сюда к деке, прилипли к ней, то, в общем-то, на этом разговор можно заканчивать.

Скорее всего, дальше уже ничего не получится, потому что при этом можно как-то имитировать движение, нужное нам, но оно не получится просто потому, что вы не сможете разогнать кисть, потому что, опять же, она зажатая и она тормозит сама себя.

Вы ее вроде бросили, но она сама зажалась.

То есть начинайте всегда со свешивания.

Есть свешивание, тогда только можно продолжать уже играть риф.

Как обычно, мы будем рассматривать, наверное, такой вот рифчик а-ля даунстроковая какая-то байда, состоящая из глушенных нот, ну типа педальных тонов и акцентов.

Ну вот я рассмотрю сейчас всего, наверное, 5 ударов по струнам.

У нас есть такой риф, кстати, в программе.

Вот всего лишь, да?

Как это выглядит с точки зрения правой руки?

Давайте начнем с педального тона, то есть ударов по пятой струне.

Она приглушена.

Первонаперво, обратите внимание, я, опять же, не прилипаю вот здесь, не продавливаю руку.

Дальше.

Свешенная рука.

Вот у меня на расслабленном состоянии правая рука находится на пятой струне.

Ну, медиатор находится над пятой струной, соответственно, я по ней и буду сейчас играть.

Откуда я бью?

Опять же, мы должны учитывать, откуда мы бьем и куда мы бьем.

Это самое важное и самое легкое, в общем-то, для контроля.

мы берем и поднимаем руку туда где находится предполагаемая седьмая струна но мы при этом вынуждены выйти из плоскости струн потому что иначе если мы будем бить вот отсюда прям от седьмой струны то мы заденем по шестой струне нам этого не нужно да то есть мы немножечко медиатор вытаскиваем вот так наружу да то есть бьем не отсюда а вот отсюда рука обратите внимание все еще свешена то есть у меня кисть смотрит не туда а кисть смотрит вот сюда как бы в гитару да потому что она свешивается и прогибается под собственной тяжестью видите

То есть вот у меня медиатор на уровне воображаемой седьмой струны, немного вытащен из гитары для того, чтобы обойти при ударе шестую струну.

Дальше мы совершаем как можно более прямолинейный удар по пятой струне, то есть мы летим по пятой струне, задеваем ее, прогибаем ее, проходим и останавливаемся над четвертой струной.

Дальше вот туда вот проходить смысла нет.

Вот сюда вот улетать не нужно.

То есть удар идет отсюда, вот сюда.

Видите, да?

Вот он.

Изначально для того, чтобы этот удар оттренировать, вы можете просто взять и вот в этой точке, вы же сюда руку когда подняли, вы напряглись немножко, верно?

Если вы обмякнете, то рука сама по себе упадет туда, куда надо.

Да, она упадет медленно, да, неконтролируемо, скорее всего вы что-то заденете, но вам это даст просто общее представление о том, как будет выглядеть траектория удара.

Все, что вам нужно будет потом сделать, это всего лишь дать дополнительного пинка для того, чтобы кисть бросить вниз более резко, да?

Но траектория ровно та же самая, обратите внимание.

Вот она.

Как только вы примерно поняли суть, не надо сразу делать...

Вот это вот.

Нет, играйте прям по одному удару.

Каждый удар, каждый удар должен быть абсолютно осознанным, абсолютно контролируемым.

То есть, удар вы делаете только тогда, когда вы проследили, что, ага, рука свешена, все, прогибчик вот этот вот есть у меня, рука смотрит условно в гитару, вот она провисла, да, и болтается свободно на предплечье.

Медиатор находится там, где нужно.

Все, я готов бить.

Тогда вы бьете.

После удара не уходите сразу куда-нибудь, а посмотрите, туда ли вообще медиатор-то пришел после удара.

Если туда, все, вопросов нет, вы можете повторить удар.

Вот так выглядит тренировка.

Ребро ладони, обратите внимание, оно ерзает по струнам.

Я не приклеиваюсь.

Ни в коем случае вот этого делать не нужно.

Не бейте куском кисти.

Рука играет вся целиком.

Просто ребро ладони по струнам ерзает.

Обратите внимание, опять же, каким местом я глушу пятую струну.

Я не глушу вот этой части ребра ладони.

Я глушу вот этой части ребра ладони, ближе к мизинцу, потому что рука находится достаточно высоко.

Правильно?

Дальше.

После того, как вы освоили один удар, попробуйте сделать двойку.

Примитивную совершенно.

Опять же, в том темпе, на той скорости, в которой вы контролируете полностью каждый удар.

И начало его, и конец его, и возврат назад.

Да, кстати, по поводу возврата.

После того, как вы сделали удар, не надо вот так возвращаться на исходную точку.

Вы возвращаетесь практически по той же траектории, просто слегка отклонившись для того, чтобы не задеть вышестоящую струну, в данном случае пятую.

Всё.

Как только получились два удара, вы можете постепенно переходить к акценту.

Ну, в данном случае я буду акцентировать квинту.

Как выполняется удар в квинту?

Да точно так же, ровно, как и эти удары, только с одной лишь разницей.

Удар по квинте выполняется из той же точки примерно.

Выполняется по той же траектории, только по четвертой и третьей струне в данном случае, да?

Выполняется он до второй струны, то есть вот здесь оно остается.

Но просто ребро ладони слегка, слегка подскакивает.

То есть вот это выглядит так.

Видите, да, кисть немножечко подкрутилась у меня.

Вот она, что сделалась.

Ни в коем случае не вот так.

Этого не нужно.

Зачем так далеко поднимать ребро ладони?

И самое главное, ребро ладони поднимается не со стороны мизинца, а оно поднимается все целиком.

Обратите внимание, вот оно все у меня подлетело в воздух.

То есть вот так это выглядит со стороны ребра ладони, а не вот так.

Опять же следите за тем, чтобы после удара по акценту медиатор ушел не вот сюда, а остался в струнах.

Вот он.

Как только получился удар по акценту, точно так же вы контролируете траекторию, все начальные точки, конечные точки, вы можете взять и объединить первые два удара и акцент.

То есть, как только это получилось, добавьте еще один удар после этого, это педальный тон.

Ну, я два добавил, добавьте один для начала.

Как это выглядит?

Вот я сыграл акцент.

Я поднимаю руку на начальную точку для удара по пятой струне, не прикасаясь ребром ладони к струнам, но, в принципе, в той же конфигурации кисти.

То есть, по большому счету, ну, ничего не поменялось.

То, что я подпрыгнул там на несколько миллиметров от струн, никакой разницы для правой руки это не создало.

И вот я одновременно с ударом по пятой струне накрываю, соответственно, ребром ладони струны, и у меня возвращается мой palm mute, мое глушение, правильно?

Все?